renesansas (XIV pradžia yra paskutinis XVI a. Ketvirtadalis), atsiprašau už tautologiją, atgaivino susidomėjimą savo moteriškumo pasireiškimu moterims. Tai buvo moteriškumo pažadinimo era. Išlaisvinimas iš bažnyčios smūgių.
Silpnesni grindų atstovai pradeda dažyti akis, blakstienas ir antakius. Lūpos ir nagai tampa ryškiai raudonai. Kai kurie žmonės įmaišyti į rožinius net spenelius. Ir krūtinė dabar didžiuojasi apačioje!
Laikas blondinės
Mada, labiausiai sveikiausia ponia yra šviesiaplaukis su sodrus ir suapvalintos formos, sveikos rožinės odos spalvos ir išsipūtęs lūpų. Privalomas renesanso eros viliojimo elementas buvo auksinė plaukų spalva: ištirpinti storas, ilgas, gerai laikomus blondinius plaukus - naują el. Ką daryti brunetės, paklauskite? Taip, tai yra problema. Nebuvo jokių dažų ir apšvietimo plaukų, moterys buvo impregnuotos su šafrano ir citrinos mišiniu.
Procedūra, tiesiog pasakyti, nėra naudinga. Ir po šlapimo šiame branduolyje buvo būtina sėdėti ant degančio saulės - kitaip nebus radikalaus poveikio. Na, su plaukais gerai, problema išspręsta. Bet su nosimi kaip būti? Mados ilgame lygyje. Kur jį paimti į Kurunovo įrenginius? Ir dantys yra balti kaip sniegas? Per odontologijos lygį?
Ir vis dar buvo aukštos kaktos ir mažos kojos. Griežtai, apskritai, kanonai! Ir jei žinojote, kaip padaryti antakius daugiau Egipte, tada Pelenė kojos nebus jokiu būdu, jei tėvai suteikė 39-ąjį dydį. Arba 40, kaip ir turmano protas. Ji turėtų mažai eiti į Europą renesanso. Bet krūtinėje galėjo turėti mažą.
Tiesa, tada esthetes pageidautina ... Gm, kaip ji buvo ... krūtys pločio. Tai yra dekoruota ir net brandi. Idealus yra ponios, kurios atpažino motinystės džiaugsmą, bet neginčijamas. Ir gražiausios kojos yra ilgos, su stipriais kiaušiniais ir plonais kulkšniais. Buvo pasveikinti platus apvalius pečius. Ir Dievas už jus sutaupyti tuo metu, kad atrodytų gatvėje be Rumba ant skruostų!
Rožinė mirtis
Renesanso moterys, kaip ir mūsų visų laikų sesuo, turėjo paslėpti veido odos trūkumus. Bet kaip? Tai saldainių sielos istorija! Įsivaizduokite švino kraštus ar skubius iš antimono. Mirties numeris! Ir pašalinti plaukus, buvo naudojami arseno ir plaukuotos kalkės. Kokios pasekmės sveikatai tikėjosi fashistas, galite įsivaizduoti!
Todėl vidutinis šių mėgėjų amžius yra 40 metų. Veido kaukės buvo pagamintos iš avižinių, citrinų sulčių ir kiaušinių baltymų. Na, viskas nėra bloga. Ir jei jie nudažyti sėklą, tada riešutmedžio skeletas. Taip pat nėra mirtini. Tačiau buvo leista valyti dantis, kad medžiagos buvo leista, kad bet kuris dabartinis stomatologas būtų silpnas.
Tačiau oralinis higiena buvo pastebimai geriau nei viduramžių metu. Ir makiažo taikymas buvo pastatytas į meno rangą, kuris buvo visiškai priklausantis beveik kiekvienai moteriai. Ir kurie neturėjo savo, buvo priversti išleisti daug pinigų už tarnautoją, apmokytas aukštos kvalifikacijos. Jiems jie parašė visas knygas apie kosmetikos ir grožio receptus. Plastikinės moterys, jos būdas stendas, vaikščioti, sėdėti, nukristi į apkabinimus - visi judėjimai buvo skirtingi nei šiandien.
Greičiau, visiškai skiriasi nuo vyrų. Dabar turime laiko "Unisex" modelius. Ir toje eroje buvo būtina pabrėžti su visais galiu, kad esate moteris, kad Cavalier nerado jokios žmogaus savybės. Nėščios moterys naudojamos ypač pagarba. Tai atsispindėjo mados net ir tiems moterims, kurios niekada negavo gimimo.
Visos siuvamos suknelės su mazgais virš juosmens ir kaip tai buvo navikai. Žinoma, skirtinguose Europos galuose, grožis šiek tiek skyrėsi, nes jų kostiumai, bet "Simonos Vespucci" arba "Borgia" "Lucreta" ar "Diana de Poitiers" buvo pripažintas grožumu bet kurioje šalyje, jų išvaizda ir malonė laikoma dieviška dovana. Ir tai jau yra iš mados ir iš skonio ...
Inna Shevchenko.
Moterų grožis visoje žmogaus istorijoje buvo beveik vienas iš stipriausių įkvėpimo šaltinių. Tačiau net ir apskritai priimami ir koncentruoti grožio standartai nešališkai yra mažai tikėtina, kad džiaugsis daug mūsų amžininkų. Garsus nefertitis kas nors gali atrodyti kaip šoninė ir tapatybės, Rubensovsky grožis yra per išsamus, ir kažkas suras nepatrauklią aukštą kaktą ir nuskustas antakius Jookonds ...
Taigi, kas buvo grožio kanonai skirtinguose mūsų visuomenės vystymosi laikotarpiuose?
Tiesą sakant, pirmieji meno kūriniai buvo moterų skaičiai. Archeologai juos išnyko "Paleolitinė Venera". Žinoma, su sąžininga frakcija pokštas, nes šie "Venera" atrodo kaip mūsų standartai yra labai nepatrauklus. Veidas, rankos ir kojos, kaip taisyklė, net nebuvo dėkingi, bet primityvus menininkas turtingai išgelbėjo figūrėlės su hipertrofuotais moteriškais ženklais - saging krūtys, smarkiai skirta, kabo su keliais su pilvo ir didelių klubų.
Tačiau mažai tikėtina, kad šie skaičiai buvo grožio kanonai. Be "Venger", menininkas buvo judėti ne tiek erotika, kiek ikoninių motyvų: pagarbus požiūris į brandžios moters, toks "laivas" nėštumo metu, buvo pasirodė čia. Atsižvelgiant į tai, kad paleolitinės eros žmonių gyvenimas buvo sunkus ir pavojingas, tokia "derlinga" moterys, gyvenančios iki brandos, buvo didelė kaina.
Remiantis vėlesniu kremu, primityvios moterys buvo plonos, raumenys ir mažai skyrėsi nuo vyrų.
Egipto ir Kretos grožis
Žvelgiant į senovės Egipto vaizdus, \u200b\u200bneįmanoma pastebėti, kad šiomis dienomis nuogumas nebuvo suvokiamas Egipte kaip kažką smerktinų. Egipto drabužiai yra ploni ir permatomi, praktiškai slepiami kūno linijos, o šokėjai paprastai atliekami "topless".
Moterų grožio idealas buvo laikomas aukštu, plonas briunetė su plačiais pečiais, plokščiomis krūtimis, berniukuose su siauromis klubais ir ilgomis kojomis. Senovės egiptiečių veido savybės buvo plonos, akys buvo ypač išskirtos. Suteikti blizgesį akis ir išplėsti mokinius, beadonna sultys buvo lašinamas į juos, vadinamąjį "mieguistumą".
Puiki akių forma buvo laikoma migdolų formos - buvo pabrėžta, suteikiant akis su žaliais dažais iš anglies dioksido ir pratęsti kontūrą į šventyklas. Taip pat buvo laikoma graži ir mėlynųjų venų dažų akcentas ant kaklo ir šventyklų. Senovės Egipte jau buvo visų pagrindinių kosmetikos rūšių: nuo miltelių ir lūpų dažais nagams ir įvairiems tepalams dažyti. Net raštu dirbti kosmetikos, pavyzdžiui,, pavyzdžiui, Kleopatros traktatas "ant vaistų asmeniui" žinoma.
Mylėjo egiptiečiai ir sodrus šukuosena. Tiesa, vietoj to, kad augintų savo plaukus natūraliu būdu, jie buvo lengviau: nuolaužų buvo nuskustas, o perukai iš avių vilnos buvo įdėti ant galvos. Norėdami padidinti šukuosena, vienas perukas dažnai buvo apsirengęs kita. Perukai dėvėjo ne tik kilnius žmones, bet ir paprastus žmones (nors jų perukai turėjo būti "daugiau kompromisų").
Egiptiečiai siekė užtikrinti, kad oda būtų lygi, be vieno plaukų, todėl jie praktikavo vaško epiliavimą su gerai žinomais ir mūsų šiuolaikiniais. Pašalinus plaukus, oda tylėjo aliejaus ir smegenų, ir su Belil pagalba buvo suteikta "madinga" šviesiai geltonas atspalvis.
Drabužiai buvo skaidrūs. Tuo pačiu metu sijonas kilnus ponios taip griežtai pajuto, kad ariatas taptų lėtas ir didingu. Krūtinė iš egiptiečių dažnai buvo veikiami, bet niekada nebuvo pabrėžta.
Senovės Egipto natūralizmas buvo suvaržytas, kurio negalima pasakyti kretos mada. Senovės Kretos salos kultūroje, matyt, moteris buvo ypatingo dėmesio centras. Skirtingai nuo elegantiško didingo egiptiečių, Kretos moteris buvo ryški ir išlaisvinta. Ji bandė viską pabrėžti savo žavesius. Freskos ir figūrėlės vaizduoja moterų figūrą su plonu juosmens ir pakelta krūtine, atvirai ieško gilaus liemenės pjaustymo. Klubai buvo pabrėžti plačiu sijonu, kuris visiškai paslėptas kojomis.
Animuoti krikščionių veidai freskuose yra stipriai nudažyti ir turi flirty išraišką. Nenuostabu, kad Cretan grožio įvaizdis, tyrėjai mintis apie amžininkus (vienas iš freskų net pavadintas "Paryžiaus").
Antikvariniai mėginys
Čia, pavyzdžiui, "modelis" knygos afrodito parametrų, pripildytas garsaus Praxitel: aukštis -164 cm, krūtinė - 86, juosmens - 69, klubai - 93.
Pasak statulų, galima idėją idėją idėją apie senovės graikų veidą: didelės akys su plataus tarpusavyje supjaustyti, maža burna ir klasikinis "graikų" nosis, tiesiogiai ir iš tikrųjų tęsia kaktą linija. Grechany, kaip egiptiečiai, patiko kosmetika su galiniu ir pagrindiniais: tonuotuos akys ir antakiai, bėgimo skruostai. Populiariausi šukuosenos šukuosena taip pat yra žinoma mums: tai sukrėtė graikų kinda corbos gale. Plaukai Cherny graikų pageidaujamas balinimas su šarminiu muilu ir saulės spinduliais.
Graikų grožio kanonai perėjo į romėnus su kai kuriais pakeitimais. Idealus romėnas buvo paskirtas būti nepertraukiamas, doodle arba jokiu būdu nėra plonas. Tačiau išsamumas nebuvo reikalingas, kad šis skaičius turėjo išlaikyti malonę ir harmoniją. Romėnai, kurių skeletas buvo genetiškai plonesnis nei graikų, tai nebuvo lengva įvykdyti šią sąlygą. Jie aktyviai užsiima fiziniais pratimais, taip pat glaudžiai raukšlėmis krūtimis ir klubais.
Noras tapti blondinės išvyko iš graikų į romėnai kartu su likusių grožio kanonų. Jis yra ryškus, blondinas, raudoni plaukai, ypač vertinami senovės Romoje. Prostitutės buvo tiesiog įpareigotos turėti geltoną ar baltą plaukų spalvą.
Romėnų oda taip pat balino, taip pat gana pavojingų būdų - švino mokesčiai, kurie dažnai sukėlė apsinuodijimą. Buvo ir kitų, mažiau pavojingų "receptų": pavyzdžiui, grietinėlės iš gedimų ir pieno, muilo nuo ožkų riebalų ir buko medžio pelenų. Ir Romos imperatorius Poppea visose kelionėse lydėjo penkių šimtų donkų karavanas, kurio pienas ji maudėsi kasdien.
Kinijos ir Japonijos moterys
Atrodo visur, grožis nebuvo toks dirbtinis, kaip ir Tolimųjų Rytų šalyse. Nenuostabu, kad vienas kinų šalavijas rašė: "Padaryti grožį ryte tualetas geriau po to, kai ji bijo savo veidą."
Ir iš tiesų, Kinijos ir japonijos moterų veidai buvo gausiai pagaminti: veidas buvo supjaustytas tokį didelį sluoksnį Belil, kad ji priminė kaukę nuo porceliano. Pasak kanono, grožio grožis turėtų atrodyti kaip stipendija. Ant kaktos turėtų būti kuo didesnės, už kurias plaukai ant kaktos buvo priblokštas, o pats kaktos buvo nuskendo ant plaukų krašto. Kaip rezultatas, pageidaujama pailgos ovalo buvo gautas. Japonija mirė net antakių, o vietoj jų, kaip įmanoma aukštai, buvo nudažyti trumpi storio tirštiniai.
Burnos turėtų atrodyti mažas (lūpos "Bustard"). Parodyti dantys visada buvo laikomi blogu tonu, todėl Kinija vis dar juokiasi, padengia savo burną su savo delnu. Japonijos ir daug šimtmečių nuo 12 iki 14 metų rašalo dantys.
Beje, Kimono buvo toks tiglis dėl moterų išpylimo, "lėlės" savaime tapo menu. Japonai patyrė ne mažiau malonumo nuo šio ritualo nei nuo seksualiausių kontaktų. Beje, japonai visiškai ramiai elgėsi ir nesuteikė specialaus erotinio konteksto.
Blauzda į rytus
Moterų grožio idėja Europos panašių Azijos tautose (arabai ar indėnai) yra labai panašūs. Jis turi būti "deginimas" rytiniame "Shahryzade" grožiu nuo "1000 ir vienos nakties": didelės juodos akys su šlapiu skausmu ("kaip Gazelle"), dantys ", kaip perlai", plaukai ir antakiai - storas ir juodas "kaip smin ir juoda" "Krūtinės - panašios" dvi kalvos, papildytos aliuminio vyšnios, pilnų klubų ir tuo pačiu metu ploni pirštai ir kulkšnies.
Ilgumas paprastai yra labai vertinamas Azijos tautos. Pakanka prisiminti indėnų, kurie yra abejotini mūsų moterims, komplimentus: "gražus kaip karvė" ir "grakštus kaip dramblys".
Grožio pilvas paprastai yra lyginamas su daugeliu slinkimo vieni kitiems. Idealiu atveju jis turi turėti tris gilias raukšles ir "malonu atlikti."
Šia proga norėčiau atkreipti dėmesį, kad receptai plačiai reklamuojami į vakarus nuo senovės Indijos meilės traktuoja "Kamasutra" ne visada tinka ploniems europiečiams. Pavyzdžiui, meilės įkandimas, pristatant pilną Indiją, ant Europos "Ideal" odos gali palikti skausmingus mėlynes.
Gražios viduramžių mergina.
Ascetic ir griežta krikščionybės era atėjo pakeisti senovę. Nudah ir apskritai, visi kūno atsisakyta, kaip "žemė" ir "nuodėminga". Kūno moterys yra paslėptos pagal erdvius beformų drabužius, galvos padengtas Cape. Mados - pallovo, visiškas kosmetikos, švarumo ir nekaltumo nebuvimas.
Tačiau, kai žmonių gyvena pagerėjo aukštųjų viduramžių (XII-XIII a.), O moralė tapo švelnesnė, Europos pasaulyje vėl prisiminė moterų grožį. Ji atėjo iš meno pasaulio. Tai yra provencino triukšmo terpėje buvo gimęs puikios panele kultas, kuris yra žemiškas madonos kulto tęsinys. Riteris turėjo teisingai tarnauti savo pasirinktai meilužei, "neišleista vienkartinė." Pasivaikščiojimas į mūšį, kariai dažnai paėmė su jais bet kokia jų mylimųjų drabužių dalis, kartais netgi įdėkite ant jos marškinių. Devotion su ponia kartais pasiekė Mazzma: Vienas Cavalier išdidžiai pareiškė, kad jis nuolat geria vandenį, kuriame jo ponia nuplauna rankas, kita - pasikeitė odoje ir šokinėja prieš "noro" objektą ", kaip ir ištikimas PSU .
"Puikios ponia" išvaizda turėtų turėti šiuos privalumus. Pirmasis, plonas ir lankstus malūnas, pageidautina S formos siluetas. Klubai turi būti siauri, krūtys yra tvarkingos ir mažos. Jis pabrėžė ilgus siaurus drabužius. Taip pat vertinamas didelis juosmens ir šiek tiek išsikišęs pilvas (kaip nėštumo simbolis).
Hudoba ir pallobas ir toliau buvo "madinga", tačiau skaistumas turėtų būti palaidotas idealios ponios skruostuose, o žvilgsnis yra "aiškus ir linksmas". Nepaisant to, kad arkivyskupas Canterbury Anselm viešai paskelbė blondines plaukus su nešvaria okupacija, viduramžiais plaukai vėl buvo vertinami, blondinai ir, pageidautina garbanotas. Tiesa, jie gali būti matomi tik iš nesusituokusi merginų. Vedęs ponios paslėpta savo garbanos pagal lovos, galvos, arba išdėstyti tinkle. Šiuo atžvilgiu aukštas kaktos įgyja ypatingą vertę.
Kūno atgimimas
Palaipsniui bažnyčia prarado savo išsamią valdžią Europoje. Tylus gyvenimas tampa vis labiau ir labiau aktyviai įsiveržė. Italų humanistai iš naujo atidarė antikvarinių grožio kanonus Europai. Senovės Graikijos menas tampa menininkų ir skulptorių modeliu. Kartu su juo grįžta į žmogaus kūną. Veržlė vis dažniau pasirodo pasaulietinės turinio nuotraukose.
Ankstyvo atgimimo vedliai dar nėra pernelyg pašalinti iš viduramžių grožio idealo: "Venera" Botticelli turi pažįstamą trapią figūrą su šlaitais. Tačiau su vadinamųjų "Renaissance", "Da Vinci", "Michelangelo", "Rafael" atėjimu, - idealus moterų figūra yra transformuota. Dabar tai yra valstybė, pilnai kraujo, "kūno" aukšto augimo su plačiais pečiais, nuostabiais krūtimis, plačiomis klubais, pilnomis rankomis ir kojomis. Galingi moterys Michelangelo iš tolo nėra sunku supainioti su vyrais. Tas pats stebime tiek da Vinčio, Titijos ir kitų meistrų nuotraukas. Physoon čempionai pasiekia apogėją rubenų paveiksluose.
Uždaryti gotikos suknelė taip pat pakeičiama tokiu mastu, juosmens užima natūralią padėtį. Plačios rankovės ir sijonai, sunkūs audiniai (atlasai ir aksominė) pridėti moterų figūrą. Šiuo metu pasirodo naujas žodis "grandezza", ty didinga, kilni išvaizda.
Nuo viduramžių išlieka mados aukštos kaktos, kurios sklandžios linijos neturėtų sutrikdyti net antakių (jie dažnai buvo pasirinkti). Plaukai yra "pagaminti" į laisvę. Dabar jie turi būti būtinai matomi - ilgas, garbanotas, auksinis.
Baroko moterys ir rokoko
Baroko eroje (Con. XVI-XVII a.) Naturalness vėl ateina iš mados. Ji yra stilizuota ir teatro. Baroko klestėjimas nukrito į Louis XIV prancūzų kalbą "King-Saulė". Nuo šiol prancūzų kiemas pradeda diktuoti madą visoje Europoje (vadinamieji "Versailles diktuoja"). Pažinti ją su savo šeimininku karaliaus ir paskleisti toliau.
Moterų kūnas baroko laikotarpiu, kaip ir anksčiau, turėtų būti "turtingas" su "gulbiu" kaklu, plačiai išmesti atgal pečių ir nuostabių klubų. Bet juosmens dabar turėtų būti kuo plonesnis, o korsetai iš banginių turi būti madingi. Be to, korsetas atlieka kitą funkciją - ji vizualiai kelia krūtinę, paprastai beveik atidaro paryškintą iškirptę.
Kojos ir toliau paslėpti po sijonu, laikydami lankus ir pasiekia reikšmingą plotį. Lush, išgalvotas drabužių ilgą laiką tampa vienu iš pagrindinių elementų moterų nenugalimas. Išvaizdos atsiradimas yra ryškiai pasireiškiantis plačiai paplitęs prabangių apykaklių ir perukų, kurie egzistavo tarp ne ilgesnių nei trims šimtmečių. Susiję reikmenys Ponios yra pirštinės, gerbėjai, skėčiai, movos ir papuošalai.
XVIII a. Pradžioje. Rokoko ir moterų silueto eros dar kartą. Dabar moteris turi priminti trapią porceliano statulę. Baroko iškilmingas paradas pakeičia malonę, lengvumą ir žaismingumą. Tuo pačiu metu, teatrališkumas ir nenatūrališkumas nevažiuoja niekur - priešingai, jie pasiekia savo viršūnę. Abu vyrai ir moterys įgyja lėlės išvaizdą.
Gražus rokoko eros turi siaurą pečius ir ploną juosmens, nedideli kūno kontrastai su didžiuliu apvaliu sijonu. Iškirptė didėja, sijonas taip pat yra šiek tiek sutrumpintas. Šiuo atžvilgiu reikia atkreipti dėmesį į apatinę liniją. Kojinės patenka į madą, o apatinis sijonas yra gausiai dekoruotas. Apatinių drabužių turtingumas tampa svarbus ir ryto ponios ceremonials, kuri taip pat dalyvavo kavalkai.
Su visa tai, suknelė beveik ne pabrėžia skaičiai. Atsargiai sutelkiant dėmesį į kaklą, veidą, rankas, kurios atrodė trapi tarp nėrinių, ruffles ir juostelės.
Dėl galanių moterų veido nustatė tiek daug makiažo, kad jie sako, vyrai dažnai neatpažino savo žmonų. Ir kadangi milteliai buvo pagaminti iš miltų, pernelyg dideli fashionistų prašymai kartais sukėlė net laikiną šio maisto produkto deficitą šalyje.
Perukai Rokoko epochoje įsigyja tikrai groteskinį keistas. Ant galų mes vis dar gyvena gėlės, plunksnos, valtys su buriais ir net malūnais.
Į madą taip pat įtraukiami specialūs juodi šilko tinkai. "Flies". Jie tarnavo kaip meilės simbolika, sutelkiant dėmesį į cavaliers dėmesį tam tikrose moterų kūno dalyse. Ryšium su tokiais specifikais "skrajutės" dažnai buvo klijuojami ne tik atvirose kūno dalyse, bet ir po drabužiais. Kai kurie mano, kad "muses" atsiradimą sukėlė raupų epidemija, ir iš pradžių jie paslėpė randus, kuriuos sukelia šia baisi liga.
Klasikizmas ir ampiras
Kai 1734 m. Prancūzijos balerina Salo kalbėjo šviesiai skaidriam sijonui, konfiskuoti senovės modeliu, Paryžiaus visuomenė buvo išspaudžiama. Tačiau Anglijoje jos drabužiai buvo vertinami. Faktas yra tai, kad o "Rokoko" įsigaliojo Prancūzijoje, "Misty Albion" vėl paėmė "Graikijos skonis ir Romos dvasia", kaip deklaruojama senovės mėgėjų Londono draugija. Klasikizmas prasidėjo mados.
Jau kurį laiką netgi papuošalai palieka madą. Manoma, kad tuo labiau gražiau moteris, tuo mažiau ji turi dekoracijas.
Antikvarinių drabužių imitacija (dažniausiai Chitona ir Peplos) pakeitė moters siluetą. Suknelė įgyja aiškias proporcijas ir lygias linijas. Pagrindiniai fashionisto drabužiai tapo sniegu balta Shmiz - lino marškinėliai su dideliu iškirptu, trumpomis rankovėmis, susiaurėjimu priekyje ir laisvai apgaubia žemiau esančią formą. Diržas persikėlė po krūtine. Kadangi šios suknelės buvo pagamintos daugiausia iš plono permatomo muslino, fashionista rizikuoja sugauti peršalimo ypač šalto dienų. Todėl Egipto kampanijos Napoleono kampaniją, kaip "taikymas", kašmyro skara įvedė Swamza, kuri plačiai populiarino imperatoriaus sutuoktinį - Josephine.
Į XIX a Mada pasikeitė į Steigti, klinolinai pakeitė senovės idealą, tėvai atėjo pakeisti juos, savo ruožtu, ten buvo daug pokyčių ir iki amžiaus pabaigos beveik visiškai atsisakė savo pozicijų ...
Jojimo grožis buvo "aristokratinis grožis": Aspen juosmens, šviesiai aristokratinis veidas, pernelyg didelė kūno elegancija.
Moterys buvo bauginamos dietos, valymo klizma, kad asmeniniai gydytojai rekomendavo už rutulio išvakarėse - "už blizgesį į akis." Tamsūs apskritimai po akimis buvo dvasingumo požymis. Dūva-sūnus rašė tuo metu, kai Paryžiaus gyvenamieji kambariai, tuberkuliozė buvo laikoma intelektinės elito liga. Madingiausios ponios nenaudojo Rumba, o kaklas dėvėjo didelius lankus. Kiekvienas norėjo būti panašus į Violetta Valerie iš "Moterų su Camellias".
XIX a. Pabaigoje moterys pagaliau persikėlė nuo aistros į Sudobe; Net ateities motinos buvo sugriežtintos iki korseto, siekiant pasiekti norimus ženklus Centimeter juostos - 55. Tai buvo toks juosmens dydis paskyrė tų laikų madą. 1859 m. Po Bala, vienas mados buvo miręs 23 metų. Autopsija parodė, kad dėl pernelyg sugriežtintos korseto, trys briaunos įstrigo prie kepenų.
Daug vėliau moterys atsidūrė patys, kad nuostabios Nana - Zol herojės - daug patrauklumo nei "ponios su Camellias". Labiausiai aukšto rango pareigūnai pradėjo rumbuoti ir dažyti, kaip moterys iš skydo, baugina iš vienos minties, kad jie galėtų gauti tuberkuliozės. Jis tapo daug labiau populiarus mirti nuo Apoplexy.
XIX ir xx šimtmečių ruožtu Mados pernelyg ekstravagantiškas. Ji sukelia naikintuvą. Štai kaip ji apibūdina šio laikotarpio "demoniška moteris" N.A. Tffi į to paties pavadinimo istoriją:
"Demoninė moteris skiriasi nuo moters įprasta pirmiausia apsirengti. Ji nešioja juodą aksomo reguliavimą, grandinę ant kaktos, apyrankės ant kojų, žiedo su cianido kalio skylė, kurią ji tikrai atneš į cianido kalio skylę. kitą antradienį."
XIX-XX šimtmečio ruožtu, moterų grožio idealas Vakaruose artėja prie Rytų idealo. Grožis tapo panašus į Chrizanthm.
Elegantiška ponia dabar atrodo taip: maža galva su aukštu šukuosena eina į pailgos liemens, suspaustas kaip gėlių skurdas, korsetas; Siauros rankovės ir dumb pečių primena lapus; Siaurą sijoną papildo turnyras; Aukšti kulniukai daro moters eisiną nesaugumą, kuris informuoja visą figūrą trapumą.
Į XX amžiuje Nėra vieno standarto moterų grožiui, bet, vertinant prie manekeno, mados ponios yra plonas (ne mažesnis kaip 170 cm) su išsivysčiusiomis krūtimis, siauros juosmens, platus klubus ir ilgas kojas.
Šiuolaikinis stilius, atsiradęs XIX ir XX a. Stiebui, tapo lemiančia eros kryptimi - nuosmukio, beviltiškumo, tragedijos jausmu lėmė dekadenciją, žyminčią Europos kultūros krizę. Savo norą atsispirti visuotinai pripažintam Mešchansky moralei, krypties kryptis padarė grožio kultą, net jei tai buvo viceprezidentas. Atsakymas į laiką, mados diktuoja tomotoy, padėkos ir pabrauktos tragedija. Baletas - vienas iš labiausiai rafinuotų ir abstraktus meno tipų - tapo laiko ženklu ir apibrėžė viską, kas tapo visos kartos estetiniu fetimu: pasaulietinės salonai priėmė visus jo sceną - į rytus, dramatišką vaizdą, pabrėžė makiažą , atsisakymas nuo korsetų ir nemokamų siluetų.
Phenomenal sėkmės "Rusijos sezonų" DYAGILEVEV Paryžiuje sukėlė Rusijos balerino garbinimo - legendinis Anna Pavlova vardas, pirmasis atlikėjas "miršta gulbės", buvo perfekcijos etalonas daugelį metų. Tuo metu "sekso charakterio" sąvoka nebuvo, o modernizmo estetika nereiškia kreiptis į žemišką ir suprantamą - to laiko vyrai norėjo išnyks ir liesos. Didžioji Rusijos balerinos sėkmė pristatė oro ir neaiškaus grožio pasaulį, kuris buvo ženklas už grožio kanonijų formavimąsi nuo dekadensacijos eros kontekste.
Greta Garbo (Greta Garbo) į 20 metų Taip pat tapo dešimtmečių estetikos simboliu; Populiariausia aktorė yra kvailas, o tada garso filmus iš XX a. Pradžios, tai buvo vyrų (ir moterų) svajonių įkūnijimas - plonas profilis, didžiulis liūdnas akis, aa-teatro įspūdingas aptikimas ir neįtikėtiną erotiką laikas. Šiuolaikiniai laikė Garbo nekilnojamojo nuodėmės įsikūnijimą - ir tai yra "Debauchery" eroje, tradicinių moralinių vertybių ir revoliucijų nuosmukis!
Tai buvo Garbo, kuris tapo Androgic tipo moterų patrauklumo protėviu, derinant rūko ir dviprasmiškos Wamp Woman ir Nim-kaip tarnaitė sportininkas kelnėse ir plataus rėmo skrybėlę. Šis grožio ir seksualumo tipas labai greitai atėjo iš mados, tačiau tuo metu, Garbo nebuvo ir negalėjo būti konkurentų - griežta ir viliojanti tuo pačiu metu, ji pristatė pasaulį, kurio erotinis pritraukimas buvo pagrįstas šalčio, paslapties ir nepastovumo jausmas. Ekrano vaizdas yra toks sukauptas į aktorę, kad ji norėtų likti amžina paslaptis, paliko filmą savo karjeros viršūnėje.
30s.. \\ TXX a. Pasaulio istorijoje yra trumpas momentas tarp dviejų didelių karų, kai žmonija pasisuko į apakinti prabangą norą pabėgti nuo realios tikrovės. Didžioji depresija, karas ir revoliucija pagimdė nestabilumo jausmą ir, kaip įprasta krizės metu, visuomenė grojo atsispirti - labai klasikinis glamūras gimęs šiuolaikinio ir neoklasikizmo sankryžoje, kai aktorės buvo aktorės, Mada yra tikrai elegantiškas, ir Holivudas nerimauja auksinės eru nepriekaištingos blizgesio stiliaus.
Moteris, išėjo į gatvę su išvestinėmis lūpomis, buvo laikoma plikas, ir bet kokie natūralumo apraiškos - movietonas. Šio laiko grožio ir stiliaus piktogramos nukentėjo savo gerai saugomos, sudėtingumo ir tobulinimo, jie buvo beveik beviltiškai spalvingi savo norą patenkinti aukštus standartus ERA.
Į 40s Holivudas jau tapo pilnu mados dėl kanoninės grožio įstatymų leidėjas, tačiau šalis gyveno laukia karo, todėl spalvingos ponios šilkuose ir rūmuose laikinai palieka ekranus. Socialinės pozicijos masinio meno gulėti pažodžiui visų - moterys bandė būti ne žavi ir pageidautina, bet aktyvus, lemiamas, beveik visuose lygiuose.
Jis eina į praeities madą blondinėms - rusvai, naivaus veido išraiškos, lėlių šukuosenų, mažų populiarumo, smarkiai apibūdintos lūpos. Naujas socialinio fenomenas "mergaičių iš viršelio" gimsta dėka neįtikėtinai populiarumo gyvenimo žurnalo rugpjūčio 11, 41, su pusiau nuogas grožio Rita Haysworth (Rita Hayrworth), kuris papuoštas atominės bombų įvaizdį, \\ t Bikini salos išleidimas. Dėl šios nuotraukos sesijos, "Sekso bomba" koncepcija apima "sekso bombų" sąvoką, o mergaičių modelis yra vienos nakties metu tampa visos Amerikos objektu.
Pasibaigus karo pabaiga, moteriškumas natūraliai grąžinamas. Sukimo linija "aukštos mados" pasaulyje yra laikoma 1947 m., Kai krikščionių Dior pristatė kolekciją "Nauja išvaizda" ("Nauja išvaizda"). Naujo grožio idealo siluetas tapo toks: Apvalūs batai, gretimi bodice, pabraukimo krūtinės, plonos juosmens, mažos galvos ir kojos šviesoje didelio kulno batų. Suknelė buvo pailginta iki ICR viduryje ir buvo nudažyta. Siekiant sustiprinti suapvalintų krūtinės linijų ir juosmens įspūdį, didelis audinio kiekis maitino juosmens, plečiasi šlaunis. Norėdami sukurti "kvėpavimo takų sukneles, dažnai artėja prie daugiasluoksnės apatinės sijono. Korsetai (bet daugiausia nėra sunkūs) pradėjo būti taikomi.
1938 m. Nailono kojinės tampa viešai prieinamos, atsikratyti išilginių siūlių ir moterų širdies užkariauti ilgą laiką.
Idealus grožis 1950 m Mellin Monroe - Pukhlenka šviesiaplaukis su susuktais plaukais iki pečių, "Skambinant" lūpos, didingos krūtys, klubai ir juosmens, kurių miniatiūros, kurios kino žvaigždė pašalino du apatines šonkaulius.
Tačiau dabar Kuturier atėjo protingai. Vietoj to, kad reklamuos vieną grožio tipą, jie pirmą kartą pradėjo švirkšti keletą suknelių siluetų. 1958 m. "Dior" pristatė "trapecijos" drabužių liniją, kuri išplėsta nuo pečių, taip pat plataus "maišelio formos", kuriame juosmuo visiškai išnyko. Mada tampa, kaip sakoma, už kiekvieną skonį ...
Mini ir seksualus, hipis ir twiggy (1960-70)
1960-aisiais buvo pažymėti jaunimas ir seksualinė revoliucija. Jaunas ir drąsus, tikriausiai, pirmą kartą istorijoje paskelbė jų pasaulėžiūrą, jų muziką ir jų madą.
Vienas iš ryškiausių mados pasiekimų buvo galutinis "išlaisvinimas" moterų kojų ėmėsi britų mados dizainerio Mary Kvant. Būtent ji išrado mini sijoną, už kurią ji buvo netgi pristatė 1966 m. Britų imperijos įsakymu (tačiau šio pranešimo aiškinimas skambėjo: "Už nuopelnus anglų kalba"). Dabar kojinės tampa pernelyg rizikingos, kalbos yra įtrauktos, ypač nedelsiant.
Reklamai "mini" reikėjo atitinkamo modelio. Jei anksčiau nei "grožio stabai" priklausė "suformuotos" moterys, daugiausia aktorės, dabar jos 16 metų twiggy mergina (priešais anglų kalbą. "Prute", "purškimas"). Nerestas slapyvardis nerastas: su 1 m 65 cm aukščiu, jis sveria tik 45 kg! Filmai išsaugojo vaizdą ir kitus "grožio idealus" 60s: Seksualus ir prabangus BB - Bridget Bardo ir elegantiškas ir sudėtingas Audrey Hepburn.
1960 m. Pabaigoje Jaunimo mada pradeda diktuoti hipį, vadinamąsias "vaikų gėles". Ripped džinsai, karoliukai, ilgi plaukai, ryškios suknelės gėlių kartu su laisvos meilės pamokslu ir grįžta į gamtą atrodė labai ir revoliuciją. Hippie sąmoningai prieštaravo sau "tėvams" ir įkūnijo "antimod".
Tačiau daugelis radikalių mados hipio 1970 m, "Prasta ir šukuota" tampa "pagrindine". Visų pirma, tai yra kelnės - nagai, ryškus dekoras, spalvingi audiniai, megzti dalykai - šalikai, megztiniai, turtlenecks. Sijonai vėl pratęsiami. Į drabužius vyrauja praktiškumas ir paprastumas. Moterys nustoja dėvėti liemenėles. Mada apima sintetinius lengvus audinius.
Moterų grožio idealas yra trapi aukšta plokščia blondinė su didelėmis akimis, įstrižai kirpčiukais ir plonais antakiais. Sovietų tautai, 1970 m. Moterų standartas yra didžiulis Barbara Bilskas nuo K / F "su šviesos garais!".
Devintajame dešimtmetyje turtingo ir galiausiai tapo "vartotojų visuomene". Turtas ir galia, drovus elegantiškas ir prabanga tapo pagrindinėmis šios eros vertybėmis. Verslo savęs pasitikintis verslo moteris ir vulgarus agresyviai seksuali mergina - čia yra du pagrindiniai moterų vaizdai iš 80-ųjų.
Griežtas verslo kostiumas iš brangių audinių vėl būdingas plačioji pečių linija - feministinių moterų stiprumo ir galios asmenybė. Kelnės yra tiesios arba "bananai" - susiaurino. Norėdami patvirtinti aukštą kainą dalykų, daug madingų etikečių yra ant priekinės pusės drabužių.
Visais būdais moteris siekia atrodyti įspūdingas ir išlaisvintas. Mados fitneso ir aerobikos, o tai reiškia plonas sportinis kūnas. Lazy, vėl yra silikono ir plastinės chirurgijos.
Stora suknelės, elastinga "kūnas", antblauzdžiai ir kiti dalykai iš Lycra ir ruožas yra skirtos parodyti formų seksualumą. Apatinis trikotažas, dėka pop dainininkė Madonna, nustoja būti kažkas intymūs ir pirmiausia įtraukti į visuomenę. Kosmetika tampa ryški ir sukelia šukuoseną - netvarkingus ir daugiaspalvius, dekoracijas - masyvi (daugeliu atžvilgių tai yra prieš 1970-ųjų pabaigoje pakraščių "antimodes").
Tai buvo devintajame dešimtmetyje, kad "supermodelių" eros prasideda, dabar jie yra pavyzdžiai imitacija.
1990 m. Mados švytuoklė vėl pasuko priešinga kryptimi. Prabangus pakeičia minimalizmą, demonstracinį seksualumą - Unisex ir iškreiptus modelius - Kate Moss Horde. Mados paprastu siluetu, nėra dekoracijų. Fashion "Unisex" įkūrėjas - Kelvin Klein - pateikia šūkį "Tiesiog būti!". Vyrų kostiumų elementai įsiskverbia į moterį, o priešingai - vyrų drabužiai yra imituojami ant moterų kanonų. Dabar jauni vyrai ir mergaitės suknelė tos pačios - marškinėliai, baggy kelnės, batai ant storos platformos. Antriniai seksualiniai ženklai nėra pabrėžti.
Tačiau dešimtojo dešimtmečio pabaigoje "Unisex" ir "herojės elegantiška" eina į ne. Žmonija vėl įsimylėjo figūrą čiuožimo sveika grožis. Tačiau dabar mados pramonė nesiekia susieti su įsipareigojimais su naujais modeliais, nuolat juos keisti. Madingos kryptys taip pat keičia galvos svaigimą, daugiausia maišant ir cituoja praeities epochų.
Kas laukia mūsų toliau? Mes gyvename - pamatyti :), bet sąžiningai, aš nenoriu būti mados kilpa ant vieno "Canon", mes visi būtų tokie skirtingi, tai būtų neįmanoma atimti mums individualumo, remdamasi dizainerių užgaidos.
Dėl jų kintamosios mados praranda tik orą, nors tai yra prieštaringas klausimas. Be to, mados pokyčiai ne tik drabužių, stilių ar priedų, bet ir moterų grožio. Pripažintas vienos eros grožis per pusę amžiaus ji gali būti laikoma siauresniu (bet mes žinome su jumis, kad nėra negražių moterų). Visais laikais menininkas labai jautriai reagavo į mados schemą, nes jie visada stengėsi pavaizduoti gražiausias jų eros moteris.
Senovės Graikija ir Roma
Deja, moteriški senovės idealai turi būti vertinami pagal freskonus ir skulptūras, visos vaizdingos kūriniai nebuvo išsaugoti. Senovės Graikijoje aphrodite lyginamoji analizė buvo laikoma moteriško grožio lyginamąja nmine, vešlių formų ponia su ilgais tankiais raudonais plaukais. Tai yra tas pats, kad jis yra pavaizduotas Sandro Botticelli "Veneros gimimo" paveikslėlyje, tiesa, sukurta jau 1485 m. Senovės Romoje moterų grožis yra labiausiai vertinamas, o formų skaičiai buvo antroje vietoje. Pavyzdžiui, nuotrauka "ProSteti" (1874) Dante Rossetti buvo sukurta su tokia akimi.
Viduramžiai
Viduramžiais moterų grožio persekiojimui buvo įmanoma eiti į ugnį, todėl nebuvo meno liudijimų. Parodyti moterų figūrą griežtesnę draudžiamą. Drabužiai turėjo visiškai paslėpti kūną, o plaukai buvo paslėpti skrybėlėmis. Moterų grožio standartas buvo šventosios moterys, kurios davė sau tarnauti Dievui.
renesansas
Atgimimo eros yra tokio pavadinimo dėl susidomėjimo senovės idealais, įskaitant moterų grožio klausimus. Platus šlaunų, didintuvo, pailgos veido, sveikas skaistalas - todėl pirmasis 15 ir 6 a. Grožis turėtų atrodyti. Štai kaip moterys yra pavaizduotos "Sandro Botticelli", Rafael Santi ir Michelangelo nuotraukose. Renesanso eros grožio idealas gali būti vadinamas italų Simonette Vespucci, kuris yra pavaizduotas keliose botticelli "pavasario" (1478), "Veneros gimimo" (1485), "jauna moteris portretas" (1485) . Atgimimo mados eroje buvo aukšta kaktos ir pasiekti tokį fashionista nuskustas antakių ir plaukų augimo linija. Tai gerai pastebima garsaus filmo "Mona Lisa" Leonardo da Vinci.
EPOCH BAROCHKO.
XVI - pradžioje - 17-ajame amžiuje, moterų grožio idealas buvo baltos odos moterys (Tan buvo laikoma valstiečių mirtimi) su maža krūtimi, maža kojelė, šviesiai veidas, bet su sodrus klubais. Be to, bet koks aristokratas turėjo turėti aukštą sudėtingą šukuoseną. Šios mados tendencijos yra gerai pastebimas Louis XIV Madame de Mont Himpan (1670) Pierre Minyar portretas. Šiuo laikotarpiu jis yra garsus Jan Vermeero "moteris su Pearl Ausring" (1665).
EPOCH ROCOCCO.
Jei moteris yra labiau panaši į porceliano lėlę paveikslėlyje, apsuptas venų, skėčių, movų ir pirštinių, tada jis gali būti saugiai teigti, kad tai yra apie rokoko epochą. XVIII a. Pradžioje "šviesa anoreksija" yra įtraukta į madą: moterų grožis tampa trapiu, su siauriais klubais, mažomis krūtimis ir apdorotais skruostais. Yra įrodymų, kad norint gauti "pečių skruostų" efektą, kai kurios ponios pašalintos šoninės dantys, paliekant tik priekį - grožį reikalauja aukų. Rokoko eros grožio kanonai puikiai iliustruoja Francois Bušo portretai, pavyzdžiui, "Marquis de Pompadour portretai" (1756).
Romantizmo eros
Tik XIX a. Antroje pusėje natūralus skaistumas, sveikas šviežumas ir formų apvalumas vėl tampa moterų grožio standartais. Ir patraukliausia moterų kūno dalis tampa suapvalinti pečių, kurie buvo tiesiog reikalingi bet grožiui. Tai yra tokios moterys, kurios randamos Adolfo bugro nuotraukose, tokios moterys buvo pavaizduotos pirmųjų impresionistų ("Veneros" Bugro "," Big Bunkers "" Renoir "," Blue Degas ").
Dvidešimtojo amžiaus pradžia
"Rusų Venera", "Kupchikha už arbatą", "Girl ant Volga" Borisas Kustieff puikiai iliustruoja XX a. Pradžios pradžioje kanonus. Viskas, ką romantizmas žavisi moterimi buvo dar daugiau sodrus ir svoris. 20-40 metų dvidešimtojo amžiaus
Dvidešimtojo amžiaus viduryje
Marilyn Monroe tampa praėjusio šimtmečio vidurio grožio idealiu. Mažai šviesiaplaukė, be jokių elgetų plono ar didintuvo kryptimi. Jos atvaizdas noriai naudojamas savo darbuose Pop Art Andy Warhol įkūrėjas.
Kalbėti apie tolesnį moterų grožio idealų plėtrą, ypač jų ryšį su tapyba, o ne verta. Būtina pažymėti, kad istorija išsivysto apskritime, o plonumas ir skausmas yra mados.
Pasaulio grožio dieną, tai yra įprasta prisiminti legendas apie praeities grožio, nustebinti keistą skonį "laukinių" genčių, dėkingi ilgų kaklų ir ugnies, ar resentient "grožio kanons", kuri nustato mados pramonę. Bet ką apie stiprią žmonijos pusę? Tikriems vyrams mes ne visada vertiname išvaizdą, bet mes nesilaužysime, o stiprioji žmonijos pusė turi savo grožio kanonus. Ir šių akių vokų kanonai buvo atlikti keli pakeitimais.
Apollo.
Apollo, Zeuso sūnaus Zeuso pavadinimas mūsų laikais tapo nominaliu žmogumi už bet kokį gražų žmogų. Kūno grožio kultas, kuris buvo dominuojantis senovės Ellad, daugiausia nustatė grožio kanonus ir kitą amžių. Galia, vikrumas, grožis. Antikvariniai idėjos apie grožio parduotuvę Skulptūros išgyveno iki šios dienos: dešinėje, dideli veido bruožai, didelės išraiškingos akys ir tiesi nosies. Taip pat padidėjo didėjanti reikšmė. Taigi, Aristotelis rašė: "Grožis buvo uždarytas dideliame kūne, o mažas gali būti elegantiškas ir proporcingai sulankstyti, bet ne puikiai."
Leochar. Apollo Belvederer. Romos kopija
Vienas iš tobulumo įsikūnijimų buvo Saulės Dievas, meno globėjas ir muzikos lyderis. Garsiausias "Apollon" skulptūrinė įvaizdis sukūrė teismo skulptorių Aleksandro Makedonijos Leohar pirmojo amžiaus BC yra Apollo Belvedere. Bronzos originalios statulos nebuvo išsaugotos, o jo marmuro romėnų kopija yra dabar Vatikane Clement Fife muziejuje. Tačiau archeologiniai kasinėjimai įrodo, kad tikri senovės graikai buvo šiek tiek panašūs į mūsų laikų statulą.
Gilgamesh.
Mesopotamijos tautos (šumerai ir asirai, ir vėliau perssai) žmogus vertino visų pirma drąsą ir fizinę galią. Mums suteiktos palengvos reljefai atstovauja dievams, karaliai ir kariai kaip galingi vyrai su davė raumenimis, turinčiais nepalankią jėgą ir galinčią eiti vieni prieš liūtą. Jei vertinate šiuos vaizdus, \u200b\u200binterfluve gyventojai buvo vištienos plaukeliais krovinių vyrai su užsikabintu nosimi tamsiai garbanotoje koplyčioje ir tame pačiame barzdoje. Tuo pačiu metu individualios barzdos kryptys žaizdos į vamzdį ir padengė tankias eilutes.
Noble vyrai, ir net daugiau nei valdovai, dėvėti turtingus drabužius ir papuošalus, vieną kartą ištiko Aleksandro Macedon. Plaukai buvo valomi į tinklelį, pritvirtintas juos ant žiupsnelis arba susietos su spalvotomis juostelėmis, o jų brangakmenis buvo dažnai paslėptas ypatingu atveju. Be to, senovės persai buvo pagaminti į juodus antakius ir rumbling, o kai kurie vyrai dėvėjo viršutines barzdas ir perukas.
Garsiausias "Mezhimrechia Sumerian King Gilgamesh" gyventojas, kurio vardas atėjo pas mus per šimtmečius, dėka vienos iš seniausių literatūrinių darbų pasaulyje - "Epos Apie Gilgamesh".
"Jis yra gražus, stiprus, jis yra išmintingas,
Dievybė yra du trečdaliai, žmogus yra tik vienas dalykas,
Jo kūnas yra šviesus kaip didelė žvaigždė,
Bet jis nežino vienodo kankinimo meno
Tiems žmonėms, kad jų valdžios institucijos yra patikimos. "
Riteris
Viduramenčių Europoje žmogus buvo riteris - nuostabus karys, kurio drąsos išvaizda buvo sujungta ne tik su fizine jėga ir drąsa, bet ir gerų manierų ir halanijos, nustatytų garbės kodui. Svarbi puiki vyrų įvaizdžio dalis tuo metu drabužiai tampa ir, žinoma, šarvai yra svarbiausia ritery kostiumo dalis. Viduramžiais, vyrų kostiumas pradeda toliau sutrumpinti, tada "prototipas" kelnės pasirodo: greitkeliai - siauri montavimo kelnės kojinės iš elastinio audinio.
Nežinomas Vokietijos menininkas. Riterio portretas. Apie 1540 (Augsburgas)
Bet pagrindinis dalykas už riterį nebuvo fizinis, bet dvasinis. Riteris - visų pirma, jo suzų tarnas, silpnųjų, vaikų ir moterų gynėjas. Šioje eroje atsiranda "Puikios ponia" kultas, kuris turėjo įtakos požiūriui į visų vėlesnių kartų moterį.
Dandy.
Ypatingas karo atsvaras prasidėjo anglų kalba Dandy, kurio stilius vėliau buvo priimtas Europoje ir Rusijoje. Šio stiliaus apsidraudimas laikomas George ("Bo") Brammle.
Tai buvo tas, kuris pristatė madą ant juodos vyrų kostiumo su kaklaraiščiu, iš kurio įvyko šiuolaikinė klasikinio vyrų kostiumo versija. "Bramm" pasiūlė naują stilių stilių savo draugui į Prince-Regent, ateities karaliaus Georgi IV, ir monarcho, anglų gentlemeno priėmimo įšaldytų perukas ir "muses".
Tačiau visiškas Velso princas negalėjo palyginti su Brammato draugu, kuris buvo vadinamas savo akimis "Elegance ministras pirmininkas". Ir jis pats atnešė šią aksiomą, kuriai seka moderni dandy: "Norite būti gerai apsirengęs - nereikia dėvėti, kas skuba į akis".
Būdamas dandy nereiškia tik gerai suknelė. Papildoma kostiumas ir tam tikros elgesio taisyklės: Taigi, Romos standaus "raudonos ir juodos" Julien Sortel herojus rodo pagrindines šio Dandy taisykles - "Unintelligent abejingumas ir originalumas viskas": "Julien dabar turi buvo tikras Dandy ir visiškai įsisavino gyvenimo meną Paryžiuje. Jis laikė Madmoiselle de la Mol su išskirtiniu šaltumu ... "
"Kaip Dandy London yra apsirengęs" parašė Puškiną apie Evgenia Onegin. Rusų dandy tą laiką įkvėpė kitoje Dandy - Lord Byrone. Savo ruožtu jis pabrėžė visus tris didelius žmones tarp amžininkų: Napoleonas, Brammėlė ir pats.
Thomas Phillips. Lord Byron į Albanijos kostiumą. 1835 metai
XX amžiuje nesikeitė žmogaus, kuriame atrodo, yra maišoma: grožis ir harmonija iš senovės graikų, stiprybės ir galios iš persų ir asirų, riterių iš viduramžių herojų, žvalgybos ir erudicija, Galansaty Teismas Cavaliers, linksmas Mrel Gusarov ir sudėtingumas Dandy.
Medžiaga, parengta remiantis atviros šaltinių informacija