Intonacijos vartojimo teoriniai pagrindai. Intonacija ir jos priemonės

1. EMOCINIS GYVENIMAS IR IŠRAIŠKINGI JUDĖJIMAI Gyvenimo paveikslas apima tiek regimos, tiek viso juslinio patyrimo įspūdžius, taip pat dvasinę žmogaus esmę su jo sąmone, mintimis ir subjektyviausiomis reakcijomis, susijusiomis su suvokimu, būtent jausmais ir pojūčiais.

Literatūrinė kalba yra aukščiausia nacionalinės kalbos forma, vartojama visose gyvenimo srityse. . Literatūrinė kalba yra normalizuota, t.y. joje reguliuojamas žodynas, tarimui, žodžių darybai, žodžių vartojimui, morfologinių formų ir sintaksinių konstrukcijų darybai, rašybai taikomos visuotinai priimtos taisyklės. Fonetika literatūrinei kalbai yra labai svarbi. Fonetika – kalbotyros skyrius, tiriantis garsinę kalbos pusę: žmogaus kalbos garsus, jų formavimo būdus, akustines savybes, garsų kaitos dėsningumus, garsų klasifikaciją, kirčiavimą, garso srauto skirstymo į skiemenis ypatumus, ir tt

Pažvelkime į kai kurias sąvokas atidžiau.

Aliteracija (iš lot. Ad – į, su ir littera – raidė) – vienas garsinio kalbos organizavimo būdų, susijęs su vadinamuoju. garsų pasikartojimų ir susidedantis iš simetriško vienarūšių priebalsių kartojimosi. Siaurąja kalbine prasme ypatingas, kanonizuotas poetinės technikos metodas. Kitaip tariant, tai yra vienas iš „garso kartojimo“ tipų, kuris skiriasi nuo kitų tipų, ypač nuo rimo, tuo, kad identiški pasikartojantys garsai lokalizuojami ne eilutės ir žodžio pabaigoje, o pradžioje. rimuose kartojasi eilėraščių galai, taigi ir žodžiai. taip pat dėl ​​to, kad kartojimo medžiaga, t. y. pasikartojantys ar atitinkami garsai, dažniausiai ir daugiausia yra priebalsiai. Pastaroji aplinkybė leido supaprastintai suprasti aliteracijos terminą kaip bet kokį priebalsių kartojimą.

Kadangi dauguma kalbų, kurių poetika kanonizuojama aliteracija, ypač suomių ir germanų kalbos, turi pradinio kirčio dėsnį (pirmame skiemenyje), aliteracijos, kaip pagrindinės poezijos technikos, pasirinkimą galima tiksliai susieti su šis įstatymas. Rusų poezijoje aliteracija apsiriboja pasirenkamos (ne kanonizuotos) technikos vaidmeniu. Tik nedaugelis poetų jį vartoja pabrėžtinai, o tada dažniausiai matome ne aliteraciją siaurąja prasme, o tik turtingus priebalsių kartojimo atvejus.

Kartu su „aliteracijos“ sąvoka yra ir „aliteracinės eilės“ sąvoka. Panagrinėkime šią koncepciją išsamiau.

Aliteratyvus eilėraštis – tai senovės germanų eilėraščiai, vartojami anglosaksų, senosios aukštosios vokiečių ir senosios islandų poezijoje nuo VIII iki XIII amžiaus vidurio. Kiekviena jo eilutė turėjo keturis kirčius ir cezūros pagalba buvo padalinta į dvi puseiles, kuriose buvo dvi pagrindinės ritminės kirčio, ​​o nekirčiuotų skiemenų skaičius puseilutėse negalėjo sutapti. Priebalsiai, buvę prieš pirmąjį (o kartais ir antrąjį) pagrindinį pirmosios puseilės kirtį, būtinai turi kartotis (aliteruoti) antroje puseilyje prieš pirmąjį jos pagrindinį kirtį. Dėl šio nuolatinio kartojimo aliteracija senovės germanų eilėraščiuose atliko organizuojamąjį ritminį vaidmenį, iš esmės reprezentuodama vieną iš pradinio rimo tipų ir vienu iš esminių jo ritminės konstrukcijos veiksnių. Vėliau aliteratyvus eilėraštis pakeičiamas eilute su galutiniu rimu.

Paprasčiausias aliteracijos tipas yra onomatopoėja, tačiau gryna forma ji ne taip dažnai naudojama ir dažniausiai veikia tik kaip esminis tolimesnių garsų asociacijų principas (plg. Puškino „Pūtų stiklų šnypštimas ir punšo mėlyna liepsna“).

Onomatopoėja – nekintantys žodžiai, kurie savo garso kompozicija atkuria žmonių, gyvūnų, daiktų skleidžiamus garsus, taip pat įvairius gamtos reiškinius, lydimus garsų.

Rusų kalboje yra daug žodžių, žyminčių gyvūnų skleidžiamus garsus: miau, woof-woof, qua-qua, chik-chirik. Kitais žodžiais perteikiami ne kalbos garsai, kuriuos sukuria žmogus: khe-khe, smack, ha-ha-ha, taip pat įvairūs kiti pasaulio garsai: bu, drip-cap, bang, bang-bang. Onomatopoėja paprastai susideda iš vieno skiemens, kuris dažnai kartojamas (Bul-Bul, puff-puff), dažnai su antrosios dalies pokyčiais (būk-brink, tick-tock).

Gramatiškai onomatopoėja yra artima įsiterpimui. Tačiau skirtingai nei jie, jie mažiau „prisirišę“ prie intonacijos.

Tačiau nereikėtų perdėti onomatopoėjos svarbos. Be to, šis terminas nėra itin sėkmingas: juk kalbos garsai negali tiesiogiai „pamėgdžioti“ įvairiausių gamtos triukšmų, jau nekalbant apie technologijas. Todėl onomatopoezija poezijoje turi ribotą reikšmę.

Onomatopoėjos sąvoka glaudžiai susijusi su garso įrašymo sąvoka. Versifikacijoje skirstomos keturios pagrindinės technikos: garso kartojimas, fonetiškai artimų garsų kartojimas, fonetiškai kontrastingų garsų priešprieša, skirtingas garsų sekų ir intonacinių vienybių organizavimas.

Literatūroje garsinio rašymo technikos gali būti ir kanonizuotos, ir individualios.

Kita mus dominanti sąvoka yra asonansas.

Asonansas (pranc. assonance iš lot. assono – atsakau) yra viena garsinio kalbos organizavimo formų, susijusi su vadinamuoju. garsų pasikartojimų ir susidedantis iš simetriško vienarūšių balsių kartojimosi.

Skirtingai nuo visiškos tapatybės, absoliutus susitarimas, vadinamas sąskambiu, reiškia tik dalinį formų sutapimą. Pavyzdžiui, nebaigta ornamento elementų simetrija, vadovaujantis ne metrine, o ritmine schema. Toks asonansas sukuria ritminio poslinkio, vizualinio judesio, net gliuko įspūdį, kuris įneša į kompoziciją ypatingą įtampą. Sudėtingesniuose vaizduose asonansinė harmonija leidžia kurti „vaizdinius rimus“, formų ar atskirų vaizdo dalių asimiliaciją į formatą, atsakymus iš vienos vaizdo dalies į kitą, nors jie gali nesutapti savo prigimtimi ir prasme. Priešinga reikšmė yra disonansas.

Asonansas dar vadinamas netiksliu rimu, kuriame tik kai kurie, daugiausia balsiai, yra priebalsiai, esant kirčiavimui: „gražus – neužgesinamas“, „troškulys – atsiprašau“ ir kt.

Rimas vaidina didžiulį ritmą formuojantį ir kompozicinį vaidmenį poezijoje. Rimas – tai garso kartojimas, dažniausiai vykstantis dviejų ar daugiau eilučių pabaigoje (kartais sukuriami ir vidiniai rimai).

Klasikinėje rusų versifikacijoje pagrindinis rimo bruožas yra kirčiuotų balsių sutapimas. Eilėraštis garsiniu kartojimu pažymi eilėraščio pabaigą (sąlygą), pabrėžia pauzę tarp eilučių, taigi ir eilėraščio ritmą.

Priklausomai nuo kirčių vietos rimuotuose žodžiuose, rimai yra: vyriškos giminės – su kirčiu paskutiniame eilutės skiemenyje („langas – seniai“), moteriškos giminės – akcentuojant antrąjį skiemenį nuo eilutės pabaigos. eilutė ("dovana-ugnis"), daktilinė - su kirčiu trečiame skiemenyje nuo eilutės pabaigos ("plinta-išsilieja"), hiperdaktiline - su kirčiu ketvirtame ir paskesniuose skiemenyse nuo galo ("kabantis-maišymas" “).

Pagal vietą eilutėse rimai skirstomi į porines, arba gretimas, jungiančias gretimas eilutes (pagal schemą aa, bb); kryžius, kuriame pirmas ir trečias, antras ir ketvirtas yra priebalsiai (pagal ababo schemą); apkabinantis arba sujuostas, kurio pirma ir ketvirta, antra ir trečia eilutės rimuojasi (pagal abba schemą).

Priklausomai nuo garsų sutapimo, rimai skiriami tikslūs ir netikslūs. Rimas yra tikslus, kai balsės ir priebalsiai, įtraukti į eilėraščių priebalsių galūnes, iš esmės sutampa. Rimo tikslumas taip pat didėja dėl priebalsių, prieš pat paskutinius kirčiuotus balsius rimuojamose eilėse, sąskambių. Netikslus rimas grindžiamas vieno, rečiau dviejų garsų sąskambiu.

Tai galima įrodyti, jei prisiminsime Dunno, kuris teigė, kad „lazdelė – silkė“ yra rimas. Atrodo, kad žodžių galo garsai sutampa... Tačiau iš tikrųjų rimuoja ne garsai, o fonemos, turinčios nemažai skiriamųjų bruožų. Ir kai kurių iš šių savybių sutapimo pakanka, kad būtų galima skambėti rimuotu garsu. Kuo mažiau sutampančių fonemos ypatybių, tuo tolimesnis ir „prastesnis“ sąskambis.

Priebalsių fonemos skiriasi: pagal susidarymo vietą, pagal formavimo būdą, pagal balso ir triukšmo dalyvavimą, pagal kietumą ir minkštumą, pagal kurtumą ir garsumą. Šie ženklai akivaizdžiai nevienodi. Taigi, fonema P visais atžvilgiais sutampa su fonema B, išskyrus kurtumą-balsumą (P - kurčias, B - įgarsintas). Toks skirtumas sukuria „beveik“ tikslų rimą. Fonemos P ir T skiriasi formavimosi vieta (labialine ir priekine kalba) – jos taip pat suvokiamos kaip rimuojantis garsas, nors ir nutolęs. Pirmosios trys savybės sukuria reikšmingesnius fonemų skirtumus nei paskutinės dvi. Galima įvardinti fonemų skirtumą pagal pirmuosius tris požymius kaip du sutartinius vienetus; ant paskutinių dviejų – kaip vienas. Fonemos, kurios skiriasi 1–2 sutartiniais vienetais, yra priebalsės. 3 ar daugiau vienetų skirtumai mūsų ausims nesuderinami. Pavyzdžiui: P ir G skiriasi trimis sutartiniais vienetais (susikūrimo vieta - 2, kurtumas-balsingumas - 1). O grioviai – kojos mūsų laikais vargu ar gali būti laikomi rimu. Dar mažiau – tranšėjos – rožės, kur P ir Z skiriasi 4 sutartiniais vienetais (formavimo vieta, formavimo būdas). Taigi, atkreipiame dėmesį į priebalsių eilutes. Tai visų pirma kietų ir minkštųjų poros: T - T", K - K", C - C " ir t.t., tačiau tokių pakaitalų pasitelkiama retai, todėl iš trijų rimų porų "otkoS" e. - poCy ", "šlaitai - rasa" ir "šlaitai - rožės" yra labiau tinkami antrajam ir trečiajam variantams. Pakeisti kurčiabalsius yra bene dažniausiai: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (Dievas - giliai, linksniai - liepai, laumžirgiai - kasos, žmonės - apnašas). Stop (formavimo būdas) P-T-K (kurčias) ir B-D-G (balsu) gerai reaguoja vienas į kitą. Atitinkamos dvi frikatyvų eilės yra Ф-С-Ш-Х (bebalsis) ir В-З-Ж (balsinis). X neturi balsinio atitikmens, bet puikiai dera ir dažnai su K. B-V ir B-M yra lygiaverčiai. Labai produktyvus M-N-L-R įvairiuose deriniuose. Pastarųjų minkštieji variantai dažnai derinami su J ir B (rusai [rusai] – mėlyna – tvirtumas – gražu).

Kita neatsiejama bet kokio darbo dalis – ritmas. Ritmas (gr. rhythmós, iš rhéo – srautas) – suvokiama bet kokių procesų tėkmės laike forma, pagrindinis laikinųjų menų (poezijos, muzikos, šokio ir kt.) formavimosi principas. Ši koncepcija taikytina erdviniams menams tiek, kiek jie suponuoja suvokimo procesą, besiskleidžiantį laike. Ritmo apraiškų įvairovė įvairiuose meno tipuose ir stiliuose, taip pat už meninės sferos ribų, lėmė daugybę skirtingų ritmo apibrėžimų, todėl žodis „ritmas“ neturi terminologinio aiškumo.

Plačiąja prasme ritmas – tai bet kokių suvokiamų procesų laiko struktūra, suformuota kirčių, pauzių, skirstymo į segmentus, jų grupavimo, trukmės santykių ir kt. sutampa su semantiniu skirstymu, grafiškai išreiškiamas skyrybos ženklais ir tarpais tarp žodžių.

Yra sąvoka: poetinis ritmas – vienalyčių garso ypatybių kartojimas poetinėje kalboje. Įvairiose eiliavimo sistemose skiriasi poetinio ritmo pagrindai: matuojamas ilgųjų ir trumpųjų skiemenų kaitaliojimas (metrinė eiliavimas), griežtas skiemenų skaičius (skiemeninis eiliavimas). Vokiečių, anglų ir rusų poezijos skiemenų toninė eiliuotė grindžiama eilėraščių koreliacija vienoda kirčiuotų skiemenų išdėstymo tvarka (pavyzdžiui, kirčiuoti tik ant lyginių skiemenų arba tik ant nelyginių arba kitokia tvarka – su nekirčiuotais intervalais ne vienas, bet du skiemenys).

Nei vienas kūrinys neapsieina be intonacijos.

Intonacija (iš lot. intono – kalbu garsiai) – tai prozodinių sakinio savybių rinkinys: tonas, balso kokybė, garsumas ir kt.

Šis terminas vartojamas dviem prasmėmis. Tikslesne prasme intonacija suprantama kaip santykinio aukščio kitimų sistema skiemenyje, žodyje ir visos posakyje (frazėje). Viena svarbiausių visos frazės intonavimo funkcijų – teiginio užbaigtumo ar neužbaigtumo nustatymas; būtent intonacijos užbaigtumas atskiria frazę, pilną minties išraišką nuo sakinio dalies, nuo žodžių grupės. trečia I. pirmieji du žodžiai frazėse: "Kur tu eini?" ir "kur tu eini?" Žinoma, vienas žodis ir net vienas skiemuo gali būti šio I nešėjas. trečia — Taip? - "Taip". Kita ne mažiau svarbi visos frazės intonacijos funkcija yra nustatyti teiginio modalumą – atskirti pasakojimą, klausimą ir šauktuką.

Naratyvinei arba orientacinei intonacijai būdingas ryškus paskutinio skiemens tono sumažėjimas, prieš kurį šiek tiek pakyla vieno iš prieš tai einančių skiemenų tonas. Aukščiausias tonas vadinamas intonacine smaile, žemiausias – intonacijos sumažėjimu. Paprastoje, nesudėtingoje pasakojimo frazėje dažniausiai būna viena intonacinė viršūnė ir vienas intonacinis nuosmukis. Kai pasakojimo intonacija sujungia sudėtingesnį žodžių ar frazių rinkinį, atskiroms pastarųjų dalims gali būti būdingas intonacijos padidėjimas arba dalinis sumažėjimas (intonacijos sumažėjimas ypač dažnai pastebimas surašymuose), bet ne toks žemas nei pabaiga. iš frazės. Tokiais atvejais pasakojimo frazėje gali būti arba kelios smailės ir vienas paskutinis kritimas, arba keli lašai mažiau nei paskutinis.

Klausiamoji intonacija gali būti dviejų pagrindinių tipų: a) tais atvejais, kai klausimas susijęs su visu pasakymu, paskutinio klausiamosios frazės skiemens tonas padidėja, stipresnis nei balso padidėjimas, nurodytas pasakojimo frazėje. pastarasis, nukerpamas pakilus, sukuria neužbaigtumo posakių įspūdį, kurio nėra padidinus klausiamąją intonaciją); b) klausiamajai intonacijai būdingas ypač didelis žodžio, apie kurį daugiausia kalbama, tarimas. Žinoma, likęs jo intonavimo modelis priklauso nuo šio žodžio padėties frazės pradžioje, pabaigoje ar viduryje.

Šauktinėje intonacijoje būtina skirti: a) intonaciją tinkamas šauktukas, pasižymintis didesniu svarbiausio žodžio tarimu nei pasakojime, bet žemesniu nei klausime; b) motyvacinė intonacija su daugybe gradacijų, nuo prašymo ir paskatinimo iki ryžtingo nurodymo; pastarųjų intonacijai būdingas tono sumažėjimas, artimas pasakojimo intonacijai. Šias intonacijos rūšis tyrinėtojai kartais sujungia į loginių intonacijų sąvoką. Ir galiausiai trečioji, ne mažiau svarbi intonacijos funkcija – sintagmų – žodžių ir frazių – kompleksinės visumos narių jungimas ir atskyrimas. Pavyzdžiui, frazių intonacija: „Rankovė sutepta krauju“, „Rankovė sutepta krauju“ ir „Rankovė sutepta krauju“. Tačiau, kaip matyti iš šio pavyzdžio, intonacijos pasikeitimas, išreiškiantis frazės sintaksės formos pasikeitimą, čia glaudžiai susijęs su ritminių santykių pasikeitimu, ypač su pauzių pasiskirstymu.

Intonacija yra nelinijinis (supersegmentinis) fonetinis vienetas. Jo negalima atskirti nuo skambančios kalbos, nes garsų formavimasis ir intonacija yra vienas artikuliacinis-akustinis procesas. Pagrindinis intonacijos komponentas, lemiantis jos esmę, yra pagrindinio tono aukščio pokyčiai, kurie susidaro dėl balso stygų vibracijos, tono judėjimas gali būti tolygus, jis gali kilti, kristi.

Platesne prasme intonacijos terminas vartojamas bendram melodinės-ritminės galios kalbos išraiškingumo priemonėms apibūdinti.

Intonacija turi didelę reikšmę meninėje prozoje ir poezijoje, ypač dainų tekstuose. Nors poetinis kūrinys gali būti tariamas su tam tikromis variacijomis, tekstui būdingas objektyvus intonacinis pagrindas, fiksuotas jo ritminėse-intonacinėse savybėse.

Intonacija eilėraštyje yra vienas esminių melodijos veiksnių. Jos ypatumas, lyginant su prozos intonacija, pirmiausia yra tai, kad ji turi reguliuojamą pobūdį, mažėjantį kiekvienos eilėraščio atkarpos (eilutės) pabaigoje ir sustiprinama baigiamąja eilėraščio pauze. Tuo pačiu intonacijos sumažėjimą jau nulemia eilėraščio ritmas, o ne jame esančių sakinių reikšmė (dažnai su ja sutampa), dėl ko ji mažėja, nepaisant tam būtinų sąlygų. proza. Šios niveliuotos intonacijos, sustiprinančios eilėraščio ritminį judėjimą, fone sukuriama galimybė keisti skirtingus intonacijos laipsnius (priklausomai nuo baigiamojo eilėraščio ir strofinių pauzių, sakinių ir pan.).

Be kita ko, intonacija apima: tembrą, tempą, kalbos ritmą, pauzę, stresą. Intonacija yra svarbiausias skambančios kalbos požymis; ji skirta kurti bet kokį žodį ar frazę, taip pat išreikšti semantinius ir emocinius teiginių skirtumus.

Pauzė (lot. pausa – nutraukimas) – skambančios kalbos pertrauka, sustojimas.

Fiziologinių pauzių vieta kalbos tėkmėje gali nesutapti su nusistovėjusiu kalbos skirstymu į žodžius ir net į sakinius. Viena vertus, paprastai nėra pauzių tarp glaudžiai susijusių žodžių grupių („Aš ėjau-taip nuo dienos iki dienos“ – nėra pauzių tarp žodžių, sujungtų brūkšneliais), kita vertus, su kirčiuotu pabrėžiamas žodžių tarimas, viduriniuose žodžiuose daroma pauzė ("tai || zha`sno!"). Tačiau sintaksiniam ir semantiniam kalbos srauto skirstymui svarbios tik tos pauzės, kurios sutampa su žodžių ir sakinių ribomis. Šio tipo pauzės – kartu su intonacijos skirtumais – perteikia labai subtilius semantinių santykių skirtumus tarp sudaryto nevieningo sakinio dalių ir sakinio narių sakytinėje kalboje. Skirtumai sakiniuose, kaip „grįžęs namo – eini miegoti“ (su sąlyginio ar laikino sakinių ryšio ryšiu) ir „grįžai namo, eini miegoti“ (su paprasta nesusijusių sakinių seka); arba sakinio narių sąsajų skirtumai, pvz.: „nosinaitė buvo||susitepta,||krauju“ ir „nosinaitė||susitepė krauju“.

Pauzės ypač svarbios poetinėje kalboje. Pauzė eilėraštyje yra tam tikras laikas, neužpildytas fonemų, ir tokią pauzę vadiname laikina, priešingai nei intonacinė pauzė, kuri turi ypatingai loginį pobūdį, ir subjektyvi pauze, kurią visada girdime. už stipraus akcento, net jei taip yra tikrovėje.ir nebuvo. Bet kokia tarpžodžių pertrauka (žodžių padalijimas, sloga) yra pauzė, dažniausiai labai nereikšminga (išskyrus žodžių kompleksus, ištariamus, taip sakant, viena dvasia, pvz., „nuėjau“, „į dangų“, ir kt., kur enklitiniai reiškiniai). Tokių pauzių vaidmuo savaime yra labai nereikšmingas, o šios pauzės išsiskiria būtent šoko reiškiniais. Ritmiškai aktyvios pavienėje eilutėje yra pauzės baigiamosios, po-rimos, sustiprinančios rimavimo kirtį, ir vadinamoji pagrindinė cezūra, kuri yra pauzė po stipriausio kirčio eilutėje (dvitaškis kirtis); jambiniame pentametre cezūra lengvai atsekama tiksliai, jei prieš ją yra kirtis; kai šį kirtį uždengia pusiau kirtis (pagreitis, pirinis), jis beveik išnyksta ir po stipraus pirmojo žodžio kirčiavimo virsta dvitaškio intonacine pauze (žodis pertraukiamas pauze, kurios paprastai nėra gryna forma ir pakeičiamas ankstesnio žodžio pratęsimu). Pauzės praleistų skiemenų vietoje yra ypatinga ritminės eilėraščio materijos rūšis, kurios mūsų trynukuose pasitaiko itin dažnai. Šios pauzės gali pakeisti – vieną neįtemptą, dvi neįtemptą, šoką (tribrachoidinę pauzę) ir galiausiai visą pėdą. Jų vaidmuo vėlgi susijęs su ankstesnių kirčių sustiprinimu, neišvengiamu vėlesnių susilpnėjimu ir dipodinio prado atskleidimu trišalėje eilutėje. Dipodija tokiu atveju yra taip sustiprinta, kad nemažai vertėjų (iš serbų kalbos, kur toks posmas labai paplitęs), taip pat kai kurie Puškino pristabdytos tribalsės tyrinėtojai priėjo prie išvados, kad jie susiduria su dviračiu. parteris (Puškino - „Pasakojimas apie žveją ir žuvį“, „Vakarų slavų dainos“ ir kt.). Gauname intonaciją:

Ir nuogas ... vushka ---- be talento ... naya,

kur brūkšnelių eilė žymi dviejų morų pauzę kirčiuoto žodžio vietoje, elipsę: intonacijos tarpus, užpildytas kirčiuoto žodžio išplėtimu po kirčių, kurios, išnykus viduriniam kirčiui, tampa dipodiniais. Pauzės yra glaudžiai susijusios su perteklinių skiemenų kaupimu (tripletai dvibalse, kvartoliai ir kvintoliai tribalse), kuriuos galima laikyti papildomos pėdos pauze prieš metrą. Graikų susitraukimas atitinka mūsų pauzę: daktilio pakeitimą trochėjumi hegzametre mes suprantame kaip pauzę, o graikai skyrė pauzę ir susitraukimą (turime nepamiršti skirtumo tarp mūsų trochėjos ir graikų irrational spondeus). Pauzė vis dar yra su Lomonosovu ir Sumarokovu, ypatinguose dalykuose jie yra su Puškinu ir Lermontovu, jie nėra neįprasti ir su Fetu, iš kurio jie perėjo į simbolistus ir tapo įprasta tarp naujausių autorių. Liaudies versifikacija juos naudojo šimtmečius, o dabar jie dažnai randami dulkėse. Kantemirovo skiemuo taip pat yra savotiškas pristabdytas eilėraštis.

Perkėlimas eilėraštyje – prasminės ir ritminės eilutės ar posmo struktūros neatitikimas, kai sakinys netelpa į poetinę eilutę ir užima kitos eilutės dalį (eilutės perkėlimas) arba sakinys netelpa į eilėraščio ribas. strofą ir pereina į kitą posmą (strofinis perkėlimas).

Stresas – tai būdas suformuoti fonetiškai vientisą posakio segmentą.

Rusų kalboje yra žodinis, frazinis ir sintagminis. Žodžių kirtis rusų kalboje yra laisvas (ty gali būti bet kuriame žodžio skiemenyje) ir mobilusis (ty nesusietas su konkrečia žodžio morfema. Paprastai žodyje yra tik vienas kirtis, o ilguose ir sudėtinguose žodžiuose , be pagrindinio kirčio, ​​yra ir antraeilis akcentas (keturaukštis, lavina).

Išraiškingumas yra svarbiausias geros kalbos požymis. Ekspresyvumas suprantamas kaip jo bruožai, leidžiantys sustiprinti to, kas pasakyta ar parašyta, įspūdį, sužadinti ir išlaikyti adresato dėmesį ir susidomėjimą, paveikti ne tik jo protą, bet ir jausmus, vaizduotę.

Ekspresyvumas – tai to, kas pasakyta ar parašyta žodine forma, pritraukti ypatingą klausytojo ar skaitytojo dėmesį, padaryti jam stiprų įspūdį. Išraiškingumas pagyvina teiginio teisingumą, tikslumą, nuoseklumą ir grynumą, suteikia šioms savybėms ypatingą įtakos.

Kalba vadinama ekspresyvia, jei ji veikia ne tik protą, bet ir emocinę sąmonės sritį, palaiko klausytojo ar skaitytojo dėmesį ir susidomėjimą, jei daro jam stiprų įspūdį, suteikia teisingumo, tikslumo, nuoseklumo, teiginio grynumas ypatinga įtakos galia.

Tiek žodinėje, tiek rašytinėje kalbos vartojimo formoje pagrindiniai išraiškingumo ištekliai yra žodynas ir frazeologija, tokių išteklių turi ir morfologija bei sintaksė.

Tačiau žodinėje kalbos vartojimo formoje intonacija yra labai svarbi. Būtent ji visada buvo laikoma svarbiausiu skambios, žodinės kalbos ženklu, bet kokio žodžio dizaino ar žodžių jungimo į sakinį (teiginį) priemone, jo komunikacinės reikšmės ir emociškai išraiškingų atspalvių išaiškinimo priemone.

Nepaisant to, kad intonacija pirmiausia apibūdina skambančią kalbą, rašytinis tekstas taip pat visada „skamba“ autoriams ir yra įgarsinamas - iš tikrųjų ar mintyse - skaitytojo. Skyrybos ženklai, grafika, skirstymas į pastraipas, posmai ir eilutės padeda perteikti intonaciją raštu – nors ir kiek sąlygiškai ir ribotai. Vienaip ar kitaip rašytinio teksto autorius siekia perteikti jo intonacinį koloritą, pabrėždamas ir patikslindamas teiginio turinį, bandydamas perteikti jo prasmę skaitytojui.

Mokslininkai intonacijos sąvoką apibrėžia įvairiai, remdamiesi sprendžiamais tikslais ir uždaviniais. Vieni kalbininkai šį terminą interpretuoja per siaurai, turėdami omenyje tik balso kilimą ir kritimą, kiti – plačiau, pabrėždami, kad intonacijoje derinamas kalbos tempas, stiprumas, aukštis ir balso tembras. Egzistuoja ir platesnis požiūris, pagal kurį kalbos technika, tarimo logika ir emocinis-vaizdinis ekspresyvumas yra tarpusavyje susiję intonacijos komponentai.

Tačiau jie visi sutaria dėl vieno dalyko: intonacija nėra tik išraiškos priemonė, tai svarbi posakio formavimo ir prasmės atskleidimo priemonė. Tas pats sakinys, ištartas su skirtinga intonacija, įgauna kitą prasmę.

Intonacijos pagalba išreiškiamos pagrindinės komunikacinės reikšmės: teiginys, klausimas, šauksmas, motyvacija. Dažnai labiau pasitikima intonacija, kuria kalbama frazė, o ne žodžiais, tai yra tiesiogine frazės reikšme. Be to, intonacija neša svarbią informaciją apie žmogų: apie jo nuotaiką, požiūrį į kalbos temą ir pašnekovą, apie jo charakterį ir net apie profesiją. Ši intonacijos savybė buvo pastebėta jau senovėje. Pavyzdžiui, XIII amžiaus mokslininkas Abul-Faraj rašė: „Tas, kuris kalba, palaipsniui nuleisdamas balsą, neabejotinai dėl kažko labai nuliūdina; kurie kalba silpnu balsu – baikštus kaip avinėlis; tas, kuris kalba skvarbiai ir nerišliai, yra kvailas kaip ožka.

Pabrėždamas intonacijos svarbą prasmės perteikimui ir suvokimui, dramaturgas S. Jermolinskis savo atsiminimuose apie M. Bulgakovą pažymi: „Be intonacijos net mintis, kurią atgaminau, atrodo, neklystamai, pusiau prarado ne tik gyvumą. , bet ir kitos, sunkiai suvokiamos, svarbios prasmės pilnatvė“ (Ermolinsky S. Dramatiniai kūriniai. M., 1982, p. 587).

Ypatingą vaidmenį viso teksto rėmuose vaidina intonacija: ji įvairiai spalvina skirtingų stilių ir žanrų tekstus, skaido tekstą į semantines dalis, tuo pačiu sudarydama tarpfrazių ryšį, yra aktyvus emocinio ir estetinis poveikis klausytojui. Be to, literatūriniame tekste intonacija atlieka vaizdinę funkciją, nubrėždama kai kuriuos tikrovės elementus: greitą ir lėtą judesį, didelius ir mažus personažus, veikėjų emocinę būseną, gėrio ir blogio jėgas pasakose ir kt.

Taigi intonacija yra glaudžiai susijusi su visais kalbos lygmenimis, yra svarbiausia bendravimo priemonė, neatsiejamas kalbos atributas, prisidedantis prie jos supratimo, suteikiantis jai išraiškingumo, semantinio ir stilistinio dizaino.

1. Intonacija kaip kalbos atributas

Intonacija (iš lotynų kalbos intonare – kalbu garsiai) yra garsinė posakio forma, balso aukščio, garsumo ir tembro pokyčių (moduliacijų) sistema, organizuojama naudojant tempą, ritmą ir pusiausvyrą (tempo-ritmiškai organizuota) ir išreiškianti kalbėtojo komunikacinė intencija, jo požiūris į save ir į adresatą, taip pat į kalbos turinį ir aplinką, kurioje ji tariama.

Tarime intonacija atlieka šias funkcijas:

Išskiria komunikacinius teiginių tipus – motyvaciją, klausimą, šauktuką, pasakojimą, implikaciją (implikaciją);

Išskiria teiginio dalis pagal jų semantinę svarbą, kirčiavimą;

Jis formuoja teiginį į vientisą visumą, kartu suskirstydamas jį į ritmines grupes (sintagmas);

Išreiškia specifines emocijas;

Atskleidžia teiginio potekstę;

Apibūdina kalbėtoją ir pranešimo situaciją.

Įvairiai spalvina skirtingų stilių ir žanrų tekstus;

Tai aktyvus emocinio ir estetinio poveikio klausytojui veiksnys;

Jis atlieka vaizdinę funkciją, nubrėždamas kai kuriuos tikrovės elementus: judėjimo greitį (greitas - lėtas, pagreitis - lėtėjimas), temperatūros pojūčius (šaltas - karštas), žmonių augimą ir sandarą, objektų dydžius (didelis - mažas, storas - plonas). , aukštas - žemas) ir kt.

Intonacija apima keletą komponentų: melodiją, garsumą, loginį kirčiavimą, kalbos greitį ir pauzę. Šios intonacinės priemonės kalboje atsiranda įvairiais deriniais, suteikdamos jai įvairumo, ryškumo ir išraiškingumo.

Melodika – tai balso aukščio pokytis (padidėjimas arba sumažėjimas) viso posakio metu. Tai yra pagrindinis intonacijos komponentas, kartais vadinamas intonacija siaurąja žodžio prasme arba frazės intonacija, stebima sintaksinių vienetų – frazių ir sakinių (įskaitant vieno žodžio sakinį) – rėmuose. Šis judesys sukuria posakio ir jo dalių toninį kontūrą ir taip jungia bei skaido kalbą.

Rusų kalba yra keletas melodijų tipų, iš kurių pagrindiniai yra:

Išbaigtumo melodija, kuriai būdingas balso aukščio sumažėjimas link pasakymo pabaigos ir būdingas deklaratyviems sakiniams, taip pat klausiamiesiems sakiniams su klausimuoju žodžiu; nurodoma teiginio ar jo reikšmingos dalies pabaiga;

Klausiamoji melodija, kuriai būdingas aukščio padidėjimas ir būdinga klausiamiesiems sakiniams be klausiamojo žodžio (bendras klausimas);

Neužbaigtumo melodija, artima klausiamajam, tačiau pasižyminti mažesniu aukščio pakilimu ir realizuojama ne paskutinėse bendro teiginio dalyse, sukurianti būsimo tęsinio pojūtį.

Kaip pažymėjo A. M. Peškovskio, klausiamoji intonacija rusų kalba dažniausiai pasižymi „ypač aukštu žodžio, į kurį daugiausia kalbama, tarimas“. Jei šis žodis yra klausiamo sakinio viduryje arba pradžioje, tada, kai smarkiai pakyla jo kirčiuoto skiemuo tonas, visada nukrenta, pavyzdžiui: „Ar tu vakar ėjai su juo į teatrą? su pagrindiniu stresu buvo. Bet jei atitinkamas žodis yra paskutinis iš eilės, visas sakinys baigiasi kylančiu tonu (ypač jei pats žodis baigiasi kirčiuotu skiemeniu), pvz.: Ar eisi? Jis atėjo? – Ar vakar ėjai su juo į kiną? (su pagrindiniu akcentu KINE).

Specialiame tardomajame sakinyje, t.y. tokiame, kuriame yra klausiamasis žodis – sakinio narys ir pasiūlomas atsakymas, suteikiantis konkrečią informaciją pagal šio žodžio reikšmę (pvz., Kas eis?), melodinis raštas pasirodo panašus į melodinį šabloną. naratyvinių sakinių: kadangi tardymas išreiškiamas specialiu žodžiu, dingsta jo intonacinės raiškos poreikis. Net ten, kur tardymas perteikiamas atvirkštine žodžių tvarka (Jis atėjo?), klausiamoji intonacija nereikalinga. Bet tai absoliučiai privaloma tokiuose klausiamuosiuose sakiniuose, kurie niekuo, išskyrus intonaciją, nesiskiria nuo neklausiamųjų (Ar tai tu? Atėjo? Ir pan.).

Garsumas – tai klausytojo suvokiamas pasisakymo intensyvumas. Paprastai semantiškesnės teiginio dalys pasižymi didesniu intensyvumu ir yra ištariamos garsiau nei mažiau reikšmingos. Be to, pasisakymo intensyvumas dažniausiai mažėja, einant į pasakymo pabaigą.

1.3 Loginis kirtis

Melodija ir ypač antrasis svarbus intonacijos komponentas – garsumas (intensyvumas) vartojami kai kurioms teiginio dalims pabrėžti, vadinami fraziniu kirčiu. Neutrali jo atmaina vadinama sintagminiu stresu (L.V. Shcherba) ir laikoma sintagmų organizavimo priemone. Terminas suprantamas kaip palyginti nedidelė žodžių grupė, kurią vienija artumas kalboje ir glaudus semantinis ryšys. Rusų tekste sintagminis kirtis susideda iš to, kad paskutinis sintagmos žodis (jei tai nėra funkcinis žodis, negalintis turėti savo žodinio kirčio) pabrėžiamas labiau nei kiti. Taigi, sakinys Ką tu veikei praėjusią naktį? dažniausiai skirstomos į dvi sintagmas (jų ribos nurodomos vertikalia linija, o sintagminį kirtį gaunantis žodis kursyvu): „Ką tu padarei | praeita naktis?" Šis klausimas atitinka atsakymą: „Skaičiau naują knygą, | kuri man buvo duota | Vieną dieną". Visais šiais atvejais sintagminis kirtis gali būti vertinamas kaip tam tikros gradacijos tarp žodžių kirčiavimo nustatymas.

Nukrypimas nuo įprastų sintagminio kirčio normų yra loginis kirčiavimas (dažnai vadinamas kirčiu arba semantiniu kirčiu) – žodžio, kuris kalbėtojui atrodo svarbiausias, paskyrimas teiginyje, naudojant intonavimo priemones, siekiant atkreipti klausytojo dėmesį. prie jo. Dažnai šia prasme jie kalba apie intonacinio teiginio centro vietą, tai yra, skiemuo ar žodis, kuriame įvyksta komunikaciniu požiūriu reikšmingas pokytis, visada yra ant žodžio, kurį kalbėtojas nori pabrėžti. Priklausomai nuo to, kuriam frazės žodžiui tenka loginis kirtis, teiginys keičia savo reikšmę ir reikalauja kitokios pašnekovo kalbos reakcijos. Pavyzdžiui:

Ar eini į teatrą? Taip, į teatrą.

Ar eini į teatrą? - Eime.

Ar eini į teatrą? - Taip, mes esame.

Sakinyje „Man naujoji jo knyga patiko mažiau nei pirmoji“, nors žodis knyga yra pirmosios sintagmos pabaigoje, išryškiname ne jį, o kitą žodį - naują ir taip darome čia išreikštą opoziciją labiau išgaubtą: nauja - Pirmas.

Loginis kirtis gali dar labiau pabrėžti žodį, kuris jau turėtų būti paryškintas sintagminiu kirčiu. Pavyzdžiui: „Tai ne nauja knyga, o tik naujas straipsnis!

Loginis stresas netgi gali pažeisti verbalinio streso normas. Pavyzdys: įprastas žodinis stresas: prieš valgį ir loginis: „maisto namai ir po valgio“.

Meninėje kalboje loginius kirčius, viena vertus, lemia kūrinio idėja, kita vertus, jie padeda suprasti paslėptą kiekvieno žodžio prasmę ar reikšmę. Loginio kirčio reikšmės pavyzdžiu laikydamas I. Krylovo frazę Stiprus visada kaltas..., A. Buyalsky pabrėžia, kad, remiantis prasme, kiekvienas žodis joje turėtų būti logiškai atskirtas. Tačiau šie akcentai gali būti kokybiškai skirtingi. Taigi pirmasis šios frazės žodis išsiskiria tono padidėjimu, o žodžiai „kaltas bejėgis“ - sumažėjimu: abu pabrėžiami toniniu kontrastu. Žodis „visada“ tariamas viduriniame registre ir išsiskiria iš dalies kirčiu, iš dalies – traukimu. Dėl to kiekvienas žodis tampa reikšmingas, bet turi savo svorį, išreikštą intonacija.

Kalbos greitis – tai kalbos elementų (garsų, skiemenų, žodžių) tarimo greitis. Fonetikos studijose tempui charakterizuoti naudojama garsų trukmė, tačiau praktikoje naudojamas per laiko vienetą (sekundę ar minutę) ištartų garsų (skiemenų, žodžių) skaičiaus rodiklis. Pagrindiniai kalbėjimo tempo kitimo dėsniai viso pasakymo metu yra tai, kad pasakymo pabaigoje tempas paprastai būna lėtesnis nei pradžioje, be to, svarbiausi žodžiai ir pasakymo dalys pasižymi kalbos tempo sulėtėjimas. Kitaip tariant, tai, ką kalbėtojas laiko svarbiu, jis dažniausiai ištaria lėčiau.

Sulėtėjęs tempas suteikia epiškumo jausmą, įsibėgėjimas (bet ne šurmulys) padeda sukurti dinamikos, netikėtumo ir to, kas vyksta, greitumo pojūtį.

Be to, rusų kalboje, esant teigiamoms emocijoms, ypatingas kirčiuoto balsio, o kartais ir viso paryškinto žodžio pailginimas (ištempimas): Jis nuostabus žmogus!; esant neigiamoms emocijoms (pyktis, grasinimas ir pan.), labiau būdinga ilginti žodžio pradinį priebalsį (n-niekšas!) arba pradinį priebalsį kirčiuotą skiemenį (niekšas!).

Pauzė – garso lūžis yra svarbi sakinio semantinio skaidymo priemonė. Priklausomai nuo pauzės vietos, teiginio prasmė gali keistis.

Tarp žodžių yra pauzės, loginės, psichologinės, fiziologinės, inversijos, ritminės...

Pauzės daro gyvą kalbą natūralią, aiškią, išraiškingą. Pauzės kalbą ne tik išskaido, bet ir sujungia: žodžiai tarp pauzių įgauna semantinę vienybę.

Draugai || retkarčiais keisti || ne gerai.

Neapgalvotai išsklaidytos pauzės gali arba iškreipti frazės prasmę, arba sumažinti ją iki absurdo. Pavyzdžiui, garsiosios A. Bloko eilėraščio O, noriu gyventi beprotiškai pirmoji eilutė dažnai tariama arba be pauzių, arba su pauze po žodžio noriu. Šiuo atveju frazės reikšmė iškraipoma. Pasirodo, poetas ne beprotiškai nori, o nori beprotiškai gyventi.

Vietoj pozicinės žodžių sandūros pauzė gali sukurti intonacinę žodžių sandūrą – sujungti vienas nuo kito reikšme nutolusius žodžius. Pavyzdžiui, galite palyginti sakinį „Visada susiraukusi uošvė | sugadino jai nuotaiką“ (pauzę žymi vertikali linija, kursyvu rašomi vienas šalia kito esantys žodžiai) pozicinis ir intonacinis priedėlis: „Amžinai | susiraukusi uošvė jai sugadino nuotaiką“ (reiškia: visada gadino).

Visi intonacijos komponentai naudojami glaudžiai susipynę vienas su kitu.

Intonacija glaudžiai susijusi su sintaksinėmis ir leksinėmis-semantinėmis posakio ir teksto formavimo priemonėmis. Jis gali veikti kartu su šiomis priemonėmis, sustiprindamas jų poveikį arba kompensuoti kai kurių iš jų nebuvimą, pavyzdžiui, aljansus. Taigi išvardintų struktūrų intonacijai būdingi vienodi toniniai judesiai kiekvienam išvardintos serijos nariui (melodinio modelio kartojimas), pauzės, atskiriančios kiekvieną narį nuo ankstesnio, rusų kalba, dažniausiai papildomu balsių kirčiuotų skiemenų pailginimu. . Pvz.: švedas, rusiškas dūriai, pjauna, pjauna (Puškinas); Naktis. Laukas. Žibintuvėlis. Vaistinė (blokas).

Keliant ir nuleidžiant balsą, didinant ar mažinant jo garsumą ir stiprumą, greitinant ar sulėtinant tempą, sukuriama loginė frazės ar jos dalies, nuorodos, laikotarpio melodija. Pauzės siejamos su logine melodija, skaidant tekstą į dalis. Pauzės sąveikaujant su logine melodija atspindi kalbos nuorodos, frazės, laikotarpio užbaigtumo laipsnį. Balso pakėlimo ar nuleidimo, taip pat stiprinimo ar susilpninimo laipsnis priklauso nuo svarbos laipsnio, loginio kirčio reikšmingumo.

Frazės loginę melodiją daugiausia lemia skyrybos ženklai. Pavyzdžiui, frazės: "Atsargiai, vaikai" ir "Atsargiai: vaikai!" Jie turi skirtingas reikšmes ir skamba skirtingai. Skyrybos ženklai nurodo pauzes, taip pat balso pakėlimą ir nuleidimą. Ir nors reikia atsižvelgti į skyrybos ženklų nepakankamumą ir lankstumą, tačiau požiūris į šiuos kuklius rodiklius teksto supratimo keliuose turėtų būti dėmesingiausias ir aštriausias.

V. Veresajevas pasakoja („Atsiminimuose“), kaip iškraipė vieno iš „Borodino“ posmų prasmę, skaitydamas intonacija, atitinkančia tokį skyrybos ženklų išdėstymą:

Nedrįskite, ar kažkas, vadai

Nepažįstami žmonės drasko uniformas?

O, rusiški durtuvai!

Stanislavskis primygtinai reikalavo dirbti su skyrybos ženklais, susijusiais su intonacija, ir paaiškino: „Tiesioginis skyrybos ženklų tikslas yra grupuoti frazės žodžius ir nurodyti kalbos sustojimus ar pauzes. Jis skiriasi ne tik trukme, bet ir charakteriu. Pastaroji priklauso nuo kalbos sustojimą lydinčios intonacijos “(Stanislavsky K.S. Sobr. soch., t. 3, p. 326).

2.1 Intonacija ir kalbos figūros

Būdama neatsiejama kalbos atributika, intonacija yra glaudžiai susijusi su leksinėmis ir sintaksinėmis raiškos priemonėmis. Pirmiausia su kalbos figūromis, tiesiogiai susijusiomis su intonacijos dizainu: retoriniu klausimu, šauksmu, kreipiniu; numatytasis, elipsė, paskirstymas, segmentavimas, epifrazė.

Retorinio klausimo, retorinio šauksmo, retorinio kreipimosi pagalba galima padidinti teiginio emocionalumą, atkreipti skaitytojo ar klausytojo dėmesį į tam tikras teksto dalis.

Retorinis klausimas – tai sakinys, kurio forma yra klausiama, tačiau jame yra ne klausimas, o žinutė. Retorinis klausimas gali išlaikyti klausiamąją prasmę, tačiau jo prašoma ne tam, kad duotų (ar gautų) atsakymą į jį, o siekiant padidinti emocinį poveikį skaitytojui. Ryškus pavyzdys yra Puškino „Eilėraščiai, sukurti naktį nemigos metu“:

Aš negaliu miegoti, nėra ugnies;

Visur tamsa ir varginantis sapnas.

Laikrodžio judėjimas yra tik monotoniškas

Paskirstytas šalia manęs.

Parkų moterų šleifas,

Bėgančios pelės gyvenimas...

ko tu man nerimauji?

Ką turi omenyje nuobodus šnabždesys?

Priekaištai ar niurzgėjimas

ar aš praradau dieną?

Ko tu nori iš manęs?

Ar tu šauki, ar pranašauji?

Aš noriu tave suprasti

Aš ieškau tavyje prasmės...

Retoriniai šūksniai sustiprina jausmo išraišką žinutėje:

Kokios geros, kokios šviežios buvo rožės

Mano sode! Kaip jie apgavo mano akis!

Kaip aš meldžiau pavasario šalnų

Nelieskite jų šalta ranka!

Retorinis kreipimasis nukreiptas ne į tikrąjį pašnekovą, o į meninio vaizdo temą. Iš dviejų kreipimuisi būdingų funkcijų – įkvepiančios ir vertinamosios – charakterizuojančios (ekspresinės, išraiškingos) – retoriniame kreipimesi vyrauja antroji:

Žemė yra valdovė! Nulenkiau tau galvą.

(V. Solovjovas)

Užmigdyk mane, skamba varpas!

Išnešk mane, trys pavargę arkliai!

(Y. Polonsky)

Retoriniai klausimai, šauktukai ir kreipimaisi vartojami ne tik poezijoje, bet ir prozoje, daugiausia lyrinėse nuokrypiuose (pavyzdžiui, gerai žinomuose lyriniuose nukrypimuose Gogolio „Negyvosiose sielose“) ir tais atvejais, kai autoriaus pasakojimas pereina į netinkamą tiesioginę kalbą. . Pavyzdžiui, Bulgakovo „Baltoji gvardija“: Bet dienos lekia kaip strėlė ir ramiais, ir kruvinais metais, o jaunieji Turbinai nepastebėjo, kaip atėjo baltas, gauruotas gruodis per kietą šalną. O, mūsų Kalėdų eglutės senelis, putojantis sniegu ir laime! Mama, šviesioji karaliene, kur tu?

Tyla yra figūra, suteikianti skaitytojui ar klausytojui galimybę atspėti ir apmąstyti, kas galėjo būti aptarta staiga nutrūkusiame pareiškime. Puikus tylos pavyzdys, žadinantis gilias mintis ir stiprius jausmus, pateikiamas Bunino eilėraštyje:

Miške, sielvarte, artimieji, gyvi ir skambūs,

Senas balandis virš šaltinio

Su pajuodusia luboko piktograma,

O pavasarį būna beržo žievė.

Man nepatinka, o Rusija, tavo nedrąsi

Tūkstantis metų vergų skurdo.

Bet šis kryžius, bet šis kaušas baltas...

Nuolankūs, vietiniai bruožai!

Tyla dažnai naudojama tiesioginėje kalboje. Pavyzdys iš Lermontovo poemos „Testamentas“:

Greitai grįši namo

Žiūrėk... kas tai? Mano likimas

Tiesą pasakius, labai

Niekas nesirūpina.

Daugiau tylėjimo tiesioginėje kalboje pavyzdžių yra iš Čechovo „Ponia su šunimi“.

Anna Sergejevna:... Kai ištekėjau už jo, man buvo dvidešimt metų, kankino smalsumas, norėjau kažko geresnio, nes yra, – tariau sau, – kitas gyvenimas. Aš norėjau gyventi! Gyvenk ir gyvenk... Smalsumas degino mane...

Gurovas: Bet suprask, Ana, suprask... – tarė jis žemu tonu, paskubėdamas. Prašau, suprask...

Elipsė padeda pasiekti ypatingo išraiškingumo, suteikdama tekstui ypatingo dinamiškumo:

Leisk... Bet chu! nėra laiko vaikščioti!

Arkliams, broli, ir koja į balnakpalį,

Kardo lauk – ir mūšyje! čia

Dievas mums dovanoja šventę.

(D. Davydovas)

Prozoje elipsė dažniausiai naudojama tiesioginėje kalboje ir pasakojime pasakotojo vardu. Pavyzdžiai iš Lermontovo „Belos“: Truputis prasižiojęs, tik pažiūrėk – arba laso ant kaklo, arba kulka pakaušyje; Grigorijus Aleksandrovičius erzino jį tiek, kad net į vandenį; Kazbichas suvirpėjo, veidas pasikeitė - ir link lango; Na, taip, tai nuošalyje; Grigorijus Aleksandrovičius cyptelėjo ne blogiau nei bet kuris čečėnas; ginklą iš korpuso ir ten – aš už jo.

Segmentavimas, paskirstymas ir epifrazės yra susiję su struktūriniais-grafiniais akcentais. Šių figūrų pagalba skaitytojo dėmesys atkreipiamas į vieną iš pasisakymo komponentų, kuris bendrame kalbos sraute galėtų likti nepastebėtas. Kaip ir kitos kalbos figūros, rašytinėje teksto versijoje su skyryba yra glaudžiai susiję segmentavimas, skaidymas ir epifrazavimas, žodinėje formoje jiems padeda intonacija.

Segmentavimas – tai autoriui svarbaus teiginio komponento pašalinimas iki frazės pradžios ir jo pavertimas savarankišku vardiniu sakiniu, vadinamuoju vardiniu vaizdavimu, o po to jo dubliavimas su įvardžiu likusioje frazės dalyje: Banknotų keitimas: ar viskas veltui?

Parceliavimas – rašytiniame tekste tašku atskiriant vieną ar kelis paskutinius teiginio žodžius, siekiant atkreipti į juos skaitytojų dėmesį ir suteikti jiems naują skambesį:

Procesas prasidėjo. Atgal?

Jis grįžo namo vėlai vakare. Vienas. Kai visi nustojo jo laukti.

Upė buvo priblokšta pavasarinio vandens slėgio. Burbuliuoja. Žvilgsnis. Reikalinga erdvė.

Lauke ruduo. Vėlai.

Epifrazė arba priedas yra papildomas, patikslinantis sakinys ar frazė, pridedama prie jau užbaigto sakinio: kas galėjo pagalvoti, kad Bonos politikai ir net socialdemokratai iškels šį klausimą?

Iš paskutinių trijų figūrų tik epifrazė padeda ne tik išdėstyti loginius akcentus, bet ir prideda informacijos.

Kalbos išraiškingumo priemonių pasirinkimą, kaip ir apskritai kalbos priemonių pasirinkimą, lemia bendravimo sfera, situacija ir tikslas. Kiekviename funkciniame stiliuje: šnekamojoje, mokslinėje, tarnybinio verslo, žurnalistinėje ir meninėje išraiškingumas pasiekiamas naudojant skirtingas kalbos priemones, kurių pasirinkimą ir organizavimą, funkcinę veiklą lemia konkretaus stiliaus ypatumai.

Kalbos intonacinių priemonių visuma, nulemta bendravimo tikslų, formuoja kalbos intonavimo stilių. Jis susideda iš intonacijų – intonacinių vienetų, suformuotų intonacinių elementų pagalba ir kalbos tradicijoje siejamų su tam tikra prasme, t.y. turintis semantiką. Atsižvelgiant į reikšmes, išskiriamos keturios intonamų grupės:

1) intelektualus,

2) savo noru,

3) emocingas,

4) vaizdinis.

Kiekviena intonacijų grupė kalboje atlieka tam tikrą funkciją. Intelektualinės intoonemos (faktinio skirstymo į tonemos, ryšio laipsnio intoonemos, svarbos laipsnio intoonemos, klausimo intotonemos, teiginio intoonemos) tarnauja semantinei kalbos srauto artikuliacijai, išskiriant sintaksines reikšmes ir kategorijas. Savanoriškų intonacijų (patarimų ir motyvacijos, įsakymų, prašymų) pagalba kalbėtojas įtakoja pašnekovo psichiką ar veiksmą. Emocinės intonacijos (pyktis, baimė, švelnumas, džiaugsmas, panieka ir kt.) išreiškia kalbėtojo emocinę būseną. Figūrinės intoonemos (reiškiančios „didelis“, „mažas“, „greitas“, „lėtas“ ir kt.) išreiškia išraiškingą konotaciją, tarnauja intonacijos būdu atkurti fizines savybes, reiškinius ir daiktus.

Kalbos intonavimo stilius išsiskiria intonacijų su vienokia ar kitokia semantika vartojimo dažnumu. Analogiškai su funkciniais stiliais mokslininkai išskiria penkis kalbos intonavimo stilius: dalykinį (informacinį), mokslinį, meninį, žurnalistinį, šnekamąją. Stiliaus formavimo bruožas yra tam tikros semantinės grupės intonacijų buvimas. Kalboje visada yra intelektualinės intoonemos, nes bet kurios kalbos tikslas yra perteikti tam tikrą intelektualų turinį. Stilių specifika – valingų, emocinių ir vaizdinių intonacijų santykis arba visiškas jų nebuvimas.

Pasakojamieji nešauktiniai sakiniai yra universalūs visiems stiliams. Jie naudojami visose šnekamojoje ir literatūrinėje kalboje. Jų intonacija iš esmės rami, melodija linkusi mažėti, bendram tonui būdingas veržlumas. Deklaruojamųjų sakinių paskirtis – perteikti informaciją, padaryti žinutę.

Šauktiniai sakiniai yra išraiškingi. Jie daugiausia vartojami šnekamojoje kalboje ir grožinės literatūros kalba, taip pat žurnalistikos kalba. Moksliniu stiliumi jie yra reti, o formalus verslo stilius jų visiškai vengia.

Tariamieji sakiniai būdingi dialogui, taigi šnekamajai kalbai, o po jos grožinės literatūros ir publicistikos kalbai. Tardomasis sakinys gali būti ir retorinis. Retorinio klausimo naudojimas teiginiui išreikšti šnekamojoje kalboje plačiai atsispindi grožinėje literatūroje. Pavyzdžiui, Rasputino apsakyme „Gyvenk ir prisimink“:

Mikheichas per dieną nenurimo: kur dabar, kare, tokį kirvį imsi? Neimsi nei vieno, bet šis buvo kaip žaislas – lengvas, nuskustas, tik po pažastimi... Ir tik lovoje, kai prieš užmarštį kūnas švelniai aimanuoja į ramybę, staiga Nastjos širdis nustojo plakti: kas gi. nepažįstamasis galvoja pažvelgti po grindų lenta?

Klausiamaisiais sakiniais galima pabrėžti bet kurią teksto vietą, atkreipti į ją dėmesį:... Pradėjau skambinti savininkui – jie tyli; Beldžiu - jie tyli... kas tai? Galiausiai iš perėjos išropojo 14 metų berniukas (Lermontovas).

Čia pateikiami kiekvieno stiliaus pavyzdžiai.

2.2.1 Žurnalistinis stilius

Išskirtinis žurnalistinio stiliaus bruožas – padidėjęs kalbos išraiškingumas. Žurnalistiniame stiliuje yra savanoriškų ir emocinių intonacijų derinys. Publicistinė kalba konstruojama siekiant paveikti klausytojų valią.

Netrypkite gėlių lovų!

Ar galima rašyti apie tulpes laikraštyje?

O gal gėlės – tik poetų tema? Ne! Ši tema svarbi kiekvienam. Be gėlių žmonių gyvenimas taptų skurdesnis.

Gėlės puošia parkus ir aikštes, gatves, namus ir žmonių butus. Su gėlėmis į namus ateina džiaugsmas ir grožis.

Tik rūpestingas požiūris į gėles padės išsaugoti jų grožį, taip pat miestų ir namų grožį.

Žurnalistinės kalbos užduotis – perduoti informaciją apie bet kokį įvykį ar gyvenimo faktą, paveikti skaitytojų įsitikinimus, priversti juos elgtis taip, kaip siūlo autorius. Todėl teksto antraštė išreiškiama skatinančiu šauktiniu sakiniu. Siekdamas sukelti emocinį skaitytojų atsaką, autorius taip pat naudoja klausiamuosius sakinius, retorinius klausimus – tai prisideda prie aistros ir patrauklumo išraiškos.

2.2.2 Mokslinis stilius

Apskritai mokslinis stilius laikomas neemocingu. Kalboje naudojamas mokslinis stilius su ryškiu svarbos laipsnio intonavimu, dideliu savanoriškų intonacijų dažniu, kuriuo siekiama ne tik perteikti informaciją, turinį, bet ir nukreipti klausytojų ar skaitytojų dėmesį į šį turinį (paskaita, mokslinis pranešimas, paaiškinimas pamokoje).

Priklausomai nuo situacijos ar mokslinio teksto žanro, jis gali būti gana emocingas, kupinas intonacijos.

Taigi moksliniu stiliumi gana dažni klausiamieji sakiniai yra natūralūs ir retoriniai klausimai. „Tačiau manau, kad būtina pabrėžti, kad visi semantiniai stebėjimai gali būti tik subjektyvūs. Iš tiesų, kaip kitaip gali būti, pavyzdžiui, pastebėjimas, kad pareigūnų forma turi kolektyvinę ir šiek tiek niekinančią atspalvį, o pareigūnų forma yra įprasta daugiskaita? – L.V. Ščerba.

Klausimo pavyzdys, skirtas atkreipti ypatingą dėmesį į tam tikrą nuostatą: „Kodėl aš kalbu apie socialinę reikšmę? Nes kalba yra socialinis reiškinys...“ – L.V. Ščerba.

Su dalykiniu (official business) stiliumi susitinkame ne tik oficialiose administracinėse institucijose ir verslo situacijose. Tai stebime diktorės kalboje skaitydami orų pranešimą, programų vadovą ir pan. Manoma, kad oficialus verslo stilius nereikalauja kalbos išraiškingumo, o vienas iš pagrindinių reikalavimų norint laikytis oficialaus verslo stiliaus yra pateikimo nejaukumas. Ramybė pasiekiama įvaldžius intonaciją. Jo dėka galite pasiekti norimą efektą, paslėpdami savo vidinius jausmus, jaudulį ir susidomėjimą tuo, apie ką pranešama.

Kvietimas

Vaikų muzikos mokykla kviečia į išleistuvių šventę. Koncerte dalyvaus pianistai, smuikininkai, violončelininkai.

Vakaras vyks 2009 m. lapkričio 10 d., sekmadienį, didesnėje mokyklos salėje. Pradžia 18 val. 30 minučių. Adresas: g. Parkas, 2.

Skelbimo tekstas išsiskiria santūrumu ir trumpumu. Deklaratyviuose sakiniuose skaitomas fakto konstatavimas, dalykiška teigiamoji intonacija ir jokio vertinamojo žodyno nebuvimas. Sakiniai paprasti, bet įprasti ir sudėtingi, o tai suteikia teiginiui ramios intonacijos, taisyklingumo. Motyvuojančių ir šauktinių sakinių nebuvimas rodo emocinių ir valingų intonacijų nebuvimą, o tai rodo teksto aistringumą ir atsiribojimą adresato atžvilgiu. Pareiškimo tikslas – informuoti, bet ne paskatinti, nekviesti, nedaryti įtakos.

2.2.4 Meninis stilius

Meniniame (literatūriniame-meniniame) stiliuje didėja emocinių ir vaizdinių intonacijų dažnis. Šių intonacijų panaudojimo tikslas – paveikti ne tik protą, bet ir jausmus (pavyzdžiui, sceninėje kalboje). Literatūriniame ir meniniame stiliuje kalbos išraiškingumas randamas plačiausiai pritaikytas, atliekantis estetinę funkciją, prisidedantis prie meninio įvaizdžio kūrimo.

Ne tik eilėraščio, bet ir prozos intonacijos modelis daugiausia priklauso nuo vartojamų sakinių tipų, nuo retorinių klausimų, šauktinių ir kreipimųsi buvimo ar nebuvimo, nuo sakinių ilgio (dydžio), nuo sintagmų ilgio (intonacinės). sakinių segmentai nuo pauzės iki pauzės), apie skiemenų skaičių sintagmose, apie kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų vietą ir santykį, apie žodžių tvarką sintagmose.

Dviejų K. Paustovskio apsakymo „Trintas cukrus“ ištraukų pavyzdžiu A. Gorškovas parodo intonacinės ekspresyvumo „matomumą“ „skaitomoje“ prozoje.

Pasakotojo pasakojimas: vaikščiojome lentų takais. Šaltos nakties soduose pražydo paukščių vyšnia, už atvirų langų degė blankios lamos. Prie rąstinio namo vartų ant suoliuko sėdėjo rami, šviesių akių mergina, sūpuodama skudurinę lėlę. Sintagmose skiemenų skaičius nedidelis, atitinkamai skiemenų skaičius taip pat nedidelis (nuo 7 iki 13), žodžių išdėstymas simetriškas, be semantinių ir intonacinių poslinkių. Ritmas ramus, pamatuotas. Bet 80 skiemenų turi 25 kirčiuotus, tarp kirčiuotų – 2-3 nekirčiuotus.

Senolio atsakymas: - Aš sėjėjas ir rinkėjas, - lygiai taip pat ramiai atsakė senis. – Jaunystėje sėjau duoną ir skyniau duoną, dabar sėju gerą žodį ir renku kitus nuostabius žodžius. Tik aš esu beraštis – todėl turiu viską imti už ausies, pasikliauti atmintimi. Žodžių ir skiemenų skaičius (nuo 6 iki 14) sintagmose yra maždaug toks pat, kaip ir pasakotojo pasakojime. Sintagmų konstrukcijos simetrija derinama su žodžių tvarkos poslinkiais link „šnekamosios kalbos“. Kiekybinis kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų santykis beveik toks pat kaip pasakotojo, tačiau pasakotojo sintagmos prasideda nekirčiuotais skiemenimis, senajame dažniausiai - kirčiuotais skiemenimis. Palyginti: Mes einame lentų takais | paukščių vyšnia pražydo šaltuose nakties soduose | už atvirų langų | mirdavo blankios lamos – aš sėjamoji ir rinkėjas | Jaunystėje sėjo duoną ir nuskynė duonos | dabar sėsiu gerą žodį... Žodžių eiliškumo poslinkiai ir kirčiuotų skiemenų išdėstymo skirtumai sintagmose seno žmogaus pastaboje sukuria kitokią intonaciją nei pasakotojo pasakojime.

Dar dvi ištraukos iš Bunino apsakymų.

„Žudikas“: namas su mezoninu Zamoskvorečėje. Medinis. Švarus stiklas, nudažytas gerais melsvais dažais. Priešais jį minia ir didelis automobilis, priklausantis vyriausybei. Pro atviras įėjimo duris matosi kilimas ant laiptų aukštyn, pilkas, su raudonu kilimu. Ir visa minia žiūri ten su susižavėjimu, pasigirsta melodingas balsas ...

„Pasmerktas namas“: Su nuostaba žvelgiu po šį seniai pažįstamą namą: kaip man niekada neatėjo į galvą, kad tokiame name tikrai buvo įvykdyta žmogžudystė? Tos drumstos sienos, ta surūdijusi lentelė virš vitrinos, ta niūri ir paslaptinga juodų langų išraiška viršuje...

Šių ištraukų emocinio kolorito skirtumą pirmiausia suteikia tiesioginius vertinimus turintys žodžiai: švarus stiklas, nudažytas gerais melsvais dažais, šitos drumstos sienos, šis surūdijęs ženklas ir t.t. Tačiau svarbų vaidmenį atlieka intonacinė ištraukų (kaip ir abiejų istorijų visumos) organizavimas.

Pasmerktųjų namų ištraukos intonacijai, be abejo, svarbus retorinis klausimas ir retorinis šauktukas (nors jis baigiasi ne šauktuku, o elipsiu), kurių nėra „Žudiko“ ištraukoje. Pirmoje ištraukoje sakiniai trumpesni nei antrojoje: beveik vienodo ilgio (42 ir 45 žodžiai), pirmoje ištraukoje yra šeši sakiniai, antroje – du. Sintagmos „Žudiko“ ištraukoje taip pat kiek trumpesnės nei „Pasmerktųjų namų“ ištraukoje – tai jau matyti iš skyrybos ženklų (o jie labai svarbūs intonacinei teksto struktūrai). Nekirčiuotų ir kirčiuotų skiemenų santykis abiejose ištraukose vienodas: pirmame iš 93 skiemenų kirčiuoti 33, antrajame iš 100 – 35 kirčiuoti. Tačiau čia labai skiriasi kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų išdėstymas, jų kaitaliojimas. Pirmoje ištraukoje tarp kirčiuotų skiemenų (taip pat prieš kirčiuotus skiemenis ir po kirčiuotų skiemenų ištraukų pradžioje ir pabaigoje) yra 32 pozicijos, antrajame – 35. Pirmoje ištraukoje šiose pozicijose 16 atvejų yra 2 nekirčiuoti skiemenys, 9 atvejais - vienas nekirčiuotas, 5 atvejais - 3 nekirčiuoti, 1 atveju - 4 nekirčiuoti; 2 atvejais iš eilės eina du kirčiuoti skiemenys. Antroje ištraukoje tarp kirčiuotų skiemenų 10 atvejų yra 2 nekirčiuoti, 10 atvejų - vienas nekirčiuotas, 6 atvejais - 3 nekirčiuoti, 3 atvejais - 4 nekirčiuoti skiemenys, vienu atveju - 5 nekirčiuoti ( paslaptinga išraiška), 3 atvejais yra 2 smūgiai iš eilės, vienu atveju - 3 smūgiai iš eilės, nors vieną iš jų skiria pauzė (man pažįstamas domm: kas tai yra).

Taigi kirčiuotų ir nekirčiuotų skiemenų kaitaliojimą „Žudiko“ ištraukoje galima laikyti santykinai vienodu, o „Pasmerktųjų namų“ ištraukoje yra poslinkių arba kirčiuotų skiemenų konvergencijos link, tada atvirkščiai, link jų retėjimo. Taigi, yra pagrindo teigti, kad pirmoje ištraukoje ritmas ir intonacija yra ramūs, subalansuoti, o antroje – sąmoningai netolygi, atspindinti pasakotojo jaudulį, emocinę įtampą.

2.2.5 Pokalbio stilius

Intonacija yra ryški šnekamosios kalbos išraiškos priemonė, nes šis stilius realizuojamas daugiausia žodine forma.

Emocionalumas, kalbėtojo požiūris į pranešimus perduodamas būtent intonacijos pagalba. Šnekamajame stiliuje derinami tie patys intonacijos kaip ir meniniame, skiriasi sumažėjęs intensyvumas ir daugybė kitų šnekamajai intonacijai būdingų bruožų.

Kai tik broliai atsigulė, staiga suskambo telefonas.

Tėtis padavė telefoną Lenkai:

Pasirodo, tu... Žiūrėk, neilgai. Na, naktis!

Lenkino klasės draugė Levka Grinberg, puiki šachmatininkė, paskambino:

Ar tu miegi? Ar Petya miega? Ar tavo miegas? Mūsiškiai miega. Ir aš nemiegu. Ir aš turiu nemigą. Blogas ženklas. Ar eini į stovyklą?

Štai dar vienas, – pasakė Lenka. - Kada bus... Po dviejų dienų...

Ar imate šachmatus?

Taip. Tik aš jų neturiu. Aš daviau juos Lechai iš penktojo „G“, ir jis išgydė ...

Petka perėmė telefoną:

Ar tu miegi?

Turiu nemigą“, – lengvai paaiškino Levka. - Blogas ženklas. Tikriausiai pralaimėsiu.

Tėtis vėl pasirodė, tyliai uždėjo ragelį ir oriai nuėjo.

Telefonas vėl suskambo.

Ką, trukdžių? – linksmai šūktelėjo Levka. - Šiandien sapnavau...

Vėl pasigirdo tėčio žingsniai.

Petka skubiai sušuko:

Iki, aš miegu! - ir padėjo ragelį.

(Ju. Viščiovas, A. Ivanovas)

Nesunku įsivaizduoti situaciją ir aplinką, kurioje vyksta šis pokalbis. Nukirptos frazės, trumpi paprasti sakiniai, klausiamieji ir deklaratyvūs, turi pėdsaką susijaudinusios, nervingos intonacijos, kuria Levka meta savo pastabas, priblokštas varžybų lūkesčių: ar tu miegi? Ar Petya miega? Ar tavo miegas? Mūsiškiai miega. Ir aš nemiegu. Ir aš turiu nemigą. Blogas ženklas. Ar eini į stovyklą?

Ruošdamasi miegoti Lyonka atsako ramiau, saikingiau, šiek tiek susimąstęs ir abejojantis, ką liudija ir elipsė: Kada bus... Po dviejų dienų... paprastų sakinių ryšys ir komplekso buvimas. konstrukcijos: Tik aš jų neturiu. Aš daviau juos Lechai iš penktojo „G“, ir jis išgydė ...

Šnekamosios kalbos stilius taip pat perteikiamas užpildant nebaigtų sakinių prasmę iš situacijos konteksto ir dialogo dalyvių replikų.

Gyvos kalbos išraiškingumas apskritai, o ypač meninės kalbos, neapsiriboja tik suprantamumu. Kiekvienas žodis, išeinantis iš žmogaus burnos, be valios ir ketinimo, atskleidžia jo būseną: ramybę ar nerimą, abejingumą ar nerimą, džiaugsmą ar liūdesį, pritarimą ar pasmerkimą, susierzinimą ar susižavėjimą.

Tuo pačiu metu kiekvienas žmogus išreiškia savo jausmus savaip. Rašytojas, vaizduodamas bet kokį įvykį ar paveikslą, išreiškia savo jausmus ir jų sukeltas mintis. Taip pat kalbėtojas gyvu žodžiu išlieja savo požiūrį į savo ar kito autoriaus pasakytą kalbą, perteikdamas savo jausmus ir mintis, simpatijas ir antipatijas, nuotaikas ir jausmus, kuriuos sukelia tai, ką jis sako, praneša.

Intonacijos negalima „nuomoti“, mechaniškai pasiskolinti: intonacijos neieškoma kaip detalės ar kolorito, kurį „perdengti“ ant teksto; intonacija gimsta pati teksto gimimo procese, reprezentuojanti intensyvaus kalbėtojo ir rašytojo jausmų, minčių, vaizduotės, valios, ketinimų darbo rezultatą.

Intonacija kaip raiškos priemonė savo paskirtį atlieka glaudžiai susijusi su kitomis raiškos priemonėmis, pirmiausia sintaksinėmis. Tačiau intonacijos ir sintaksės santykio negalima redukuoti iki kažkokio paralelizmo. Intonacijos modelių, dinaminių ir melodinių, visada yra mažiau nei sintaksinių modelių. Skirtingoms sintaksinėms reikšmėms išreikšti įvairiose kalbos situacijose naudojamos tos pačios intonacinės rusų kalbos priemonės. Tuo pačiu metu kalbos intonacijos ir sintaksės savybės gali būti abipusiai kompensuojamos.

Intonacija glaudžiai susijusi su ritmu. Harmonikos centro organizacija siejama su ritmu ir melodija, padedančia pažymėti posakio ribas, jos kompozicinių dalių ribas.

Atsižvelgimas į kalbos intonacinius stilius prisideda prie bendravimo sėkmės, bendravimo tikslų siekimo. Intonacinio tikslingumo pažeidimas sukelia klaidos jausmą, kalbos spontaniškumo signalą arba kaip stilistinę priemonę. Gimtoji kalba intuityviai įvaldo savo gimtosios kalbos intonacinius modelius. Intonacijos, kaip išraiškos priemonės, turėjimas yra privalomas asmeniui, pradedančiam bendrauti.

1. Pleščenka T.P. ir kt. Stilistikos ir kalbos kultūros pagrindai: Proc. pašalpa už studentų iššūkį / T.P. Pleščenka, N.V. Fedotova, R.G. Čečetas; Red. P.P. Kailiniai. - Minskas: TetraSystems, 1999. - 240 p.

2. Buyalsky B.A. Raiškiojo skaitymo menas.: Knyga. už mokytoją. – M.: Švietimas, 1986. – 176 p.

3. Gorškovas A. I. Rusų literatūra: nuo žodžių prie literatūros: Proc. pašalpa studentams 10-11 kamerų. bendrojo išsilavinimo institucijose. - 2 leidimas. – M.: Švietimas, 1996. – 336 p.

4. Goikhmanas O.Ya., Nadeina T.M. Kalbos komunikacijos pagrindai: vadovėlis universitetams / Red. prof. O.Ya. Gojmanas. - M.: INFRA-M, 1997. - 272 p.

5. Pedagoginis kalbos mokslas. Žodyno nuoroda. – Red. 2-oji, red. ir papildomas / Red. T.A. Ladyzhenskaya ir A.K. Michalska; komp. A.A. Knyazkovas. – M.: Flinta, Nauka, 1998. – 312 p.

6. Maslovas Yu.S. Įvadas į kalbotyrą: Proc. už filologiją. specialistas. universitetai. - 3 leidimas, kun. - M .: Aukštesnis. mokykla, 1998. - 272 p.

7. Čeremisina-Enikolopova N.V. Rusų intonacijos dėsniai ir taisyklės: Proc. pašalpa. – M.: Flinta: Nauka, 1999. – 520 p.

8. Golubas I.B. Rusų kalbos stilistika. – M.: Iris Press, 1999 m.

Mokymas

Reikia pagalbos mokantis temos?

Mūsų ekspertai patars arba teiks kuravimo paslaugas jus dominančiomis temomis.
Pateikite paraišką nurodydami temą dabar, kad sužinotumėte apie galimybę gauti konsultaciją.

Intonacija yra svarbi semantinė kalbos priemonė. Tas pats sakinys, ištartas su skirtinga intonacija, įgauna kitą prasmę. Intonacijos pagalba išreiškiame įvairius komunikacinius tikslus: teiginį, klausimą, šauktuką, motyvaciją. Dažnai labiau pasitikima intonacija, kuria kalbama frazė, o ne žodžiais, tai yra tiesiogine frazės reikšme. Be to, intonacija neša svarbią informaciją apie žmogų: apie jo nuotaiką, požiūrį į kalbos temą ir pašnekovą, apie jo charakterį ir net apie profesiją. Ši intonacijos savybė buvo pastebėta jau senovėje. Taigi, pavyzdžiui, Abulas-Faradža, XIII amžiaus mokslininkas, rašė: „Tas, kuris kalba, palaipsniui nuleisdamas balsą, neabejotinai dėl kažko labai nuliūdina; kas kalba silpnu balsu, yra nedrąsus kaip avinėlis; tas, kuris kalba skvarbiai ir nerišliai, yra kvailas kaip ožka.

Žmogus, kalbantis gimtąja kalba, iš klausos nesunkiai išskiria subtiliausius intonacijos atspalvius, tačiau dažnai nemoka jų atgaminti savo kalboje. Apskritai daugumos žmonių viešajai kalbai būdingas intonacinis skurdas, pasireiškiantis monotonišku ir monotonišku teiginių intonavimu. Norint visapusiškai įvaldyti intonacines priemones, būtina suprasti šio sudėtingo reiškinio esmę.

Visų pirma, reikia išmokti, kad intonacija yra sudėtingas kalbos įrankis, įgyvendinamas žodinėje kalboje ir skirtas:
žodžių ryšio išreiškimas sakinyje, reikšme susijusių žodžių vienovės užtikrinimas (organizacinė funkcija);
sakinio (o plačiau – kalbos srauto) skaidymas į semantinius segmentus (ribinė funkcija);
svarbiausių kalbos vienetų išryškinimas (kulminacinė funkcija),
teiginio tikslo išraiškos - teiginys, klausimas, šauksmas, motyvacija (ilokūcinė funkcija).

Teksto intonacijos žymėjimas- tai savotiška intonacijos transkripcija, tai yra įrašas, kaip pagrindiniai intonacijos komponentai turėtų būti naudojami skaitant tekstą. Teksto intonacijos žymėjimo procedūra yra tokia:
1. Pažymėkite pauzių vietą tekste ir jų ilgumą. Pauzė pažymėta vertikalia linija, trumpa – viena, ilga – dvi. Paprastai ilgos pauzės atitinka skyrybos ženklus tekste, o trumpos daromos bendruose sakiniuose tarp subjekto ir predikatinių grupių, su vienarūšiais sakinio nariais, sąraše ir pan.
2. Pabraukite tuos žodžius, kurie turi būti su fraziniu kirčiu. Tuose žodžiuose, kuriuose yra tarimo variantų, atkreipkite dėmesį į žodžio kirčiavimą.
3 . Atkreipkite dėmesį į tono judesį (t. y. melodiją) kirčiuotuose žodžiuose. Mažėjanti melodija žymima rodykle žemyn, kylanti – rodykle aukštyn.
4. Pažymėkite svarbiausias teksto dalis, kurias reikėtų skaityti lėtai ir aiškiai. Mažiau svarbios ištraukos, kurias reikia perskaityti greitai ir „vienu įkvėpimu“, gali būti pateikiamos skliausteliuose.
5. Perskaitykite tekstą pagal žymėjimą ir patikrinkite, ar jis lengvai skaitomas.
Intonacijos įgūdžiams tobulinti siūlomi specialūs pratimai, skirti išplėsti balso diapazoną ir lavinti gebėjimą girdėti bei suprasti intonacijos skirtumą, kai tekstą skaito profesionalus kalbėtojas ir neprofesionalas.

41. Kalbos greitis

Teismo pranešėjui labai svarbu išlaikyti kalbos tempą, t.y. kalbos elementų tarimo greitis. Kuri kalba geresnė, greita ar lėta? - klausia P.S.Porochovščikovas ir atsako: Nei vienas, nei kitas; geras yra tik natūralus, įprastas tarimo greitis, tai yra toks, kuris atitinka kalbos turinį ir natūralią balso įtampą. Mūsų teisme beveik be išimties vyrauja liūdni kraštutinumai; vieni kalba tūkstančio žodžių per minutę greičiu, kiti skausmingai jų ieško arba išspaudžia iš savęs garsus tokiomis pastangomis, tarsi būtų užspringti... „Dar pateikia pavyzdį:“ Prokuroras priminė prisiekusiųjų komisijai. paskutinių sužeisto jaunuolio žodžių: „Ką aš jam padariau? Kodėl jis mane nužudė?" Jis tai pasakė paglostyti.- Turėjau tai pasakyti, kad žiuri išgirstų. miršta“.

Kalbos greitis priklauso nuo teiginio turinio, nuo individualių kalbėtojo savybių ir jo emocinės nuotaikos. Dažniausiai teismo pranešėjai kalbą sako su vidiniu pakilimu, esant emocinei įtampai, kuri pasireiškia kiek pagreitėjusiu kalbos tempu. Tačiau reikia atsiminti, kad per greitas tempas neleidžia įsisavinti visos pateiktos informacijos. Ir per lėta kalba vargina teismą; jei tempas per lėtas, atrodo, kad kalbėtojo kalba apsunksta dėl prastų bylos medžiagos žinių, dėl įrodymų stokos. Lėtas kalbėjimas, kaip taisyklė, palieka teisėjus abejingus diskusijos temai.

Net jei kalba pasakoma optimaliu tempu (tai yra apie 120 žodžių per minutę), bet jos nekeičiant, ji vis tiek suvokiama sunkiai, nes neįmanoma kalbėti apie skirtingus dalykus (pavyzdžiui, aplinkybių išdėstymas). bylos nagrinėjimą ir atsakovo veiksmų įvertinimą, teismo medicinos ekspertizės akto išrašą ir atsakovo tapatybės ypatybes) tokiu pačiu tempu. Nagrinėdamas bylos medžiagą, teismo oratorius aptaria tam tikrų įrodymų teisingumą ar melagingumą, argumentuoja, paneigia, daro išvadas. Be to, beveik kiekvienoje teisminėje kalboje yra vadinamųjų bendrų vietų, kuriose prokuroras ir advokatas kelia ir sprendžia moralinius klausimus. Natūralu, kad visos šios struktūrinės dalys negali būti tariamos vienodai. Svarbiausi iš jų tariami kiek lėtesniu tempu, o tai pabrėžia minčių reikšmę, jų svorį, nes lėtas tempas išryškina mintį, paryškina ją, leidžia susikoncentruoti į ją. Mažiau svarbios dalys ištariamos kiek greičiau, lengviau; emocinis bet kokių reiškinių įvertinimas taip pat pateikiamas kiek pagreitintu tempu.

Prokuroro kalba geriau suvokiama, kai ji tariama užtikrintai, lėtai, įtikinamai, o rezultatas – išvadų objektyvumas.

Teismo kalbėtojas turi mokėti vartoti tiek lėtą, „sunkų“, autoritetingą žodį, tiek aiškią, aiškią dikciją liežuvio sukimo. Teisininkams labai svarbu ugdyti kalbos klausą, gebėjimą išgirsti savo kalbos garsą ir jį vertinti. Tai leidžia jausti ir kontroliuoti tempą, o tai reiškia, kad tai padeda teismui lengvai suprasti kalbėtojo mintis.

Teisminis kalbėtojas turi perteikti proceso dalyviams subtiliausius semantinius savo kalbos atspalvius. Turite išmokti laiku daryti pauzes, kurios yra labai svarbios, nes tai yra žodžio ar frazės semantinio ir emocinio paryškinimo priemonė. Pauzė – tai laikinas garso sustojimas, nutraukiantis kalbos tėkmę, sukeltas įvairių priežasčių ir atliekantis įvairias funkcijas. Žodinės kalbos sraute dažnai būna apmąstymų pauzės, kurių metu kalbėtojas suformuluoja mintį, randa reikalingiausią raiškos formą, parenka kalbines priemones. Pauzė suteikia galimybę pagalvoti, prie kokios minties turėtumėte pereiti toliau. Tai leidžia svarbioms mintims giliau nugrimzti į klausytojų mintis.

Priklausomai nuo funkcijos, skiriamos loginės ir psichologinės pauzės. Loginės pauzės, atskiriančios vieną kalbos atkarpą nuo kitos, formuoja teiginį, padeda suprasti jo prasmę. Apsvarstykite pavyzdį: Kolegos teisėjai//Verslas/pagal kurią/turite priimti nuosprendį/yra mano nuomone/ne visai įprastas.Žodžiai teiginyje yra logiškai reikšmingi yra mano nuomone/ne visai įprastas juos skiria loginė pauzė. Loginis centras juose - ne visai įprastas jis dedamas posakio pabaigoje ir taip pat atskiriamas logine pauze. Pavyzdyje Ypač nemalonus/ stebėti/ kai už tokius nusikaltimus/ /jaunuoliai/tik peržengė pilnametystės slenkstį loginės pauzės kuria teiginio perspektyvą. Jie padalija frazę į loginius segmentus, iš kurių reikšmingiausias yra teiginio pabaigoje: yra doke/jaunuoliai ir tt Loginis centras tik peržengė pilnametystės slenkstį taip pat atskirta logine pauze. Loginės pauzės, kaip matome iš pavyzdžių, atsiranda teiginių viduje, tarp teiginių; pauzės pereina nuo vienos minties prie kitos. Jie leidžia tiksliau formuoti minties tėkmę, pabrėžti svarbius dalykus, svarbius žodžius, sutelkti į juos dėmesį, didinti kryptingą kalbos suvokimą.

Psichologinės pauzės leidžia atkreipti dėmesį į svarbiausią, reikšmingiausią teiginio dalį. Jie, pagal tikslų K. S. apibrėžimą. Stanislavski, „duok gyvybę“ pareiškimui. Jie pabrėžia emocinius momentus, sukuria tam tikrą emocinę nuotaiką, sustiprina psichologinį kalbos poveikį. „Kur, atrodytų, logiškai ir gramatiškai sustoti neįmanoma, ten drąsiai įveda psichologinė pauzė“. Psichologinės pauzės svarbios tokiose kompozicinėse dalyse kaip „Bylos aplinkybių konstatavimas“, „Kaltinamojo asmenybės ypatumai“, „Priežastys, prisidėjusios prie nusikaltimo padarymo“. Pavyzdyje Greitai/labai greitai/jūs išeinate į posėdžių salę/dėl kad // priimti nuosprendį apskaičiuotos, meistriškai išlaikomos pauzės, ypač po žodžių į posėdžių salę sutelkti kaltinamųjų ir visų salėje esančių dėmesį, priversti susimąstyti apie teisiamųjų suole sėdinčių jaunuolių likimus. Net ir kalbėdamas apie nusikaltimo kvalifikavimą ar apie bausmės priemonę, kalbėtojas gali labai efektyviai ir efektyviai panaudoti psichologines pauzes: Priklausomai nuo gravitacijos/padarė nusikaltimą/atsakovo tapatybę/Aš prašau bausmės/terminas//... Pauzės po žodžių atsižvelgiant į padaryto nusikaltimo sunkumą, po žodžių bausmės priemonę Ir terminas- tai loginės pauzės: jos padalina teiginį į loginius segmentus ir formuoja teiginio perspektyvą; tačiau jei viena iš pauzių bus atidėta penkias ar šešias sekundes, ji taps labiau psichologinė, nes iki ribos mobilizuoja teisiamojo ir teismo salėje esančių piliečių dėmesį, sukuria lūkesčių efektą, verčia kaltinamąjį. tikrai supranti, ką padarė. Ir jei pranešėjas giliai ir objektyviai išanalizavo bylos aplinkybes, teisingai teisiškai ir pelnytai morališkai įvertino padarytą veiką, auditorija sutiks su pranešėjo nuomone.

Psichologijos požiūriu ypač svarbi pradinė pauzė, kurios metu auditorija susipažįsta su kalbėtoju, prisiderina prie jo. Oratorijos teoretikai pataria kalbos nepradėti iš karto, o daryti 10-15 sekundžių pauzę, per kurią kalbėtojas užmezga akių kontaktą su auditorija. Toks teismo oratoriaus, kuris stojo sakyti kalbą, elgesys gali pasirodyti kiek neadekvatus, nes akių kontaktas su auditorija jau buvo užmegztas bylos nagrinėjimo metu, be to, teismo kalba pirmiausia yra skirta teismui, prisiekusieji. Todėl pradinę pauzę greičiausiai reikėtų padaryti po skambučio Jūsų garbė, ponai prisiekusiųjų, gerbiamasis teismas, gerbiami prisiekusieji, ir tai parodys teismo kalbėtojo abejingumą šiai bylai ir jo susijaudinimą bei suaktyvins klausytojų dėmesį. Pradinė pauzė turės dar didesnį psichologinį poveikį, jei po jos kalbėtojas tyliai, kiek lėtesniu tempu ims kalbėti apie šio atvejo ypatumus arba apie jam tenkančios užduoties sunkumą šiame procese. Tai suteiks svarbos jo žodžiams. Tačiau nereikėtų piktnaudžiauti pauzėmis, nes dėl to kalba trūkčioja, susidaro įspūdis, kad kalbėtojas yra prastai pasiruošęs ją ištarti.

Intonacijos raiškos priemonių vaidmenį teismo kalbėtojo kalboje parodė A.P. Čechovas apsakyme „Stiprūs jausmai“, kur jaunas vyras, įsimylėjęs savo nuotaką, veikiamas išraiškingos draugo advokatės kalbos, parašė jai atsisakymą:

„...- Aš tau sakau: man užtenka nuo dešimties iki dvidešimties minučių, kad tu atsisėstum prie šio stalo ir parašyk savo nuotakai atsisakymą.

O advokatas prabilo apie mano sužadėtinės trūkumus. Dabar puikiai suprantu, kad jis kalbėjo apie moteris apskritai, apie jų silpnybes apskritai, bet tada man atrodė, kad jis kalba tik apie Natašą. Jis žavėjosi iškelta nosimi, riksmais, skardžiu juoku, meilumu, beveik viskuo, kas man joje nepatiko. Visa tai, jo nuomone, buvo be galo miela, grakštu, moteriška. Man nežinant, jis netrukus perėjo iš entuziastingo tono į tėviškai ugdantį, paskui į lengvą, niekinantį... Draugas nekalbėjo naujai, tai jau seniai visiems buvo žinoma, o visi nuodai buvo ne tame, ką jis. sakė, bet anatema forma. Tai yra, velnias žino, kokia forma! Tada jo klausydamasis įsitikinau, kad tas pats žodis turi tūkstantį reikšmių ir atspalvių, priklausomai nuo to, kaip jis tariamas, pagal formą, kuri yra prilipusi prie frazės. Žinoma, negaliu jums perteikti nei šio tono, nei formos, pasakysiu tik tiek, kad, klausydamas savo draugo, buvau pasipiktinęs, pasipiktinęs, paniekintas kartu su juo ...

Tikėkite ar ne, bet galų gale aš atsisėdau prie stalo ir parašiau savo nuotakai atsisakymą ... "

Kalbos eufonija arba eufonija (gr. eufonija - iš jos - geras + phonia - garsas) siejama su estetiniu rusų kalbos garsų įvertinimu ir apima garsų derinį, kuris yra patogus tarimui ir malonus klausai.

eufoniniai ir disonuojantys garsai

Rusų kalba garsai suvokiami kaip estetiški ir neestetiniai, siejami su sąvokomis „šiurkštus“ ( kumpis, niekšelis)- "švelnus" (mama, mylimoji, lelija, meilė);"tylus" (tyliai, šnabždėti, girgždėti) -"garsiai" (šaukia, skambina, riaumoja). Balsių garsai, skambūs l, m, n, r, taip pat balsingi priebalsiai laikomi muzikiniais, jie kalbai suteikia garso grožį. Klausykite žodžių: sklandžiai, skambiai, kalbant. Skaitykite garsiai ir įsiklausykite į advokato kalbos garsų stiprumą R Ir p“: Nuosprendis negali būti grindžiamas prielaidomis. Garsai f, w, w ir deriniai zhd, vsh, yusch yra disonuojantys, o jų kartojimas kalboje yra nepageidautinas.

Perskaitykite toliau pateiktą tekstą ir įsitikinkite patys: „Tikiu, kad kai įsivaizduojate šį kaltinamąjį... vyksta be jokio tikslo... po to žmogžudystė... ir ramiai persirenginėti patalynę, šluostyti rankas ir rinktis turtą...; kai įsivaizduoji, kad šis žmogus apgalvotai rakina duris, išeina ir galiausiai vaikšto ir geria... tada, manau, pripažinsi, kad tokiam žmogui nusikaltimo mintis kilo neatsitiktinai...“. Kita vertus, tai gera vaizdinė priemonė: šnypštimo garsų kartojimas sustiprina slegiantį būseną, ją pabrėžia.

Svarbus garsaus kalbos organizavimo elementas yra akcentologinių normų, susijusių su kirčio išdėstymu žodyje, laikymasis. „Verbalinis stresas“, – rašo Z.V. Savkova, - surašo žodį. Jis jį sucementuoja, sutraukia garsus ir skiemenis į vientisą visumą – žodį, neleisdamas jam suirti. Iš tiesų, pagrindinė žodžio kirčio funkcija yra žodžio fonetinis susiejimas, žodžio parinkimas kalboje. Be to, stresas atlieka semantinės priemonės vaidmenį: P Ir li - gėrė Ir, tr adresu sėdėti - bailys Ir t, h bet mok- pavaduotojas apie k, p apie ra- nuo bet.

Kai kurios akcento taisyklės

Štai žodžiai, dėl kurių kyla sunkumų dėl streso: SCH yo laižyti(ne spustelėkite bet d.), epil e psia, shof yo r, uv e dominuoti, skambinti Ir sh, stalas aš R(ne Šv apie lyaras), įgytas e ne, sabalas ežinios, r e feri, kl e it, pakartok yo ny, abėcėlė Ir t, surinkite apie g, valcuotas apie g, dalis e p, intencija, blizgesys adresu T(ne l apiešaudyti), Ir skra, nėriniai bet (ne kr adresu kramtymas), kvortas bet l(ne kv. bet rotalinis), į bet mbala(ne plekšnė bet), ispanų e Danija(ne išpažintis bet nie), sugalvoti e ne, taškai bet būti, kamuolys apie vonios kambarys, daugiau aš zn, įvarčiai bet d., vmen Ir kaltinti.

Trumpuosiuose būdvardžiuose ir dalyviuose kirtis yra judri: moteriškosios lyties būdvardžiuose jis patenka į galūnę: siauras bet, Uždaryti bet, poreikiai bet, tyliai bet, teises bet, prasidėjo bet; vyriškosios ir neutrinės lyties būdvardžiuose ir dalyviuose - remiantis: adresu zok, bl Ir zok, n bet pokalbis, adresu kietas, bl Ir kietas, n bet dažnai; daugiskaitos formomis - remiantis, leistina galūnė: adresu zki Ir siauras Ir, bl Ir zki Ir Uždaryti Ir, h adresu laukimas Ir ateivis s, in e rny - vern s, n bet pokalbiai ir kt. bet tu. Priešdėliniuose veiksmažodžiuose (pavyzdžiui: suprasti, parduoti, išmesti, gyventi) vyriškas kirtis dedamas priešdelyje: P apie nyal, pr apie davė, pr apie lil, in s gyveno; moteriškuose veiksmažodžiuose - iki galo: Supratau bet, parduota bet, pašiūrė bet, gyveno Ir; daugiskaitos veiksmažodžiais - ant priešdėlio: P apie nyali, pr apie davė, pr apie lelija, in s gyveno.

Sudėtiniai žodžiai, sudaryti iš dviejų šaknų, turi du kirčius: giliai apie pagarba bet gautinas, n apie gimęs, pl apie goobr bet karšta, vietoje bet dzatil e tavo, devyneri Ir tai betšvelnus, in e nosl adresuįtemptas, aukštas apie kvalifikuotas Ir kraustėsi ir kt.

Jei sunku nustatyti stresą, jums padės žodynai (žr. literatūrą).

Nepamirškite, kad aiški ir aiški kalba daro racionalų ir emocinį poveikį teismui ir salėje esantiems piliečiams.

42. Teisėjų etika - teisėjų ir kitų profesionalių baudžiamųjų, civilinių ir arbitražinių procesų dalyvių elgesio taisyklių visuma, užtikrinanti jų profesinės veiklos moralinį pobūdį ir ne tarnybinį elgesį, taip pat mokslinė disciplina, tirianti teismų praktikos specifiką. moralinių reikalavimų pasireiškimas šioje srityje.

Teisėjų etiketas – tai teisminio proceso subjektų elgesio taisyklių visuma, reglamentuojanti išorines teismo ir dalyvaujančių byloje asmenų santykių apraiškas, jų bendravimo formas, pagrįsta teismo galios pripažinimu. teismų sistema ir būtinybė laikytis padoraus elgesio viešojoje įstaigoje *.

43. Teismo oratoriaus kalbos elgesio normos.

Prokuroro ir advokato procesinis vaidmuo nagrinėjant bylą taip pat turi atitikti jų kalbos elgesį. Reikia atsiminti, kad tai lemia oficiali bendravimo teisminėse diskusijose situacija, oficialus bendraujančiųjų santykių pobūdis. Visuomenė plėtoja kalbos elgesio formas ir reikalauja, kad gimtoji kalba laikytųsi šių taisyklių, laikytųsi kalbos elgesio etikos, kuri yra ... teisingo kalbėjimo elgesio modelių rinkinys. Teismo oratorius turi atlikti sudėtingą operaciją, į kalbos aktą atrinkdamas tai, kas labiausiai tinka konkrečiai bendravimo situacijai.

Kalbos situacijos formalumas teismo procese reikalauja kreipimosi į jus formos. Neetiška, kai teisėjas ar prokuroras Tavyje nurodo kaltinamąjį.

Prokuristas, palaikydamas kaltinimą, turi būti santūrus savo žodžiuose, jo išvados turi būti apgalvotos ir teisingos, kaltinamojo atžvilgiu negali būti pažinimo, įžeidimų, pašaipų. Toliau pateiktuose pavyzdžiuose šnekamoji kalba pažeidžia prokuroro kalbinio elgesio etiką. meluoja ir šnekamosios kalbos žodžius keikdamasis, oda atsakovo atžvilgiu: Jis čia guli, kolegos teisėjai, kad neprisiekė // prisiekia //; Bulakovas norėjo išgelbėti savo odą, pamiršdamas, kad ją gali išgelbėti tik nuoširdus prisipažinimas..

Apie kalbėtojo kalbos etikos pažeidimą liudija atvejai, kai jis tiksliai nežino vardų, painioja kaltinamąjį su nukentėjusiąja, nukentėjusįjį su liudininkais: “ Fiodorovos sūnus nedirba, nesimoko, niekuo neužsiima, socialiai naudingas darbas, atsiprašau, ne Fiodorovas, o Moškinas" ; arba: " Vienas pasakė Lisin, mano nuomone, jei mano atmintis manęs neapgauna, mane patraukė tik smalsumas, ką kiti ten veiks“.Šie pavyzdžiai rodo nepagarbų elgesį su aukomis: „Apie vagystę kalbėjome labai atsargiai ir labai ilgai tau ji patinka, Sychevoi“; arba: „Antras vagystės epizodas šioje Chashina, ai, turėtų būti pašalinta“.

Neetiška teismo kalboje vartoti svetimus žodžius, kurie nepažįstami kaltinamajam ir posėdžių salėje esantiems, nes jie pažeidžia kalbos prieinamumą, o teismo kalba turi būti suprantama klausytojams nuo pradžios iki pabaigos. Pažiūrėkite, kaip svetimžodžiai įneša į kalbą dviprasmiškumo: Ši užuomina sukėlė labai, tokią, audringą atsakovo reakciją; arba: Tikiuosi, kad galime įkvėpti savo klientą, kad jis vis dar gali eiti korekcijos keliu.. Prokuroras ir advokatas neturi susilpninti savo kalbos elgesio kontrolės. Teisingumo kultūros didėjimas, bet pirmiausia piliečių pagarba teismui, teismų edukacinio poveikio stiprėjimas priklauso nuo to, kaip pagarbiai teismo kalbėtojas elgiasi su kalba, su esančiais teismo salėje. Baigdami prisiminkime AF Koni žodžius: „Teismas tam tikra prasme yra žmonių mokykla, iš kurios, be pagarbos įstatymams, reikia pasimokyti tarnauti tiesai ir gerbti. žmogaus orumas."

44. . Ginčas advokato profesinėje retorikoje: samprata, rūšys, organizavimo ir elgesio taisyklės.

17 tomų Šiuolaikinės rusų literatūrinės kalbos žodyne yra: žodžių reikšmės ginčas:

1. Žodinis konkursas, dviejų ar daugiau asmenų aptarimas, kuriame kiekvienas iš jų. šalys gina savo nuomonę, savo teisumą. Nuomonių kova (dažniausiai spaudoje) įvairiais mokslo, literatūros, politikos ir kt. klausimais; ginčų. Razg. Nesutarimai, kivirčai, kivirčai. Peren. Ginčai, nesutarimai;

2. Abipusis reikalavimas valdyti, ką nors užvaldyti, sprendžiamas teismo.

3. Peren. Dvikova, mūšis, vienkartinė kova (daugiausia poetinėje kalboje). Konkurencija, konkurencija.

Generolas: ginčas yra nesutarimų buvimas, sutarimo trūkumas, konfrontacija.

Šiuolaikinėje mokslinėje, metodinėje, informacinėje literatūroježodis, ginčas reiškia keitimosi priešingomis nuomonėmis procesą.

Ginčas yra ypatinga žodinio bendravimo rūšis. Ginčas suprantamas kaip bet koks nuomonių susikirtimas, požiūrių nesutarimas bet kokiu klausimu, dalyku, kova, kurioje kiekviena pusė gina savo teisumą.

Rusų kalba yra ir kiti šio reiškinio žodžiai: diskusija, ginčas, ginčas, diskusijos, debatai. Gana dažnai jie vartojami kaip žodžio sinonimai ginčas.

Pavyzdžiui, diskusija (lot. diskusija – tyrimas, svarstymas, analizė) vadinamas toks viešas ginčas, kurio tikslas – išsiaiškinti ir palyginti skirtingus požiūrius, ieškoti, nustatyti tikrąją nuomonę, rasti tinkamą ginčytino klausimo sprendimą. Diskusija laikoma veiksmingu įtikinėjimo būdu, nes jos dalyviai patys prieina tam tikrą išvadą.

Žodis ginčas taip pat atėjo pas mus iš lotynų kalbos (disputar – ginčytis, disputatio – diskutuoti) ir iš pradžių reiškė viešą mokslinio rašinio, parašyto laipsniui, gynimą. Šiandien šio sluoksnio reikšmė ginčas nėra naudojamas. Šis žodis vadinamas viešu ginču moksline ir socialiai svarbia tema.

Diskusija- aiškiai struktūruotas ir specialiai organizuotas viešas abiejų partijų apsikeitimas mintimis aktualiais klausimais. Tai savotiška vieša diskusijos dalyvių diskusija, kuria siekiama įtikinti trečiąją šalį, kad jie teisūs, o ne vienas kitą. Todėl diskusijos dalyvių naudojamos žodinės ir neverbalinės priemonės yra skirtos pasiekti tam tikrą rezultatą – susidaryti teigiamą įspūdį apie savo padėtį tarp klausytojų.

Kitas veikėjas yra ginčų . Tai liudija ir šio termino etimologija (t.y. kilmė). senovės graikų kalbos žodis polemikos reiškia „karingas, priešiškas“. Ginčas yra ne tik ginčas, bet ir tas, kuriame vyksta konfrontacija, susipriešinimas, pusių, idėjų ir kalbų konfrontacija. Remiantis tuo, ginčą galima apibrėžti kaip iš esmės priešingų nuomonių kovą konkrečiu klausimu, viešą ginčą siekiant apginti, apginti savo požiūrį ir paneigti oponento nuomonę.

Iš šio apibrėžimo išplaukia, kad polemika skiriasi nuo diskusijos, ginčo būtent jo orientacija į tikslą.

Ginčo tikslas(diskusija, debatai) – lyginant prieštaringus sprendimus, bandoma pasiekti bendrą sutarimą, rasti bendrą sprendimą, nustatyti tiesą.

Ginčo tikslas skiriasi: reikia nugalėti priešą, gintis ir įtvirtinti savo poziciją.

Ginčai yra įtikinėjimo menas. Ji moko mintis sustiprinti įtikinamais ir nepaneigiamais argumentais, moksliniais argumentais. Ginčai ypač reikalingi, kai kuriamos naujos pažiūros, puoselėjamos visuotinės vertybės ir žmogaus teisės, formuojama viešoji nuomonė. Tai skatina aktyvų pilietiškumą.

Poleminės kalbos patikimumas labai priklauso nuo argumentų, pagrindžiančių pagrindinės minties teisingumą, taip pat nuo faktų ir nuostatų, kurios nereikalauja pagrindimo, panaudojimo kaip įrodymo laipsnio, anksčiau padarytų apibendrinimų, tikslių citatų ir teiginių.

Ginčai skiriasi tuo, kokius tikslus sau išsikelia ginčo dalyviai, ir motyvais, dėl kurių jie ginčijasi.

Ginčo organizavimo taisyklės:

2 ginčo pusės (ar daugiau)

Nesutarimų buvimas (ginčo objektas)

Psichologinių technikų buvimas

Ginčo formos:

Ištikimas

Yra keletas nuomonių apie tai, kas yra intonacija, ir vis dar išlieka intonacijos apibrėžimo problema. Siauras intonacijos apibrėžimas priklauso daugeliui užsienio fonetikų, tokių kaip Danielis Jonesas, O'Conneris ir kiti: intonacija- yra balso aukščio variacijos. Šie fonetikai mano, kad tai tik ištarimo melodija, nors pagrindinio balso tono aukštis intonacijoje iš tiesų labai svarbus.

Sovietų fonetikų, tokių kaip Artemovas V.A., Torsuevas G.P., Vasiljevas V.A., požiūris yra toks: intonacija- yra sudėtinga kalbos melodijos, sakinio kirčiavimo, tempo, ritmo ir balso tembro visuma, leidžianti kalbėtojui išreikšti savo mintis, emocijas ir požiūrį į pasisakymo turinį. Akustinė intonacija yra sudėtingas įvairaus pagrindinio dažnio, intensyvumo ir trukmės derinys. Percepciniu požiūriu tai kalbos melodijos, garsumo, tempo ir tembro kompleksas.

Dauguma tyrinėtojų mano, kad pagrindinė intonacijos funkcija yra perteikti emocinį-modalinį kalbėtojo požiūrį į pranešimą. O kai sakoma, kad sakinys buvo ištartas „be jokios intonacijos“, tai pirmu atveju reiškia, kad jis buvo pasakytas monotoniška intonacija, o antruoju – kad intonacija nebuvo pakankamai išraiškinga.

V.A.Artemovas mano, kad pagrindinė intonacijos funkcija – išreikšti valios jausmus, be kurių elementų neįsivaizduojamas joks gyvenimiškas bendravimas. Sintaksė beveik neturi būdų užkoduoti modalinę emocinę-valinę funkciją. Šį vaidmenį atlieka žodynas ir intonacija.

Artemovas suskirsto intonacijos sintaksinę reikšmę į du tipus:

• 1. sakinių skirstymas į sintagmas, atitinkančias kalbėtojo supratimą, priklausomai nuo bendravimo situacijos.
• 2. sakinio dalių sintaksinis ryšys - loginiai planai ir loginis mąstymo modalumas, išreikštas fraze (priežastinio sąlyginio ryšio intonacija, tikrumo intonacija, neapibrėžtumas, priešprieša, palyginimas, įvadinė mintis ir kt.)

Dėl „funkcijos“ sąvokos aiškinimo neapibrėžtumo atsirado nevienalytės principais ir prieštaringos turinio funkcijų klasifikavimo ir intonacijos sistemos. Įvairūs autoriai išskiria emocinius ir intelektualinius, žodinius ir vokalinius, loginius, akcentuojančius ir akcentuojančius, emocinius, emfatinius ir fiziologinius ir kt. funkcijas.

Zinder L.R. pateikė termino „kalbos funkcija“ aiškinimą – tam tikros kalbos funkcija turėtų būti laikoma „numatyta paskirtimi perkelti atitinkamą kalbos kategoriją“. Pagal šį aiškinimą galima išskirti šias intonavimo funkcijas:

• 1. skirstymo į sintagmas funkcija
• 2. ryšio tarp sintagmų funkcija
• 3. komunikacinių tipų (situacijos) atskyrimo funkcija
• 4. sintagmos elementų akcentavimo funkcija
• 5. emocinių reikšmių išreiškimo funkcija
• 6. modalinio ryšio perdavimo funkcija

Atskleidžiamas nagrinėjamų intonavimo funkcijų sistemiškumas, santykinis savarankiškumas ir tarpusavio ryšys:

• 1. savo gebėjimu formuoti specialius dalinius
• 2. pagal inventorių ir kiekybinę raišką tų fonetinių priemonių, kurios daugiausia naudojamos įgyvendinant šį funkcinį intonacijos krūvį.

Intonacijoje reikėtų išskirti du aspektus: vieną, kurį galima vadinti komunikabilus, nes intonacija nurodo, ar teiginys yra išsamus, ar neišsamus, ar jame yra klausimas, atsakymas ir pan. Anksčiau aptartas pavyzdys gali iliustruoti šį aspektą. Dar vienas, kurį būtų galima pavadinti emocingas, susideda iš to, kad intonacijoje yra tam tikra emocija, kuri visada atspindi kalbėtojo emocinę būseną, o kartais ir jo ketinimą (tačiau ne visada jo suvokiamą) tam tikru būdu paveikti klausytoją. Pastaroji turima omenyje, kai kalbama apie „pabrėžimą“.

Jeigu turėsime omenyje intonacijos tikslingumą, tai galime kalbėti, kaip daro Trubetskoy, apie jos funkcijas, tačiau jo funkcijų klasifikacija atrodo neįtikinamai. Trubetskoy siūlo išskirti tris garsinės kalbos raiškos funkcijas: aiškinamąją, sutampančią su tuo, kas aukščiau vadinama komunikacine, apeliatyvinę, kuri veikia klausytoją, ir ekspresyviąją, leidžiančią atpažinti kalbėtojo asmenybę, jo priklausomybę. tam tikra socialinė grupė ir pan. Vargu ar leistina tris Trubetskoy išskirtas funkcijas laikyti tos pačios eilės reiškiniais. Kai, pavyzdžiui, sakinio pabaigoje nuleidžiame balsą, galime pasakyti, kad tai daroma būtent tam, kad parodytume, jog baigiame. Kai sakome „maloniai“ ar „piktai“, norime parodyti klausytojui savo požiūrį į jį, susijusį su teiginio turiniu. Kai mūsų kalboje yra ženklų, pagal kuriuos galima nustatyti, ar ji norminė, ar nenorminė, arba tiksliai sužinoti, kas kalba, tai ne todėl, kad norime informuoti savo pašnekovus. Taigi, jei kalbame ne apie aspektus, o apie funkcijas, tai kalbėtojo emocinės būsenos atspindys turi būti pašalintas iš ekspresyviosios funkcijos.

Emocinis intonacijos aspektas nebūtinai yra susijęs su prasminiu pasakymo turiniu. Ar pasiūlymas bus pasakytas Petrovas grįžo su džiaugsmu ar apgailestavimu, tai išliks žinia apie tą patį objektyvios tikrovės faktą, kitaip tariant, turės tą pačią denotacinę reikšmę. Tai neturės įtakos ir sakinio sintaksinei struktūrai. Todėl dar visai neseniai emocinis aspektas buvo praktiškai išstumtas iš kalbotyros, o jo reikšmės, lingvistiniu požiūriu, kalbinės funkcijos klausimas teoriškai nenagrinėtas ir šiandien.

Tuo pačiu metu pasakymo emocija neabejotinai siejama su jo modalumu – kategorija, kuriai šiuolaikinėje kalbotyroje teikiama didelė reikšmė. Iš tiesų, kiekvienas komunikacijos veiksmas atspindi ne tik tai, kas yra aptariama (denotacinis aspektas), bet ir kalbėtojo požiūrį į pranešimą (konotacinis aspektas).

Kai kurie tyrimai rodo, kad emocijų raiškos formos, turinčios psichofiziologinį pagrindą, šia prasme yra universalios. Be to, yra faktų, leidžiančių suprasti, kad intonacija įvairiose kalbose skiriasi. Kai klausomės svetimos kalbos (net ir gana gerai mokėdami atitinkamą kalbą), dažnai iš mūsų išeina subtilūs prasmės atspalviai, perduodami mums nepažįstamomis intonacinėmis priemonėmis. Gerai žinoma, kaip sunku, pavyzdžiui, pagauti pokštą ir (arba) ironiją užsienio kalba arba išreikšti įvairius nuostabos, susierzinimo, paniekos, pasitikėjimo, nepasitikėjimo atspalvius ir pan. ir kt., kurios dažniausiai perduodamos tik intonacija. Taip pat gerai žinoma, kad būtent intonaciją užsieniečiams sunkiausia išmokti. Asmenys, nepriekaištingai tariantys atskirus užsienio kalbos žodžius, dažnai klysta intonuodami, ypač kai kalbama apie didesnes kalbos dalis. Galima sakyti, kad intonacija yra būdingiausias tam tikros kalbos fonetinis bruožas.

Taigi emocijos išskyrimas iš kalbotyros tyrimo objekto negali būti pateisinamas. Pastaruoju metu tyrėjų dėmesį pradėjo traukti emocijų tyrimai, daugiausia fonetiniu požiūriu: emocijų intonacijai buvo skirta nemažai eksperimentinių fonetinių darbų. Didelė kliūtis tokiems tyrimams yra griežtos ir nuoseklios emocijų klasifikacijos nebuvimas.

Komunikaciniu aspektu intonacija turi šias reikšmes

• 1. Intonacija – kalbos skaidymo į sakinius priemonė. Tai ypač svarbu skaitant, kuris mūsų laikais radijo ir televizijos raidos dėka vaidina didžiulį vaidmenį. Tai visų pirma reiškia skyrybos ženklų rašto ir intonacijos ryšio svarbą, kurią išsamiai ištyrė Nikolaeva.
• 2. Intonacija dalyvauja skiriant komunikacinius sakinių tipus, kartais tai yra vienintelė vadinamojo bendrojo klausimo priemonė (plg.: Petras eina namo. Ar Petras eina namo?). 3. Tą patį galima pasakyti ir apie tikrąjį bausmės skirstymą. Taigi, priklausomai nuo loginio žodžio kirčiavimo Petras arba žodžiai namai, atitinkamai vienas ar kitas iš jų žymės naują ( guzas) apie tai pranešta ( tema Todėl pirmuoju atveju sakinys reikš, kad namo eina ne kas nors kitas, o Petras, o antruoju – kad namo, o ne kur nors kitur. 4. Į sintagmas dalijasi tik intonacija, kuri yra nulemta reikšmės ir siejama su vieno ar kito sakinio nario raiška. Jei, pavyzdžiui, sakinyje: Pralinksminau jį brolio eilėraščiais padėkite pirmosios sintamos kraštą po žodžio - jo-, tai bus tiesioginis papildymas; jei įdėsite jį po žodžio - eilėraščiai -, tada tiesioginis papildymas bus - Mano brolis- . 5. Intonacija nurodo, ar tam tikra kalbos dalis yra galutinė, ar ne galutinė sintagma (plg.: Jis grįžta namo Ir Jis grįžta namo atėjus vakarui).

Pateiktų pavyzdžių pakanka, kad būtų parodytos įvairios intonavimo funkcijos, susijusios su sakinio reikšme ir sintaksine struktūra. Kartu reikia pastebėti, kad intonacija kaip tokia tik netiesiogiai išreiškia konkretaus žodžio ar sintagmos sintaksinį vaidmenį. Taigi paskutiniame pavyzdyje tik iš intonacijos sužinome, kad pirmasis sakinys ne baigia teiginį, o kad jis yra pagrindinis, iš jo neįmanoma spręsti: pirmosios dalies intonacija iš esmės liks nepakitusi, jei antrasis sakinys yra pirmiausia.

Iš intonacijos autonomijos pripažinimo išplaukia, kad kalbos turi turėti žinomą intonacijos modelių rinkinį arba, kitaip tariant, intonacija turėtų būti paradigmatiškai diskreti. Šis požiūris šiuo metu yra dominuojantis. Nėra vieno intonacinio vieneto termino, kaip ir nėra visuotinai priimto jo apibrėžimo. Ji vadinama ir intonacijos kontūru, ir intonacijos konstrukcija, ir intoonema: tarp amerikiečių deskriptyvistų ji vienais atvejais vadinama tono fonema, kitais – galutine fonema.

Tokių intonacinių vienetų skaičius skirtingose ​​kalbose, žinoma, gali ir nesutapti, tačiau tai pačiai kalbai skirtingi autoriai nustato skirtingą jų skaičių. Taigi Peškovskis rusų kalba gali suskaičiuoti daugiau nei 20 tokių vienetų. Bryzgunova išskiria tik 7 pagrindines intonacines struktūras. Apskritai galima teigti, kad intonacinių vienetų klausimas teoriškai lieka neišplėtotas, todėl nėra aiškių kriterijų, kaip juos atskirti.

Su intonacijos autonomija susijęs ir klausimas, ar intonacijos kontūrai yra ženklai. Trubetskoy, atsakydamas į šį klausimą teigiamai, rašė:

"... frazės skiriamosios priemonės... iš esmės skiriasi... tada visos... žodžius skiriančios priemonės. Šis esminis skirtumas slypi tame, kad fonemos ir žodžiui skiriamieji prozodiniai bruožai niekada nėra savaime<языковыми знаками>: jie yra tik<часть языкового знака>... Priešingai, frazeologinės priemonės yra savarankiški ženklai: „įspėjamoji“ intonacija reiškia kad pasiūlymas dar nebaigtas, nuleidžiant bylą reiškia kad šis kalbos segmentas nesusijęs nei su ankstesniuoju, nei su kitu ir pan.

Priešingai čia išdėstytam požiūriui, galima pateikti šiuos svarstymus. Pirma, tai, kad vienas ar kitas intonacinis vienetas ar net visi jie gali būti siejami su tam tikra reikšme, savaime nėra tokio jo pobūdžio įrodymas. Su reikšme gali būti siejama ir fonema, kurią Trubetskojus šiuo atžvilgiu priešpastato intonaciniam vienetui. Shcherba netgi laikė tai fonemos ženklu. Norint tai įrodyti, pakanka prisiminti tokius vienos fonemos žodžius kaip rusų a, u, s, k ir kt. Antra, atrodo, kad nėra pagrindo abejoti, kad vienas ir tas pats intonacinis kontūras gali būti naudojamas rusų kalboje formuojant deklaratyvų sakinį - Petras eina namo- ir tardomasis - Kada Petras grįš namo?– Apskritai reikia pasakyti, kad jei principas yra teisingas kompensacija, tada iš to išplaukia tokios situacijos neišvengiamumas. Tačiau šio principo laikymasis vis tiek turi būti eksperimentiškai patikrintas keliomis kalbomis. Taigi klausimas, ar intonacinės priemonės yra kalbiniai ženklai, ar jos reprezentuoja tik tokio ženklo raiškos planą, lieka neišspręstas.

Intonacija susideda iš kelių komponentų: 1) pagrindinio balso tono dažnio (aukšto tono arba melodinio komponento); 2) intensyvumas (dinaminis komponentas); 3) trukmė arba tempas (laikinis, laiko komponentas); 4) pauzės; 5) tembras. Visi intonacijos komponentai, išskyrus pauzę, būtinai yra posakyje, nes joks jos elementas negali būti ištartas be kažkokio aukščio ir pan. Todėl visi intonacijos komponentai glaudžiai sąveikauja tarpusavyje. Tačiau galima, pirma, nustatyti tam tikrą jų hierarchiją, antra, yra duomenų, rodančių tam tikrą funkcijų pasiskirstymą tarp jų.