Frumusețea ideală de sex feminin într-un nou moment. Frumusețea ideală în diferite epoci

Punctul ideal al frumuseții este cel mai vârf punct de superioritate, dar există IL în general astfel de femei sau am venit cu ei însuși?!

Idealul frumuseții în diferite epoci a fost complet diversă. Dacă în timpul nostru, fată cu o figură de 90-60-90 este considerată ideală, atunci în epoca tinerei doamne a lui Kustodiev ar considera un bolnav și urât.

În ceea ce privește fața, au existat și canoanele de frumusețe aici:

• nas drept;
• ochi mari convexe;
• arcuiește sprâncenele;
• fruntea inferioară;
• chin direct.

Nu este important pentru idealul grec a fost părul. Au fost interzise să renunțe. Dacă o femeie a căutat să fie un standarde, a trebuit să poarte părul lung colectat într-un nod sau bandă bandajată.

O frumusețe ideală de sex feminin a fost desemnată cu ochii albastri naturali, părul curl și pielea strălucitoare.

Femeile și diferite straturi ale societății au vrut să fie frumoase, prin urmare, în timp ce egiptenii au recurs la un mic trucuri.

Fetele grecești privilegiate se bucurau de Bellyli, iar în loc de Rumyan a folosit carmine. Am avut o funingine de combustie.

Mai multe femei simple au căutat, de asemenea, idealul frumuseții și pentru a face ca Glusculul pielii să folosească o mască de orz din aluat cu condimente și ouă.

Idealul frumuseții feminine în Evul Mediu

În această eră, frumusețea era păcatul și blonda, potrivit Arhiepiscopului, au fost răi.

Biserica a interzis utilizarea cosmeticelor, pentru că a ascuns o față adevărată pe care Dumnezeu a creat-o.

În ciuda acestui fapt, în Evul Mediu a existat un ideal de frumusețe, la care femeile au căutat, și anume:

• piele foarte palidă;
• fețe alungite;
• gură mică;
• corp subțire;
• gât lung.

Acum este considerat idealul frumuseții:

• femeile cu bureți chubby;
• figura în 90-60-90 (în același timp nu este naturală, dar pompată în sala de gimnastică);
• case pronunțate de sprâncene (de obicei, tatuajele pentru sprâncene);
• 3 dimensiuni;
• bucăți pe obraji.

Îi place foarte mult bărbații moderni, dar cu toate acestea, ei vor cele de mai sus că era natural de natură.

Femeile, amintiți-vă, bărbații care întreabă tempo-ul de modă și creează idealuri de frumusețe și ne-ar plăcea să fie pregătiți pentru tot! Poate că nu este necesar să vă răniți și propriul său creat de natură, deoarece fiecare din zilele totul se poate schimba dramatic.

Pentru a nu arunca buzele și pieptul, ar trebui să fii tu însuți. La urma urmei, un adevărat om nu iubește date externe, ci pentru minte, veselie și abilitate de a fi noi înșine.

Stil / Frumusețe

Cum variază standardele de frumusețe în diferite epoci

frumuseţe – un cadou de mai mulți ani.

Oscar Wilde.

Fiecare dintre noi auzit în adresa dvs. o frază entuziastă: "Sunteți atât de frumos!", Adesea am vorbit cu astfel de complimente la prietene sau colegi. Deja zeci de ani, toată lumea se străduiește pentru o bucată de 90-60-90 de ciocolată și senzuală, iar în ultimul secol a fost considerat un eșantion de mizerie. Dar ce investim în sensul cuvântului "frumusețe" acum și că predecesorii noștri investesc în ea? Dacă ne-am fi născut cu o sută de ani în urmă, ne-ați considera apoi cu frumos? Pentru a răspunde la aceste întrebări, ne-am întors la poveste, pentru că frumusețea femeilor a fost apreciată în orice moment, dar în mod ideal ideal se schimbă schimbări semnificative.

Concepte despre frumusețe în Egiptul antic A coincis în mare măsură cu vederi moderne. Frumos a crezut egipteanul egiptean cu buze complete și ochi în formă de migdale mari. În acest sens, un rezident al Egiptului antic a fost foarte puternic, și-a împiedicat ochii, dându-i o formă exemplară și și-a pictat buzele în roșu. La acea vreme, au folosit deja o mulțime de produse cosmetice pentru a-și atinge obiectivele. Chiar și lucrările scrise privind produsele cosmetice, de exemplu, tratate Cleopatra "pe medicamente pentru față". Culoarea verde a fost extrem de populară în machiaj, deoarece a fost considerată o referință la frumusețe, iar vopseaua însuși a fost obținută din oxid de cupru. Egiptenii vechi au fost minunați la modă, deoarece oamenii de știință cred că au început să fie primii care folosesc oglinzi, roșii, arome și chiar să poarte haine translucide. Reprezentanții luminilor din frumusețile antice romane sunt Cleopatra și Nefertiti.

Pentru imaginea frumuseții reale China antică Nu este mai bine să se potrivească cu fraza binecunoscută "Frumusețea necesită victime". Un picior mic, un corp foarte mic și fragil, o față albă, un dinți cu o nuanță de aur - aceasta este exact ceea ce o femeie chineză antică a reprezentat-o \u200b\u200bca o frumusețe ideală de sex feminin. Pentru a se potrivi standardului, din copilărie, fetele trebuiau să îndure durerea de a reboba legăturile picioarelor. O dată pe săptămână au fost filmați pentru câteva minute și au strâns și mai mult. Treptat, degetele picioarelor au devenit îndoite și răsucite sub picior. Această tradiție a provenit mai întâi printre cele mai bogate secțiuni ale societății și apoi sa mutat în clasa de mijloc. A fost extrem de dificil să mergeți pe picioarele atât de mici și înconjurate de frumusețea nobilă a fost întotdeauna câțiva oameni care o ajută atunci când merg. De asemenea, multă atenție femeile chineze i-au plătit părul: au trebuit să fie foarte lungi și au împletit într-o panglică complexă.

ÎN Rusia antică Cautul de frumusețe a fost, de asemenea, considerat părul. A fost o convingere că cu cât este mai mult părul, cu atât mai multe forțe spirituale primesc o femeie. Aproape toate femeile din acea vreme și-au întors panglicele, iar părul părului era ca un ritual sacru. Potrivit diverselor mărturii, femeile rusești au fost considerate doar a fi frumuseți când au ajuns la greutatea a cel puțin optzeci de kilograme! Foarte apreciat în vechea Rusia, piele strălucitoare și o blush strălucitoare, o asemenea descriere cu dvs. mai mult decât o dată în faimoasele basme de la copilărie. În acest sens, frumusețile antice ruse au folosit-o pe Belalalii pentru față, iar obrajii adesea pur și simplu s-au frecat sfecla. Unele preferințe feminine se grăbesc prin secol, de exemplu, dragostea pentru decorațiuni. Cercei, hrivna, inele, inele, coliere, brățări au fost larg răspândite de bijuterii. Ei s-au distins prin subtilitatea extremă a lucrărilor de maeștri de bijuterii.

ÎN Grecia antică Imaginea unei femei ideale în multe privințe a fost sub influența științei și a sportului. Referința frumuseții feminine a fost considerată sculptura de afrodiți legendari: înălțimea ei este de 164 cm, cantitatea de sân este de 86 cm, talia este de 69 cm, șoldurile - 93 cm. Aphorismul "profilul grecesc" a ajuns implică un nas drept și ochi mari. În primul rând, ochii albastri, curry de aur și piele strălucitoare și strălucitoare au fost evaluate. Frumusețile grecești îngrijite foarte atent corpul, care ar fi trebuit să aibă forme moi și rotunjite, au vizitat băile, au luat băi cu ierburi și uleiuri aromatice. La fel ca în Grecia antică, pielea ușoară și părul blond au fost considerați într-un ideal vechi de la Roma de frumusețe. În căutarea standardului romanilor învățat să clarifice părul, au folosit cremă și lapte pentru a avea grijă de corp, au inventat diverse moduri de curling de păr.

ÎN India Din cele mai vechi timpuri, se crede că întregul farmec al unei femei se concentrează în corpul ei luxuriantă, astfel încât femeile indiene nu se limitează niciodată în mod specific în aportul alimentar. Femeia a fost pusă pe fața ei destul de strălucitoare, buzele erau de aur și au pictat dinții în maro. Sprâncenele și genele lor trebuiau să fie negre, iar unghiile erau roșii. În funcție de poziția unei femei în societate, ei au decorat cu urechile urechilor: cu atât este mai mare situația, cu atât este mai mare decorarea masivă. Prin același principiu, îmbrăcămintea națională indiană a fost distinsă - Sari. O varietate de figuri au fost aplicate corpului organismului care nu sunt acoperite cu o cârpă. Și între cele două sprâncene, apoi aplica apoi punctul bine cunoscut - Bindi. Simbolizează ochiul treilea mistic. După cum ați observat, standardul frumuseții feminine și o privire asupra aspectului unei femei din India nu sa schimbat dramatic pentru un singur secol.

În triburi separate Africa De mult timp, există probabil cele mai neobișnuite elemente obligatorii ale frumuseții. Femeile se trag urechile urechilor lor, fac găuri în ele și umple diverse margele, chopstick-uri, fire. Deși pentru o modă modernă, se pare urban, dar nu suportă rău pentru sănătate. Ce nu se poate spune despre tradițiile Birmaniei de Est. Din copilărie, pe gâtul fetelor, unul în spatele celorlalte inele de cupru sunt puse pe jos. Datorită acestui fapt, cu vârsta, înălțimea gâtului atinge 30-35 centimetri. Toate inelele împreună cântăresc mai mult de zece kilograme, datorită gravitației constante, există o omisiune puternică de sân, mușchii gâtului sunt foarte atrofie și nu sunt capabili să-și păstreze capul înșiși. Frumusețea în regiunile separate din Africa nu este doar sacrificială, dar și este periculoasă pentru viață!

Devreme Evul Mediu Imaginea unei fete frumoase moderne a suferit schimbări puternice, în primul rând, datorită influenței bisericii. Frumusețea corpului a început să perceapă ca o sursă de păcate, astfel încât părul blond a început să acopere capetele capetelor, forma feminină se ascunde în spatele rochiilor casual. Fecioara Maria cu aspectul ei și caracterul supus a devenit un exemplu ideal și un exemplu de imitație. Piele pali, buze mici, corp epuizat cu membre lungi - a fost o imagine atât de feminină încât am clipit gândurile și fantezia oamenilor din Evul Mediu timpuriu. În secolul al XIII-lea, opiniile asupra femeilor au început să schimbe apariția cavalerului. Cavalerii aveau nevoie de muzică pentru a face exploatări, heroine care își cuceresc inimile. Există un cult de doamne excelente. Din cucerirea și refuzul din excesele au început să se mute la măreție. Corp subțire, păr blond ondulat, buze strălucitoare, șolduri înguste, sâni mici și picioare mari - a fost că o astfel de prințesă pentru cavalerul său a fost.

Următorul de cronologie renaştere El a adus schimbări foarte mari în înțelegerea frumuseții feminine. Palorul și subțire dispar din elementele obligatorii ale atractivității și vin să transfere șolduri largi, fețe rotunjite și umeri plini. Întruparea frumuseții acelei perioade a fost capturată în lucrările ingenioase ale lui Titian, Rembrandt, Rubens și, desigur, cunoscute tuturor picturilor "Mona Lisa". La momentul plimbării, epoca Rococo, un accent special este pe coazile femeilor. Principiul a lucrat aici: cu cât este mai magnific și mai greu designul pe cap, cu atât mai bine! Adesea, pentru a păstra o coafură complexă și costisitoare, modei nu s-au spălat și nu pieptene în câteva săptămâni. În același timp, spiritele sunt incluse în modă pentru a ucide mirosul emanând din corp.

La începutul secolului al XIX-lea Josephine a fost considerată o frumusețe exemplară - prima soție a lui Napoleon Bonaparte. Era un fan al frumuseții naturale, o talie copleșitoare în haine din țesuturi subțiri decorate cu dantelă și biblioteci. A fost o eră Ampira, care a returnat frumusețea în înțelegerea greacă. Figura din "Hourglass" a fost ideală, în legătură cu acest lucru, în câțiva ani, corsetele includ corsete, fuste luxuriante, scoateți gâtul și zona de gât. Adesea, rochiile pentru priza seculară au cântărit mai mult de 20 de kilograme! De asemenea, frumusețile seculare aproape întotdeauna purtau mănuși și au mers cu o umbrelă. La urma urmei, în această perioadă, Tan a fost considerat un ton rău, un lot de clasă scăzută și rezidenți rustici.

În secolul XX Viziunile asupra frumuseții feminine s-au schimbat foarte rapid. La începutul secolului, au fost luate în considerare o figură sportivă cu umeri largi, coapse înguste, sânii mici. Dar, până în secolul al XIV-lea, situația durează direcția opusă. Eșantionul de feminitate devine șolduri largi și un piept magnific. În acea perioadă, Marlene Dietrich și Greta Garbo, apoi Marilyn Monroe și Gina lolobrigid, au fost considerate icoane și frumusețe absolute. Frumusețea lor a condus milioane de oameni nebuni, iar femeile au încercat foarte mult să fie cel puțin un pic cam ca idolii înstelți.

Frumusețea femeilor în întreaga istorie umană a fost aproape una dintre cele mai puternice surse de inspirație pentru artă. Cu toate acestea, chiar și standardele general acceptate și concentrate de frumusețe la o abordare imparțială sunt puțin probabil să încânte mulți dintre contemporanii noștri. Celebrul Nefertiti Cineva poate părea ca o frumuseties suturală și incisibilă, Frumoasă, și cineva va găsi un frunte de frunte neateractivă și sprancene ras JOCONDS ...

Deci, care erau canoanele de frumusețe în diferite perioade de dezvoltare a societății noastre?

De fapt, primele opere de artă au fost cifrele femeilor. Arheologii i-au născut "Venus paleolitic". Desigur, cu o fracțiune echitabilă de o glumă, pentru aceste "Venus" arata ca standardele noastre sunt extrem de neatractive. Fața, brațele și picioarele, de regulă, nici măcar nu au apreciat, dar artistul primitiv înnebunit bogat figurinele cu semne de sex feminin hipertrofinate - sânii care suferă, dedicați brusc, atârnând în genunchi cu burta și șoldurile mari.

Cu toate acestea, este puțin probabil ca aceste cifre să fie canoane de frumusețe. În fabricarea "vegetului", artistul nu se mișca atât de erotic, câte motive iconice: o atitudine respectuoasă față de o femeie matură, un astfel de "navă" pentru sarcină, sa manifestat aici. Având în vedere că viața poporului din epoca paleolitică era greu și periculoasă, astfel de femei "fertile" care au trăit la maturitate au fost la un preț deosebit.

Bazându-se pe cremă ulterioară, femeile primitive au fost subțiri, mușchii și puțin diferiți de bărbați.

Frumusețea Egiptului și Creta

Privind imaginile antice egiptene, nu este greu de observat că nuditatea din acele zile nu a fost percepută în Egipt ca ceva condamnabil. Hainele egiptene sunt subțiri și translucide, practic nu ascunde liniile corpului, iar dansatorii au efectuat de obicei "topless".

Idealul frumuseții feminine a fost considerat o brunetă înaltă și subțire, cu umeri largi, sânii plini, într-o baie cu șolduri înguste și picioare lungi. Caracteristicile feței vechilor egipteni au fost subțiri, ochii au fost deosebit de distins. Pentru a da ochilor strălucirii și a extinde elevii, sucul Beadonna a fost picurat în ele, așa-numitul "Odge somnoros".

Forma perfectă a ochiului a fost considerată a fi în formă de migdale - a fost accentuată, dând ochii cu vopsea verde din dioxidul de carbon și extinderea conturului la temple. De asemenea, a fost considerat a fi frumos și punctul culminant al vopselei albastre a venelor de pe gât și temple. În Egiptul antic, au existat deja toate tipurile principale de produse cosmetice: de la pulbere și ruj la vopsea pentru unghii și diverse unguente. Chiar și lucrările scrise privind produsele cosmetice, cum ar fi, de exemplu, tratatul Cleopatra "privind medicamentele pentru persoană".

Iubiți egipteni și coafuri luxuriante. Adevărat, în loc să-și crească părul într-un mod natural, au făcut-o mai ușoară: epavele au fost ras, iar perucii de la lână de oaie au fost puși pe cap. Pentru a mări coafura, o perucă a fost adesea îmbrăcată pe alta. Pericolii purtau nu numai oameni nobile, ci și oameni obișnuiți (deși perucii lor ar fi trebuit să fie "mai compromite").

Egiptenii au căutat să se asigure că pielea era netedă, fără un singur fire de păr, așa că au practicat epilarea ceară la binecunoscutul și în urmărea contemporanilor noștri. După îndepărtarea părului, pielea tăcea de uleiuri și tămâie, iar cu ajutorul lui Belil i sa dat o umbra galbenă deschisă "la modă.

Hainele au fost transparente. În același timp, fusta nobile doamnelor a simțit atât de strâns caviarul că mersul a devenit lent și maiestuos. Pieptul din egipteni a fost adesea expus, dar nu a subliniat niciodată în mod special.

Naturalismul Egiptului antic a fost restrâns, despre care nu se poate spune despre moda Cretan. În cultura veche a insulei Creta, aparent, femeia a fost centrul atenției speciale. Spre deosebire de egipteanul elegant al Egiptului, femeia din Creta era strălucitoare și eliberată. A încercat în orice fel să-i sublinieze farmecul. Frescele și figurinele descriu o figură feminină cu o talie subțire și un piept ridicat, arătând sincer dintr-o tăiere profundă a vestarii. Șoldurile au fost evidențiate de o fustă largă care au ascuns picioarele ascunse.

Fețele clunice animate ale critterilor de pe fresce sunt puternic pictate și au o expresie de flirt. Nu e de mirare imaginea frumuseților cretanice, cercetătorii pentru gânduri despre contemporani (unul dintre frescele chiar numit "parizian").

Eșantion antic.

Aici, de exemplu, parametrii "modelului" ale aphroditului cărții, umplute cu faimosul praxitel: Înălțime -164 cm, piept - 86, talie - 69, șolduri - 93.

Potrivit statuilor, este posibil să se facă o idee despre caracteristicile ideale ale feței vechilor grecești: ochii mari, cu o tăietură intercursivă largă, o gură mică și un nas clasic "grecesc", direct și de fapt continuând fruntea linia. Grefany, ca și egiptenii, sa bucurat de cosmetice cu puterea și principalele: ochii colorați și sprâncene, împiedică obrajii. Cea mai populară coafură a acelor vremuri sunt, de asemenea, familiare pentru noi: este legată de spatele lui Ground Corbos. Hair Cherny Greacă Abrări preferate cu săpun alcalin și lumina soarelui.

Canoanele grecești de frumusețe au trecut la romani cu unele amendamente. Romanul ideal a fost prescris pentru a fi continuu, doodle sau în nici un caz nu este subțire. Cu toate acestea, completitudinea nu era necesară nu se pierde, cifra trebuia să mențină harul și armonia. Pentru romani, scheletul căruia era mai subțire genetic decât cel al grecilor, nu a fost ușor de îndeplinit această afecțiune. Aceștia se angajează activ în exerciții fizice, precum și sânii și șoldurile strânse.

Dorința de a deveni blondă a mers de la greci la romani, împreună cu restul canoanelor de frumusețe. Este luminos, blond, păr roșu apreciat în special în Roma antică. Prostituatele au fost pur și simplu obligate să aibă o culoare de păr galben sau albă.

Pielea romanilor a albit, de asemenea, un mod destul de periculos - taxe de plumb, care de multe ori au condus la otrăvire. Au existat și alte, mai puțin periculoase "rețete": de exemplu, crema de la Breadfall și lapte, săpun din grăsimea de capră și cenușa unui fag. Iar împărăteasa romană Poppea la toate călătoriile au însoțit caravana a cinci sute de donks, în al cărui lapte a scăldat zilnic.

Femeile din China și Japonia

Pare oriunde, frumusețea nu a fost atât de artificială ca în țările din Orientul Îndepărtat. Nu e de mirare că un salvie chineză a scris: "Să admirați frumusețea la toaleta dimineții mai bine după ce își înspăimânta fața".

Și, într-adevăr, fețele femeilor chinezești și japoneze au fost făcute abundent: fata a fost suprapusă o astfel de brățară de strat mare că seamănă cu o mască din porțelan. Potrivit lui Canon, frumusețea frumuseții ar trebui să arate ca o părtășie. Fruntea ar trebui să fie cât mai mare posibil, pentru care părul de pe frunte au fost înghițite, iar fruntea însăși sa înecat pe marginea părului. Ca rezultat, a fost obținută ovala alungită dorită. Japonezul a murit chiar și sprâncenele, iar în loc de ele cât mai mare posibil, au fost pictate îngroșate cu groase scurte.

Gura ar trebui să arate mic (buzele "Bustard"). Arată dinții a fost întotdeauna considerată un ton rău, așa că China încă râde acoperă gura cu palma lui. Japoneză și multe secole de la dinți de cerneală de 12-14 ani.

Apropo, Kimono a fost atât de crucibibil datorită dezbrării femeilor, "păpuși" în sine a devenit artă. Japonezii au experimentat nici o plăcere mai mică de acest ritual decât de la cel mai sexy contact. Apropo, japonezii tratați complet calm și nu i-au dat un context erotic special.

Femeie sultry din est

Ideea frumuseții feminine în popoarele europene ale Asiei (fie arabi sau indieni) sunt foarte asemănătoare. Trebuie să "ardă" frumusețea estică a lui Shahryzade din "1000 și o noapte": ochi negri mari cu o durere umedă ("ca gazelle"), dinți "ca perle", păr și sprâncene - gros și negru "ca Smin ", piept - similar" două dealuri, acoperite cu cireșe de aluminiu, șolduri complete și, în același timp, degetele și gleznele subțiri.

Fluența este, în general, foarte apreciată de popoarele asiatice. Este suficient să reamintim complimentele indienilor care sunt dubioase pentru femeile noastre: "frumos ca o vacă" și "grațios ca elefant".

Beluza de frumusețe este de obicei comparată cu multe scroluri așezate unul pe celălalt. În mod ideal, el trebuie să aibă trei falduri adânci și "frumos de efectuat."

Cu această ocazie, aș dori să menționez că rețetele pe scară largă anunțate în vestul tratatelui vechi de dragoste indiene "Kamasutra" nu sunt întotdeauna potrivite pentru europenii subțiri. De exemplu, dragostea de dragoste, oferind un indian complet, pe pielea "idealului" european poate lăsa vânătăi dureroase.

Frumoasa doamnă a Evului Mediu.

Era ascetică și aspră a creștinismului au venit să înlocuiască antichitatea. Nudah și, în general, toți au fost refuzați trupul, ca "Pământul" și "păcătoșii". Femeile corporale sunt ascunse sub haine spațioase fără formă, capul acoperit cu cape. La moda - paloare, absența completă a produselor cosmetice, curățenia și nevinovăția.

Cu toate acestea, atunci când viața oamenilor sa îmbunătățit în Evul Mediu înalt (secolul al XIII-lea), iar moralul a devenit mai moale, lumea europeană și-a amintit din nou frumusețea feminină. A venit din lumea artei. Este în mijlocul lui Provancal Troubadurov, sa născut cultul unei doamne excelente, care este continuarea pământească a cultului Madonna. Cavalerul trebuia să-și servească corect amanta aleasă, "nelegiuită". Mergând în luptă, războinicii au luat adesea cu ei orice parte a hainei iubitei lor, uneori chiar pusă pe tricoul ei. Manifestările de devotament față de doamna. Uneori au ajuns la Mazza: un cavalier a declarat cu mândrie că bea în mod constant apa în care doamna lui își spală mâinile, cealaltă - schimbată în piele și sărind înaintea "obiectului dorinței", ca un PSU credincios .

Aspectul "doamnei excelente" ar trebui să aibă următoarele avantaje. În primul rând, moară subțire și flexibilă, de preferință siluetă în formă de S. Șoldurile trebuie să fie înguste, sânii sunt îngrijite și mici. A subliniat haine lungi înguste. O talie înaltă este de asemenea apreciată și o burtă ușor proeminentă (ca simbol al sarcinii).

Huddoba și Palorul au continuat să fie "la modă", dar blushul ar trebui să fie îngropat pe obrajii doamnei ideale, iar privirea este "clară și veselă". În ciuda faptului că Arhiepiscopul Canterbury Anselm a proclamat public blondele părului cu o ocupație nefericită, părul în Evul Mediu a fost evaluat din nou, blonda și, de preferință, curl. Adevărat, ei puteau fi văzuți numai de la fete necăsătorite. Doamnelor căsătorite și-au ascuns buclele sub picioare, căști sau așezate în grilă. În acest sens, fruntea mare dobândește o valoare specială.

Revigorarea corpului

Treptat, biserica și-a pierdut puterea completă în Europa. Viața tăcută devine din ce în ce mai mult și mai activ a invadat arta. Umaniștii italieni au redeschis canoanele de frumusețe antică pentru Europa. Arta Greciei antice devine un model pentru artiști și sculptori. Împreună cu el se întoarce la corpul uman ca atare. Piulița apare din ce în ce mai mult în imaginile conținutului secular.

Vârsta renașterii timpurii nu sunt încă prea îndepărtate din idealul medieval al frumuseții: "Venus" Botticelli are o figură familiară fragilă cu pante. Cu toate acestea, odată cu apariția așa-numitelor "Titani de Renaștere" - Da Vinci, Michelangelo, Rafael, - figura ideală de sex feminin este transformată. Acum este o femeie de stat, cu sânge plin, "corporal" de creștere înaltă, cu umeri largi, sâni magnifici, șolduri largi, mâini și picioare complete. Tors puternici de femei Michelangelo din Afar nu este greu de confundat cu bărbații. Același lucru observăm ambele imagini ale lui Da Vinci, Titian și alți maeștri. Championii de Ficyoun ajunge la apogee în picturile lui Rubens.

O rochie gotică strânsă este, de asemenea, înlocuită de volumetric, talia ocupă o poziție naturală. Mâneci largi și fusta, țesături grele (atlas și catifea) adaugă o figură feminină a unei femei. În acest moment apare noul cuvânt "Grandezza", adică un aspect maiestuos, nobil.

Din Evul Mediu rămâne o modă pentru o frunte înaltă, din care nu ar trebui să perturbe chiar și sprâncenele (au fost adesea alese). Părul este "produs" la libertate. Acum ei trebuie să fie neapărat vizibili - lung, curți, auriu de aur.

Femei baroce și rococo

În epoca barocă (con. XVI-XVII secolele) naturalitatea din nou iese din modă. Ea este stilizată și teatrală. Barocul înfloritor a căzut pe domnia "regelui-soarelui" francez al Louis XIV. De acum încolo, curtea franceză începe să dicteze moda în întreaga Europă (așa-numitul "dictat" Versailles "). Să o cunoască cu amanta ei de rege și să se răspândească mai departe.

Corpul feminin în timpul perioadei baroce, ca înainte, ar trebui să fie "bogat" cu gâtul "Swan", aruncat pe scară largă umeri și șolduri magnifice. Dar talia acum ar trebui să fie cât mai subțire posibil, iar corsetele de la balenă trebuie să fie la modă. În plus, Corsetul efectuează o altă caracteristică - ridică vizual pieptul, de obicei, aproape deschide un neckline îndrăzneț.

Picioarele continuă să se ascundă sub fuste, ținând pe cercuri și la o lățime semnificativă. Îmbrăcăminte luxuriantă, fantezie pentru o lungă perioadă de timp devine unul dintre elementele principale ale femeii irezistibile. Apariția aspectului este cel mai puternic manifestată în utilizarea pe scară largă a gulerelor de lux și a perucărilor care au existat între cei trei secole. Accesorii înrudite Doamnelor sunt mănuși, fanii, umbrele, cuplaje și bijuterii.

La începutul secolului al XVIII-lea. Era lui Rococo și silueta feminină se schimbă din nou. Acum, o femeie trebuie să semene cu o statuetă fragilă de porțelan. Parada solemnă barocă înlocuiește grația, ușurința și jocul. În același timp, teatralitatea și nenaturalul nu merg nicăieri - dimpotrivă, ei ajung la vârful lor. Atât bărbații, cât și femeile dobândesc o apariție a păpușii.

Frumoasa epocă Rococo are o umeri înguste și o talie subțire, un mic de corsare contraste cu o fustă imensă rotunjită. Creșterea gâtului, fusta este, de asemenea, scurtată ușor. În acest sens, o atenție apropiată începe să fie dată lenjeriei de fund. Ciorapi intră în modă, iar fusta inferioară este bogată decorată. Bogăția lenjeriei devine importantă și datorită ceremoniilor doamnelor de dimineață, care au participat, de asemenea, cavalerii.

Cu toate acestea, rochia aproape nu accentuează cifrele. Atenție se concentrează pe gât, față, mâinile care păreau fragile printre biblițele de dantelă, garniturile și panglicile.

Pe fața doamnelor galante impuse atât de multă machiaj care, spun ei, soții adesea nu și-au recunoscut soțiile. Și din moment ce pulberea din acele zile a fost făcută din făină, cererile excesive de modă, uneori, au provocat chiar deficitul temporar al acestui produs alimentar în țară.

Perucile din epoca Rococo dobândesc cu adevărat grotesc bizar. Pe capete, purtăm o viață întreagă de flori, pene, bărci cu vele și chiar mori.

Tencrile speciale de mătase negru sunt, de asemenea, incluse în moda - "muște". Ei au servit ca un simbolism de dragoste, concentrându-se atenția cavalierilor în anumite părți ale corpului feminin. În legătură cu astfel de specifici, "fluturașii" a fost adesea lipită nu numai pe părți deschise ale corpului, ci și sub haine. Unii cred că apariția "muștelor" a fost cauzată de epidemia de variolă și la început au ascuns cicatricile cauzate de această boală teribilă.

Clasicism și ampr.

Când, în 1734, Salo Ballerina franceză a vorbit într-o fustă transparentă deschisă, confiscată printr-un model antic, publicul parizian a fost stoarse. Dar în Anglia, îmbrăcămintea ei a fost apreciată. Faptul este că, în timp ce Rococo a intrat în vigoare în Franța, în "Misty Albion" a preluat din nou "gustul grecesc și spiritul roman", așa cum a declarat Societatea din Londra de iubitori de antichitate. Clasicismul a început la modă.

Pentru o vreme, chiar și bijuterii părăsește moda. Se crede că femeia mai frumoasă, cu atât mai puțin are nevoie de decorațiuni.

Imitarea îmbrăcămintei antice (în cea mai mare parte Chitona și Peplos) a schimbat silueta unei femei. Rochia dobândește proporții clare și linii netede. Principala îmbrăcăminte de la Fashionistas a devenit un shmiz alb de zăpadă - o cămașă de lenjerie cu o gât mare, cu mâneci scurte, o îngustare în față și înconjurată liber forma de mai jos. Cureaua sa mutat sub piept. Deoarece aceste rochii au fost făcute în principal din mușchi translucide subțiri, Fashionista a riscat pentru a prinde răceli în zilele deosebit de reci. Prin urmare, datorită campaniei egiptene din Napoleon, ca o "cerere", șalurile cașmir au intrat în Swamza, care au popularizat pe scară largă soțul împăratului - Josephine.

ÎN Secolul al XIX-lea Moda sa schimbat pentru a se strădui, crinolinele au schimbat idealul vechi, türniorii înșiși au venit să-i înlocuiască, la rândul lor, au existat multe schimbări și până la sfârșitul secolului aproape complet le-a predat pozițiile ...

Frumusețea de călărie a fost "frumusețea aristocratică": o talie aspen, o față aristocratică palidă, o eleganță excesivă a corpului.

Doamnelor au fost intimidați de diete, cu o clipă de curățare pe care vindecătorii personali au recomandat să le așeze în ajunul minge - "pentru sclipici în ochi". Cercurile întunecate sub ochi erau un semn al spiritualității. Duma-fiu a scris în momentul în care în camerele de zi ale Parisului, tuberculoza a fost considerată boala elitei intelectuale. Cele mai la modă doamne nu au folosit rumba, iar gâtul a purtat arcuri mari. Toată lumea a vrut să fie similară cu Valerie Valerie de la "Doamnelor cu Camellias".

La sfârșitul secolului al XIX-lea, femeile s-au îndepărtat în cele din urmă de pasiune la Sudobe; Chiar și mamele viitoare au fost strânse la corsetă, încercând să atingă marcajele dorite pe banda centimetrică - 55. A fost o dimensiune a taliei prescrisă moda acelor vremuri. În 1859, după Bala, o singură fashionistă a fost murit timp de 23 de ani. O autopsie a arătat că, datorită unui corset excesiv strâns, trei coaste au rămas la ficat.

Mult mai târziu, femeile au descoperit pentru ei înșiși că, în formele magnifice de Nana - eroina lui Zol - mult mai multă atractivitate decât "doamnelor cu cameliile". Cei mai mulți oficiali de rang înalt au început să renunțe și să vopsească, ca și femeile de la panou, terifiante de la un gând pe care ar putea obține tuberculoză. A devenit mult mai popular să mor de la apoplexie.

La rândul secolelor XIX și XX Moda excesiv extravagantă. Ea provoacă ridicol. Acesta este modul în care descrie o "femeie demonică" din această perioadă n.a. TEFFI în povestea aceluiași nume:

"O femeie demonică este diferită de o femeie obișnuită în primul rând pentru a se îmbraci. Ea poartă o ajustare neagră de catifea, un lanț pe frunte, o brățară pe picior, un inel cu o gaură pentru potasiu cianură, pe care o va aduce cu siguranță martea viitoare."

La rândul secolelor XIX-XX, idealul frumuseții feminine din vest se apropie de idealul estic. Frumusețea a devenit similară cu Chrysanthm.

Doamna elegantă arată acum: un cap mic, cu o coafura mare intră într-un trunchi alungit, comprimat ca un schelter de flori, un corset; Furtune înguste și umeri prost seamănă cu frunzele; Fusta îngustă este completată de un turneu; Tocurile înalte fac ca alergarea unei femei, ceea ce informează întreaga fragilitate a figurii.

ÎN Secolul XX. Nu există un singur standard pentru frumusețea femeilor, dar, judecând de către manechine, în doamnelor de modă sunt subțiri (nu mai mici de 170 cm) cu sânii dezvoltați, talie îngustă, șolduri largi și picioare lungi.

Stilul modern, care a apărut la rândul secolelor XIX și XX, a devenit direcția determinantă a epocii - sentimentul de declin, deznădejde, tragedia a condus la apariția decadenței, denotă criza culturii europene. În dorința sa de a rezista moralității meshchansky acceptate în general, direcția direcției a făcut cultul de frumusețe, chiar dacă a fost o continuare a viceului. Răspunzând la timp, moda dictează Tomotoy, paloare și tragedie subliniată. Balet - unul dintre cele mai rafinate și abstracte tipuri de artă - a devenit un semn de timp și a definit tot ceea ce a devenit fetish estetic al unei întregi generații: saloanele seculare au adoptat toate descoperirile sale - motivele Estului, imaginea dramatică, accentuată cu machiajul , refuz din corsete și siluete libere.

Succesul fenomenal al "sezoanelor rusești" Dyagileev din Paris a dat naștere la o închinare a balerinelor rusești - numele legendarului Anna Pavlova, primul interpret al "Swanului de moarte", a fost punctul de referință pentru perfecțiune de mulți ani. În acel moment, conceptul de "caracter sex" nu a existat, iar estetica modernismului nu a implicat apel la pământească și de înțeles - oamenii din acea vreme au vrut să se estompeze și să se aplece. Succesul fantastic al balerinei ruse a prezentat lumii aerului și frumusețea neagră, care a fost un semn pentru formarea canonoanelor de frumusețe în contextul epocii de decadență.

Greta Garbo (Greta Garbo) în 20 de ani de asemenea, a devenit un simbol al esteticii decenii; Cea mai populară actriță este proastă și apoi filme de sunet de la începutul secolului al XX-lea, a fost întruchiparea visurilor de sex masculin (și feminin) - un profil subțire, ochi uriași trist, detecție spectaculoasă AA-teatral și un erotism incredibil pentru asta timp. Contemporanii considerați Garbo Întruparea reală a păcatului - și acest lucru este în epoca dezbăturilor, scăderea valorilor și revoluțiilor morale tradiționale!

Garboul a devenit strămoșul tipului de atractivitate feminină, combinând imaginea unei femei Wamp de ceață și ambiguă și un atlet de servitoare asemănător NIM în pantaloni și o pălărie largă. Acest tip de frumusețe și sexualitate a ieșit foarte repede din modă, dar la acea epocă, Garbo nu a fost și nu a putut fi rivali - stricți și seducători în același timp, a prezentat lumii un nou tip, a cărui atracție erotică a fost bazată pe Sentimentul de răceală, mister și de neatinabilitate. Imaginea ecranului este atât de acumulată la actrița că ea, în dorința de a rămâne un mister etern, a lăsat filmul la vârful carierei sale.

30 de aniSecolul al XX-lea este un moment scurt în istoria lumii între două războaie mari, când omenirea sa îndreptat spre luxul orbitor în dorința de a scăpa de realitatea reală. Mare depresie, război și revoluție au dat naștere sentimentului de instabilitate și, ca de obicei în timpul crizei, societatea a jucat pentru a rezista - glamourul foarte clasic se naște la intersecția modernă și neoclasicismului, când actrițele au fost orbitor, frumoase, Moda este cu adevărat elegantă, iar Hollywood îi îngrijora pe Eru de aur de stil lucios impecabil.

O femeie care a ieșit pe stradă cu buze despachetate a fost considerată goală și orice manifestări de naturalitate - o moietonă. Icoanele frumuseții și stilului acelui timp au lovit bine-ținut, sofisticarea și rafinamentul, au fost aproape cu disperare pline de farmec în dorința lor de a îndeplini standardele înalte ale erei.

ÎN 40s. Hollywood a devenit deja un legislator complet al modei pe frumusețile canonice, dar țara a trăit așteptările războiului și, prin urmare, doamne superbe în mătase și ceață părăsesc temporar ecranele. Compensarea poziției sociale a artei în masă situată literalmente asupra tuturor femeilor a încercat să nu captiveze și de dorit, dar activ, decisiv, aproape în toți bărbații egali.

Se duce în moda trecută pentru blonde - la vârful popularității expresiei feței maronii, naive, coafurile de păpuși, buze mici, ascuțite. Un nou fenomen social al "fetelor din copertă" se naște datorită popularității incredibile a revistei Vieții pe 11 august 41, cu imaginea unei frumusețe semi-goata a lui Rita Hayworth (Rita Hayworth), care a decorat bomba atomică, descărcarea pe insula Bikini. Datorită acestei sesiuni foto, conceptul de "bombă sexuală" include conceptul de "bombă sexuală", iar modelul de fată este peste noapte devine obiectul întregii Americi.

Cu sfârșitul războiului, feminitatea este returnată în mod natural. Linia de cotitură din lumea "modului ridicat" este considerată a fi 1947, când Christian Dior a introdus colecția "New Look" ("New Look"). Silueta noului ideal de frumusețe de la Noreend a devenit astfel: pantofi rotunzi, corsete adiacente, subliniind piept, talie subțire, cap mic și picioare în pantofi cu toc înalt. Rochia a fost prelungită la mijlocul ICR și a fost pictată. Pentru a consolida impresia unor linii și talii rotunjite, o cantitate mare de țesături a hrănit talia, extinzând coapsele. Pentru a crea o rochie de "aerisire", se apropia adesea o fustă inferioară cu mai multe straturi. Corsetele (dar predominant nu dure) au început să fie aplicate.

Deschis în 1938, ciorapi de nailon devin disponibile public, scapa de cusăturile longitudinale și inimile feminine cucerite de mult timp.

Frumusețea ideală 1950. Mellin Monroe - Pukhlenka Blondă cu păr răsucit la umeri, "chemarea" buzelor, sânii magnifice, șolduri și talie, de dragul miniaturii a cărui stea de film a îndepărtat două coaste inferioare.

Cu toate acestea, acum Kuturier a venit cu înțelepciune. În loc să promoveze un tip de frumusețe, au început mai întâi să injecteze mai multe piese de rochii. În 1958, Dior a prezentat linia de îmbrăcăminte "trapezoidală", care se extinde de la umeri, precum și o "formă de sac" largă, în care talia a dispărut complet. Moda devine, așa cum spun ei, pentru fiecare gust ...

Mini și sexy, hippie și twiggy (1960-70)

Anii 1960 au fost marcat de tineret și revoluția sexuală. Tânăr și îndrăzneț, probabil, pentru prima dată în istorie, au declarat crearea viziunii lor asupra lumii, muzica și moda lor.

Una dintre cele mai izbitoare realizări de modă a fost ultima "eliberare" a picioarelor feminine luate de designerul britanic de modă Mary Kvant. Ea a inventat o mini-fustă, pentru care a fost chiar prezentată în 1966 Ordinul Imperiului Britanic (cu toate acestea, interpretarea prezentării a sunat astfel: "Pentru merit în exportul englez"). Ciorapii devin acum prea riscante, limbile sunt incluse, în special neprominanți.

Pentru publicitatea "mini" necesită un model corespunzător. Dacă mai devreme decât gloria "idolilor de frumusețe" aparțineau femeilor "formate", actrițe predominant, acum fată de 16 ani a lui Twiggy (în fața engleză ", Prut", "Spray"). Pseudonimul nu a fost găsit: cu o înălțime de 1m 65 cm, a cântărit doar 45 kg! Filmele au păstrat imaginea și alte "idealuri de frumusețe" 60 de ani: sexy și luxos BB - Bridget Bardo și Elegant și Sofisticat Audrey Hepry.

La sfârșitul anilor 1960 Moda de tineret începe să dicteze Hippie, așa-numitele "flori pentru copii". Ripped blugi, decoratiuni de margele, parul lung, rochii luminoase in floare, impreuna cu predica iubirii libere si revenirea la natură privirea extrem de și revoluționară. Hippie sa opus în mod deliberat "părinților" și întruchiped "Antimod".

Cu toate acestea, o mare parte din hippie de modă radicală în 1970., "Poor și pieptene" devine "mainstream". Mai întâi de toate, este pantalonii, decor luminos, țesături colorate motive, lucruri tricotate - eșarfe, pulovere, broaștele. Fustele sunt din nou prelungite. În haine predomină practică și simplitate. Femeile nu mai purtau sutiene. Moda include țesături ușoare sintetice.
Idealul frumuseții feminine este o blondă plină de înaltă fragilă, cu ochi mari, barele oblice și sprâncenele subțiri. Pentru oamenii sovietici, standardul feminin din anii 1970 este în mare parte Barbara Brylsk de la K / F "cu un abur ușor!".

În anii 1980, lumea capitalistă a celor bogați și în cele din urmă sa transformat într-o "societate de consum". Bogăția și puterea, Chic și lux fără timizi au devenit principalele valori ale acestei ere. Afaceri de afaceri de sine încrezători și vulgar feminin agresiv sexy - aici sunt două principale imagini feminine din anii '80.
Un costum strict de afaceri din țesături scumpe este din nou caracterizat printr-o linie largă de umeri - personificarea rezistenței și puterii femeilor feministe. Pantalonii sunt fie drepți, fie "banane" - s-au îngustat. Pentru a confirma costul ridicat al lucrurilor, multe etichete la modă sunt plasate pe partea din față a hainei.

O femeie în toate căile urmărește să pară spectaculoasă și eliberată. În fitness și aerobic, ceea ce înseamnă un corp sport subțire. Pentru leneș, din nou, există o intervenție chirurgicală siliconică și plastică.
Rochii strânse, corpul elastic, jambierele și alte lucruri din Lycra și Stretch sunt concepute pentru a demonstra sexualitatea formelor. Lenjerie de corp, datorită cântărețului popul Madonna, încetează să mai fie ceva intim și primul pus pe public. Cosmeticele devine luminoase și cauzate, coafuri - decorațiuni mizerabile și multi-colorate - masive (în multe feluri este răspunsul reproșului la sfârșitul anilor 1970 următorul "antimode" de punks).

În anii 1980 începe era "supermodels", acum sunt exemple de imitație.
În anii 1990, pendulul de modă se întoarse din nou în direcția opusă. Luxul înlocuiește minimalismul, sexualitatea demonstrativă - Unisex și modelele mampale - Kate Moss Horde. În silueta simplă de modă, fără decorațiuni. Fondator de moda "Unisex" - Kelvin Klein - Pune-o pe sloganul "Doar fi!". Elementele unui costum masculin penetrează femeia și, dimpotrivă, îmbrăcămintea bărbaților este simulată pe canoane de sex feminin. Acum, tinerii bărbați și fete rochie aceleași tricouri, pantaloni baggici, pantofi pe o platformă groasă. Semnele sexuale secundare nu sunt accentuate.

Dar la sfârșitul anilor 1990 "Unisex" și "eroină chic" merge la nr. Umanitatea a căzut din nou în dragoste de frumusețile sănătoase ale lui Figura. Cu toate acestea, industria modei nu caută acum să se asocieze cu obligații cu noi modele, schimbându-le în mod constant. Direcțiile la modă se schimbă, de asemenea, amețitoare, în cea mai mare parte amestecare și citând epocii trecute.

Ce ne așteaptă mai departe? Trăim - vedeți :) Dar sincer, nu aș vrea să fiu o bucată de modă pe unii "canon", am fi toți atât de diferiți, ar fi de neiertat să ne lipsească de individualitate, bazându-ne pe capriciul designerilor.

Idealele frumuseții feminine se schimbă în mod constant și ceea ce a fost considerat standul 100, 50 și chiar acum 10 ani va par să fie urâțenie, să nu mai vorbim de schimbarea opiniilor de-a lungul istoriei. De-a lungul tot timpul, femeile și-au schimbat în mod constant aspectul și adesea s-au grabit la extreme de exhaustivitate excesivă față de o subțire dureroasă pentru a se potrivi timpului ideal inerente sau unei alte perioade de timp. Standardele de frumusețe se vor schimba infinit, cum ar fi natura umană și ce figură va fi "modă" în următorul deceniu pe care îl poți ghici doar.

Egiptul antic

Să începem cu Azov. În Egiptul antic, egalitatea de etaje a domnit, societatea a fost eliberată și liberă. Dar, în același timp, a existat un ideal foarte clar al frumuseții erei - un corp subțire, cu o talie alungită și umeri înguste, păr negru lung, caracteristici clasice de față și ochi expresivi, suprimate de vopsea neagră.

Grecia antică

Putem vedea idealul frumuseții feminine în sculpturile grecești antice conservate, în special în aphroditul de sculptură. În acel moment, ideea de perfecțiune fizică a fost promovată în mod activ, grecii au calculat chiar formula frumuseții corpului feminin, care asigură raportul dintre mărimea opririi, perii și alte părți ale corpului unul altuia . Fața frumuseții grecești ar fi trebuit să fie simetrică și netedă, cu ochi mari, precum și un nas drept. Tipul perfect de figură a fost considerat o "pere" cu un sân mic, dar cu șolduri în vrac.

Idealul Evului Mediu de frumusețe

În Evul Mediu, atitudinea față de aspect comparativ cu antichitatea sa schimbat foarte mult. Frumusețea în această perioadă a fost considerată păcătoasă. Dar un anumit canon a existat. Idealul de frumusețea Evului Mediu este o fată cu o piele foarte palidă, subțire, subțire și emaciată. Fața alungită este încadrată de părul ușor ondulat. Gura este mică și modestă, ochii sunt mari și puțin nituri. Pentru a realiza Palorul, fetele nu numai că au frecat cu fața lamaie, dar au făcut și sângele. În Evul Mediu, multe sprâncene au ras și sprâncene. Deci, portretele frumuseților acelor vremuri arată destul de ciudat.

Renaştere

Exemple clasice de ideal de frumusețe feminină în epoca Renașterii - Mona Lisa, precum și Venus Botticelli. Toată aceeași paloare și frunte înaltă, dar expresia feței devine misterioasă, iar părul este acum pus în mod liber. Figura luxuriantă devine una dintre valorile principale ale acestei perioade. Mâinile complete, șoldurile largi, caracteristici moi și netede - toate acestea au fost apreciate în Renaștere. În ceea ce privește coafurile, opțiunea perfectă a fost părul ușor ondulat.

Baroc și rococco.

Secolul 17-18 dictează noi reguli pentru frumusețea femeilor. Unul dintre principalele este o talie subțire. Era corsetului apare, unele fete reușesc să-și tragă talia la 33 cm. În același timp, o gât foarte adâncă merge întotdeauna la corsetă. Beautieile se păzesc cu grijă de soare, pentru că în piele de zăpadă de modă. Doamnelor din garniturile de dantelă seamănă cu statuete frumoase din porțelan.

secolul al 19-lea

Timpul de stil amplificator vine, în care frumusețea naturală este evaluată. Fata ar trebui să fie subțire, într-o rochie pulmonară de la mușchi, cu ochi mari și piele albă. În același timp, în secolul al XIX-lea a existat o altă direcție - rochii luxuriante cu corsete strânse și stil complex. Și în asta, și alt stil de modă era așa-numita feminitate dureroasă: paloare, slăbiciune și leșin.

Secolului 20

Această epocă ne-a prezentat o mulțime de idealuri diferite de frumusețe feminină. În anii '20, aspectul androgic - corseta a fost uitată, cifrele băiatului au fost apreciate cu un sân mic, iar pentru prima dată în multe secole, femeile au început să poarte tunsoare scurte. În anii 30-50, în epoca de aur Hollywood , Feminitatea sa întors. Clasa "Sandy" cu o talie subțire, sânii mari și șolduri în vrac, stilul luxuriante cu bucle, genele lungi, buzele roșii și stacojii - idealul frumuseții erei era Marilyn Monroe și alte actrițe.

În anii '60, modelul cel mai popular a fost Twiggy cu corpul său subțire, picioare lungi și un sân mic. În anii '80, idealul a devenit din nou diferit: aerobica a venit la modă, precum și supermodele - ridicate, sport și taut. La cel de-al 90-lea ideal s-au mutat puțin în cealaltă parte, subțire și paloare dureroasă au devenit la modă.

secolul 21

Idealul modern al frumuseții este un concept destul de complicat. Astăzi este apreciată sănătatea și ușurința, dar nu subțire anorexium, ca în anii '90. Flat Belly, Sânii mari și fundul elastic sunt considerate o opțiune ideală. Care, după cum știm, aproape de neatins. Din fericire, tot mai mulți oameni au tendința de ideea de frumusețe naturală în toată diversitatea sa. Dar, pentru ca această idee să devină cu adevărat populară, veți avea nevoie de mult timp.