Data e publikimit: 14.02.2017
Ky artikull vazhdon serinë e mësimeve mbi fotografinë e subjekteve në studio. Ne kemi parë tashmë specifikat e punës me objekte mat dhe me shkëlqim, dhe sot do të shohim specifikat e xhirimit të objekteve prej xhami në një sfond të lehtë.
NIKON D800 / 85,0 mm f/1,8 CILËSIMET: ISO 160, F11, 1/200 s, 85,0 mm ekuiv.
Detyra kryesore e fotografisë reklamuese është të tregojë subjektin nga ana më e mirë: sa më tërheqëse dhe e ndritshme. Kur fotografoni një shishe parfumi, një shishe pije, një gotë vere ose ndonjë objekt tjetër qelqi, duhet të përcillni me saktësi ngjyrën e përmbajtjes (nëse ka), si dhe të theksoni formën dhe vëllimin e enës.
NIKON D800 / 24,0-120,0 mm f/4,0 CILËSIMET: ISO 80, F20, 1/250 s, 120,0 mm ekuiv.
Në mënyrë që përmbajtja e shishes të "luajë", ajo duhet të hiqet në dritë. Kjo është arsyeja pse unë gjithmonë filloj të xhiroj objekte xhami në një sfond të lehtë duke vendosur dritën e pasme. Për ta bërë këtë, mund ta vendosni subjektin që po fotografoni në tavolinë dhe pas tij vendosni një burim drite me një kuti të butë si sfond. Shkalla e ndriçimit të xhamit dhe përmbajtjes së shishes mund të rregullohet duke ndryshuar distancën midis burimit të dritës dhe objektit dhe fuqisë së ndriçimit.
Është e rëndësishme të mbani mend se përmbajtja e qelqit dhe shisheve shpesh kanë dendësi dhe ngjyra të ndryshme. Prandaj, duhet të zgjidhni shkallën optimale të ndriçimit për objektin tuaj. Për shembull, për të ndriçuar një shishe të bërë nga xhami me ngjyrë të errët me një lëng të dendur, do të nevojitet një fuqi më e madhe e burimit të dritës sesa për një shishe të bërë nga qelqi transparent me një lëng të lehtë.
Shembulli nr. 1. Sfondi nuk është i ndriçuar mirë: përmbajtja e shishes duket e errët dhe jo tërheqëse.
Shembulli nr. 2. Xhami dhe përmbajtja e shishes ndriçohen në mënyrë optimale.
Shembulli nr. 3. Sfondi ndizet shumë: kufijtë e objektit zhduken, përmbajtja e shishes duket më e ndritshme se në realitet.
Këtu ende nuk i kushtojmë vëmendje etiketës, kapakut të shishes dhe sipërfaqeve të tjera që nuk transmetojnë dritë. Më vonë do të instalojmë drita shtesë të përparme ose anësore për ta. Në këtë fazë, duhet të zgjedhim ndriçimin optimal për lumenin e xhamit dhe përmbajtjen e shishes.
Kur të keni arritur shkallën e dëshiruar të ndriçimit, mund të filloni të përpunoni vëllimin dhe formën e jashtme të objektit. Për ta bërë këtë, vendosni burime shtesë drite përpara dhe/ose në anët e subjektit. Këtu do të udhëhiqemi nga të njëjtat parime si kur gjuan objekte me shkëlqim.
Për të krijuar thekse të bukura në objektet e qelqit, zakonisht përdor kuti shiritash ose filtra të ngricës (Frost), të cilët shtrihen mbi korniza të veçanta drejtkëndëshe të ngjitura në stendat, ose të shtrira midis dy stendave. Kjo strukturë vendoset midis burimit të dritës dhe objektit që fotografohet.
Skema nr. 1: dy kuti shiritash në anët e subjektit që po fotografoni ju lejojnë të krijoni pika të qarta në të dyja anët.
Skema nr. 2: dy reflektorë që shkëlqejnë përmes filtrave të ngrirjes ju lejojnë të krijoni thekse të buta me hije në të dy anët.
Skema nr. 3: kutia e shiritit krijon një theksim të qartë në njërën anë, dhe reflektori, që shkëlqen përmes një filtri të ngricës, jep një theksim të butë me hije në anën tjetër.
Skema nr. 4: kutia e shiritit krijon një theksim të qartë në njërën anë dhe reflektori ndriçon pak objektin në anën tjetër.
Ju mund të përdorni një nga këto modele për të qëlluar xhami. Zgjedhja varet nga forma dhe ngjyra e objektit, dendësia e përmbajtjes së tij, prania e një etikete dhe elemente shtesë nga materiale të tjera në anën e përparme, si dhe nga estetika e përgjithshme e imazhit që kapet.
Më poshtë, për qartësi, unë do të jap shembuj të fotografive të përfunduara me opsionet e ndriçimit të përdorura.
CILËSIMET NIKON D800: ISO 125, F16, 1/250 sek, 85,0 mm ekuivi.
Në fillim, kur xhiroja shishet e pijeve (Shembulli #1), përdora skemën e parë të ndriçimit me dy kuti shiritash në skajet. Por theksimi i dytë i qartë në anën e djathtë më dukej shumë ndërhyrës dhe vendosa të provoja skemën e tretë të ndriçimit (Shembulli nr. 2), duke zëvendësuar kutinë e shiritit në anën e djathtë me një reflektor me një filtër ngrirjeje. Kjo e bëri theksin më të butë dhe më të hije.
Gjatë fotografimit të festës së koktejit, u përdor një skemë e tretë e ndriçimit. Por duke qenë se kishte akull në gotë, ai u mjegull shpejt. Si rezultat, theksimi në të majtë të kutisë së butë nuk duket shumë i qartë.
Në shembullin nr. 1, kutia e pasme e butë nuk funksionoi gjatë xhirimit, kjo është arsyeja pse xhami dhe përmbajtja e xhamit duken të shurdhër dhe jo tërheqëse. Edhe nëse e preni këtë foto dhe e vendosni në një sfond të bardhë, do të vërehet se xhami është marrë në një sfond gri. Opsioni nr. 2 me kutinë e pasme të butë të ndezur në sfond u bë fotografia përfundimtare e realizuar për retushim.
14.04.2017
Një fotografi me çelës të lartë është një portret i shkrepur në një sfond të bardhë ose të zbardhur posaçërisht. Një sfond i ndritshëm dhe tërheqës i bardhë borë në një foto ka gjithmonë energji të jashtëzakonshme pozitive. Përdorimi i një sfondi të tillë ju lejon të përqendroni vëmendjen e shikuesit në temën e fotografisë, dhe jo në objekte dytësore.
Imazhet me çelës të lartë përdorin dritë shumë të ndritshme për të ndriçuar sa më shumë nga hijet e forta në foto. Ky lloj fotografie u përdor fillimisht për ekranet që nuk mund të shfaqnin imazhe me kontrast të lartë, por me kalimin e kohës u degëzua në një stil të ri fotografie.
Teknika për marrjen e fotografive me çelës të lartë
Fotot e realizuara në këtë stil kanë një ton pozitiv. Kjo metodë është e mirë për të fotografuar një subjekt interesant, të gëzuar dhe të ndritshëm.
Bërja e një fotografie të mirë në këtë stil në ambiente të mbyllura nuk është e lehtë, veçanërisht nëse fotografi nuk ka pajisje speciale. Kjo do ta bëjë fotografimin jashtë në një ditë me diell më të lehtë dhe më të lirë. Për të bërë foto në një sfond të bardhë borë në studio, do t'ju duhet pajisje speciale ndriçimi.
Nëse nuk ka dritë të mjaftueshme gjatë fotografimit, sfondi i bardhë mund të mos duket i lehtë, por më tepër gri.
Për të marrë një sfond të lehtë, artistët përdorin një teknikë tjetër interesante: përdorin një blic të jashtëm. Metoda jep rezultate mjaft të mira. Pra, mund ta largoni subjektin nga sfondi në një distancë dhe të instaloni një blic pas tij në mënyrë që drita të drejtohet drejt sfondit. Një premium i tillë ju lejon të merrni një sfond të bardhë me cilësi të lartë.
Opsionet e ndriçimit për fotografim me çelës të lartë
Për të marrë fotografi në këtë drejtim, përdoren llojet e mëposhtme të ndriçimit:
- E vazhdueshme (e vazhdueshme).
- Pulsi.
Nëse keni nevojë për ndriçim të vazhdueshëm, mund të zgjidhni llamba tungsteni, të cilat prodhojnë një dritë të ngrohtë, ose llamba fluoreshente, të cilat prodhojnë një dritë të ftohtë. Llambat e tungstenit janë të ndryshme në atë që nxehen dhe prodhojnë një dritë më të ngrohtë. Ato fluoreshente, nga ana tjetër, nuk nxehen dhe riprodhojnë dritë që të kujton më shumë dritën natyrale të ditës.
Disavantazhi kryesor i llambave me dritë të vazhdueshme është se ato kanë fuqi të ulët, gjë që pengon prodhimin e imazheve me cilësi të lartë dhe me çelës të lartë.
Kur bëni fotografi, mund të përdorni edhe burime drite pulsuese. Ata janë më të gjithanshëm dhe kanë fuqi të lartë, kjo është arsyeja pse shumë fotografë të specializuar në fotografinë në studio i përdorin vetëm ato.
Për të marrë fotografi me cilësi të lartë, duhet të gjeni një ekuilibër midis kombinimit të sfondit të ndriçuar dhe subjektit. Kjo është mjaft e vështirë për t'u bërë një aftësi e tillë kërkon pak praktikë dhe pajisje të mira. Por nëse e zotëroni këtë aftësi, mund të përfundoni me fotografi artistike të paharrueshme dhe të bukura.
Publikime interesante në faqe
Grafiku i histogramit tregon se imazhi përmban një gamë të plotë të vlerave tonale. Grafiku fillon në skajin e majtë, pikërisht mbi shiritin e gradientit të zi poshtë tij, kështu që ne e dimë se disa nga pikselët e imazhit janë plotësisht të zinj. Në këndin e djathtë situata është e njëjtë, gjë që na tregon se imazhi ka pikselë të bardhë të pastër. Për më tepër, histogrami tregon pikselat e shumtë në çdo vlerë tonale në mes. Nëse do të kishte një gjë të tillë si një formë ideale për një histogram, ky grafik do t'i përshtatej në mënyrë të përkryer:
Imazhe me kyç të ulët
E vërteta është se megjithëse histogrami i diskutuar më sipër ka të gjithë spektrin tonal dhe është i ngjashëm me atë ideal, ai është ideal vetëm për këtë imazh të veçantë. Çdo imazh është unik dhe karakteri tonal i imazhit varet shumë nga lënda e tij, si dhe nga lloji dhe sasia e ndriçimit në të cilin është bërë fotografia. Kjo është arsyeja pse, përpara se të fillojmë të korrigjojmë dhe përmirësojmë imazhet, duhet të heqim një stereotip të tillë të rremë si histogrami standard, tipik ose ideal. Në fund të fundit, nuk do të prisnit kurrë që një foto e bërë në perëndim të diellit të ketë të njëjtin diapazon tonal si një foto e bërë në mesditë.
Për ta bërë më të qartë, le t'i hedhim një sy imazhit të dytë, një foto e farit në perëndim të diellit:
Një shembull i një fotografie me çelës të ulët.
Ky imazh është një shembull i asaj që përkufizohet si "fotografi me çelës të ulët", që do të thotë se ndryshe nga imazhi i parë i diskutuar, i cili kishte vlera të shpërndara në mënyrë të barabartë ndriçimi, shumica e diapazonit tonal të këtij imazhi do të jetë në zona të errëta.
Do të shtyp përsëri Ctrl+L për të hapur dialogun Nivele për të parë histogramin e këtij imazhi dhe nëse zmadhoj histogramin, mund të shohim lehtësisht se ndërsa ka disa detaje në pikat kryesore dhe pak më shumë në tonet e mesme, pjesa e madhe është në hije. Ja si duket histogrami i kësaj fotoje:
Nëse gjykoni nga pikëpamja që çdo histogram duhet të duket si imazhi i mëparshëm, mund të arrini gabimisht në përfundimin se kjo foto është shumë e errët dhe duhet korrigjuar, kur në fakt duket tamam ashtu siç duhet të duket.
Vini re majën e lartë në skajin e majtë të histogramit:
Histogrami maksimal i një fotografie me çelës të ulët.
Na tregon se disa nga zonat më të errëta të fotografisë janë aq të errëta sa janë prerë në të zezë të pastër, që do të thotë se detajet në ato zona humbasin. Në mënyrë tipike, kjo tregon se fotografia ishte ose nënekspozuar ose ishte errësuar shumë gjatë procesit të redaktimit. Por në këtë rast nuk është kështu.
Në fakt, errësimi i zonave të errëta në të zezë të pastër ndihmon në rritjen e efektit të farit dhe barit të siluetuar kundër diellit që perëndon. Ne nuk kemi nevojë (apo as duam) detaje në këto zona, kështu që errësimi i tyre në të zezë të pastër nuk ishte një gabim, por rezultat i një vendimi të zgjuar krijues.
Këtu është një shembull tjetër i një imazhi të shkrepur qëllimisht me çelës të ulët:
Fotografi portreti me çelës të ulët.
Duke parë këtë foto, mund të supozoni se pjesa më e madhe e histogramit do të përqendrohet në zonat e errëta, dhe në fakt ky është rasti. Kjo foto ka më pak piksele në pikat kryesore dhe tonet e mesme sesa edhe imazhi i farit. Nëse gjykoni vetëm me një histogram, pa shikuar vetë foton, atëherë do të dëshironi ta "korrigjoni" këtë imazh në hije. Por me një korrigjim të tillë, rezultati do të jetë marrëzi e dukshme. Ashtu si me farin, një ton tepër i errët funksionon mirë për këtë lloj fotografie.
Mos harroni se një imazh formon një histogram, dhe jo anasjelltas? Kjo është për shkak se të dish se si të njohësh karakterin tonal natyror të një imazhi është po aq e rëndësishme sa të dish të përdorësh mjetet e redaktimit në Photoshop.
Ja si duket histogrami i një fotoje portreti të një gruaje:
Një shembull tjetër i një histogrami të një imazhi me karakteristika natyrore tonal të errët.
Imazhe me çelës të lartë
E kundërta e imazheve me çelës të ulët janë imazhet me çelës të lartë, ku diapazoni tonal përbëhet kryesisht nga pikat kryesore. Ndërsa imazhet e errëta janë shpesh dramatike dhe intensive me kontrast të mrekullueshëm, imazhet me çelës të lartë janë më të buta dhe më delikate. Këtu është një shembull i një imazhi me çelës të lartë (mjegull dimërore):
Foto peizazhi me çelës të lartë..
Me tone kryesisht të lehta dhe mungesë të ndonjë kontrasti domethënës, një imazh me çelës të lartë përcjell një ndjenjë paqeje dhe qetësie. Tashmë mund të supozojmë se pjesa kryesore e grafikut të histogramit do të përqendrohet në ngjyra të lehta (në skajin e djathtë). Ka disa zona më të errëta në foto, të përqendruara në pemë, bankë dhe përgjatë tokës, por me kaq shumë dritë, është e mundur që këto zona thjesht të duken më të errëta për ne sesa janë në të vërtetë. Një histogram, i cili është i pavarur nga kufizimet e shikimit njerëzor, do të tregojë se nuk ka pothuajse asnjë detaj të errët në të gjithë imazhin. Kjo foto përbëhet pothuajse tërësisht nga gjysmëtone dhe pika kryesore. Megjithatë, ashtu si me zë të ulët, karakteristikat tonale të këtij imazhi janë në përputhje me lëndën e tij. Nëse do të donim, mund t'i zhvendosim zonat në errësirë për ta bërë histogramin të duket më mbresëlënës, por fotografia do të vuajë vetëm nga kjo, dhe ne vetëm do ta përkeqësojmë, jo më mirë:
Histogrami i një fotografie me çelës të lartë tregon diapazonin tonal, kryesisht në pikat kryesore.
Teknikat kryesore të fotografisë përdoren shpesh në krijimin e posterave për revista me shkëlqim dhe fotografitë e modës si një mënyrë për të zbutur lëkurën e modeles duke reduktuar ose eliminuar detajet e padëshiruara. Sytë tanë shohin dallimet midis pikselave të lehta dhe të errëta, dhe nëse e zhvendosim të gjithë gamën tonale lart në zonën e dritës, shumë detaje të errëta dhe në këtë rast të panevojshme zhduken:
Fotografi portreti me çelës të lartë.
Meqenëse sfondi në këtë foto është i bardhë i pastër, nuk është për t'u habitur që grafiku i histogramit ka një kulm të lartë në skajin e djathtë, që tregon prerje të lehta. Kur analizojmë një imazh "tipike", kjo pikë mund të nënkuptojë se fotografia është ekspozuar e tepërt ose se ne kemi ndezur shumë zonat e theksuara në procesin e redaktimit. Por në këtë rast, kulmi është bërë qëllimisht, është një zgjedhje teknike dhe krijuese e fotografit dhe nuk është një problem që duhet korrigjuar në procesin e montimit:
Histogrami tregon prerje të theksit, por kjo është tipike për fotografimin me çelës të lartë.
Qëllimi i këtij mësimi ishte të tregonte se në realitet nuk ekziston asgjë e tillë si një histogram tipik ose ideal. Çdo imazh është i ndryshëm nga të tjerët dhe ka karakteristikat e veta, kështu që çdo histogram do të jetë unik. Disa fotografi preferohet të merren me ngjyra të errëta, të tjera me ngjyra të lehta dhe histogramet e tyre do të tregojnë defekte serioze në foto. Pra, nuk duhet ta konsideroni histogramin veçmas nga fotografia, por vetëm së bashku dhe në vend.
Tani që kemi shikuar disa shembuj të llojeve të ndryshme të imazheve, në tutorialin tjetër do të hedhim hapin tonë të parë të madh në botën e korrigjimit të imazhit në nivel profesional duke mësuar se si të përmirësojmë gamën tonale të një imazhi duke përdorur mjetin
Duke kujtuar videon e fundit se si ta ktheni një foto në diçka si një skicë me laps. Me siguri ju keni hasur në fotografi të realizuara në këtë mënyrë.
Kjo teknikë quhet "kyç i lartë"(çelës i lartë).
Duket shumë si përpunimi në Photoshop, apo jo? Me disa aftësi, fotografi të tilla mund të merren pa ndonjë Photoshop. Vërtetë, kjo kërkon jo aq shumë aftësinë për të përdorur një aparat fotografik sa aftësinë për të përdorur ndriçimin.
Kjo teknikë karakterizohet nga mbizotërimi i toneve të lehta ndaj atyre të errëta. Shkolla sovjetike e fotografisë kërkonte që kur shkrepje me një çelës të lehtë, pjesët më të errëta të kornizës nuk duhet të ishin më të errëta se gri e hapur. Ata madje u përpoqën të zgjidhnin bojë gri për portrete të tilla, jo të zezë. (Nëse shikoni me vëmendje shembullin e mësipërm, do të vini re se nuk ka zona shumë të errëta në këtë foto).
Shkollat perëndimore të fotografisë lejojnë praninë e detajeve të zeza ose shumë të errëta
Më shpesh filmat e mëposhtëm filmohen me çelës të lartë:
- portrete (zakonisht fëmijë ose gra, me flokë bjond);
- peizazhet (për shembull, ato me dëborë të dimrit);
- natyra të qeta.
Fotografia me çelës të lartë është shumë e popullarizuar kur shkrepni portrete femrash. Portretet janë delikate, lëkura duket e pastër dhe pa të meta. Është e qartë se një portret i një njeriu që përdor këtë teknikë nuk do të duket mjaft i përshtatshëm :)
Si bëhet një fotografi me çelës të lartë?
Zakonisht fotografi të tilla bëhen në studio.
Një leckë e lehtë ose letër e bardhë mund të shërbejë si sfond. Ndonjëherë xhirimet mund të bëhen në sfondin e një dritareje të ndritshme.
Ja si duket rregullimi i dritës kur shkrepni me tastin e lartë:
Megjithatë, nëse jeni duke shkrepur një natyrë të vogël të qetë ose një portret fytyre, atëherë mund t'ia dilni me vetëm një burim drite. Është më mirë ta vendosni nga pjesa e përparme anash në mënyrë që të ndriçojë si modelin ashtu edhe sfondin në të njëjtën kohë. Nëse përdorni disa reflektorë për të zbutur hijet, do të jetë edhe më mirë.
Kur fotografoni peizazhe, sfondi mund të jetë borë e bardhë ose një qiell i ndritshëm. Dhe në përgjithësi, çdo sfond mjaft i lehtë.
Më shpesh, fotografitë me çelës të lartë shndërrohen në bardh e zi, kështu që ato duken më të rehatshme.
Unë isha me ju sot
Vyacheslav Slobodchuk.
Diagrami më poshtë jep një shumë të bukur dhe të preferuar Çelësi i lartë (« Çelësi i lartë"). Me fjalë, mund të mendoni se nuk ka asgjë të komplikuar në këtë skema Nuk ka ndriçim në studio, por në praktikë është mjaft e vështirë të arrihet tasti i saktë i Lartë.
Disa fjalë për tonalitetin Çelësi i lartë: ky është një portret ku mbizotërojnë vetëm ngjyrat e bardha dhe gri e hapur. Nëse ky është një portret me ngjyra, nuancat e ngjyrave duhet të jenë në vlerat e tyre të dritës (në kuptimin e mirëfilltë). Përjashtimet e vetme janë elementet e flokëve, lëkurës dhe veshjes së modeles. Por edhe këtu duhet të përpiqeni të nënvizoni gjithçka në mënyrë korrekte.
Një shembull i një shkrepjeje me një ton të lehtë, tasti i lartë. Foto: pinmarklet
Siç mund ta shihni nga fotot, keni nevojë për shumë dritë. Për më tepër, nuk duhet vetëm të hapni hapjen deri në fund, por të mbushni gjithçka me dritë.
Skema nr 2. Me tre ndezje. Çelësi i lartë
- Së pari, ju duhet një sfond i pastër i bardhë. Për ta bërë këtë, ne synojmë 2 ndezje në të. Mund të përdorni edhe cadra argjendi. Një sfond i bardhë, veçanërisht letra, është një reflektor i mirë në vetvete, ai do të ndihmojë në përmbytjen e dhomës me dritë.
- Së dyti, vendosim një blic me një kuti të madhe softbox përpara modelit. Nëse kjo nuk mjafton, ne përdorim reflektorë ose ndezje shtesë. Gjëja kryesore është një minimum i hijeve, por pa ekspozim të tepërt në lëkurë. Një blic me dritë mbushëse (e cila është gjithashtu drita kryesore me këtë konfigurim) duhet të jetë mjaft e fuqishme, të paktën 250 J. I madh softbox ose oktobox kërkon shumë energji, por e shpërndan dritën shumë mirë.
- Në mënyrë tipike, fuqia e blicit të sfondit duhet të jetë rreth 2 ndalesa më e lartë se drita e mbushjes përpara modelit.
Më pas, fotografia mund të përdoret për kalime të bukura nga gri në të bardhë, por pa një origjinal të shkrepur siç duhet, është më mirë të mos bëni asgjë (ka shumë pseudo çelësa të lartë në internet, kur një çelës i lartë fotoshopohet nga një foto me tonalitet normal, por kjo është joprofesionale! :)
Kushtojini vëmendje hijeve, veçanërisht nën hundën e modeles. Nëse drita e mbushjes është ngritur shumë lart, patjetër do të shfaqet një hije dhe më pas çelësi i lartë do të prishet. Kjo është arsyeja pse nevojiten kuti të buta të mëdha - nuk keni nevojë t'i ngrini ato gjatë Që një model të fshehë mungesën e gjumit poshtë syve, thjesht mund ta vendosni në nivelin e fytyrës së modeles.
Ashtu si në diagramin e mëparshëm, fotografi është diku shumë afër kutisë së butë, dhe vetë pajisja e ndriçimit është saktësisht përballë modelit.