वरलामोवा एलेक्जेंड्रा ओलेगोवना, 11 वीं कक्षा के छात्र, एमबीओयू "लिसेयुम नंबर 1", एस्ट्राखान [ईमेल संरक्षित]
गोलोवनेवा मरीना अनातोल्येवना, डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी, एसोसिएट प्रोफेसर, एस्ट्राखान स्टेट यूनिवर्सिटी, अस्त्रखानी [ईमेल संरक्षित]
वी। मायाकोवस्की की कविता "ए क्लाउड इन पैंट्स" में रूपक का कार्यात्मक स्पेक्ट्रम
सार: लेख रूपक के कार्यों की पहचान के लिए समर्पित है, जो एक विशिष्ट काव्य पाठ में महसूस किए जाते हैं। लेखकों का निष्कर्ष है कि अधिकांश कार्य इसमें प्रकट होते हैं: नाममात्र, पाठ-निर्माण, सूचनात्मक, व्याख्यात्मक, स्मरणीय, शैली-निर्माण। यन नोट कर लिया गया है बहुत ज़्यादा गाड़ापनविश्लेषण किए गए कलात्मक काव्य पाठ में रूपक। मुख्य शब्द: रूपक, रूपक कार्य, नाममात्र, पाठ-निर्माण, सूचनात्मक, व्याख्यात्मक, स्मरणीय, शैली-निर्माण कार्य, कलात्मक पाठ, शैली।
पाठ की रूपक शुरुआत अनिवार्य रूप से इसे कलात्मक दिशा में उन्मुख करती है। आधिकारिक व्यावसायिक कला के पैमाने पर, अन्य सभी शैलियों (वैज्ञानिक, बोलचाल, पत्रकारिता) को उस क्रम में रखा गया है जिसमें वे रूपक "भार" को समायोजित करने में सक्षम हैं, वे किस हद तक शब्दार्थ हस्तांतरण के अनुभव के अनुरूप हैं। मोस्कविन, "" रूपक हस्तांतरण "की अवधारणा की मात्रा और सामग्री अस्थिर है, शोधकर्ताओं ने इसमें विभिन्न अर्थ रखे हैं। रूपक शब्द का अर्थ संकेत की सामग्री और अभिव्यक्ति दोनों से है।" और फिर भी, रूपक की सामान्य सामान्य समझ, जो दो वस्तुओं की तुलना करने का सार बताती है, सबसे स्वीकार्य बनी हुई है। रूपक भाषा में इतनी गहराई से प्रवेश करता है कि यह एक साधन से एक आयोजन, रचनात्मक घटना में बदल जाता है, और कुछ मामलों में भाषा का "शरीर" बनता है: ये रूपक हैं जिनके द्वारा हम जीते हैं। हालांकि, भाषा प्रतीत नहीं होती है एक "रूपकों का कब्रिस्तान" (जीन पॉल रिक्टर) के कारण, यहां तक कि मृत, मिटाए गए, वे जीवन के साथ भाषण भरते हैं यह उनका व्यवसाय, मुख्य कार्य, अस्तित्व का अर्थ है। एक साहित्यिक पाठ का कार्य कई अर्थ बनाना है, "अर्थ की परतें", अक्सर स्वयं लेखक द्वारा भी नहीं दी जाती हैं। इसलिए रूपक क्षमता को यहां सबसे प्रभावी तरीके से महसूस किया जाता है: "रूपक ... शब्दों की अर्थपूर्ण बातचीत वे भाषाई प्रक्रियाएं हैं ... जिसमें अर्थ स्वयं को प्रकट करते हैं।" और इस तथ्य के बावजूद कि "रूपक के अर्थ का एक भी सिद्धांत यह समझाने में सक्षम नहीं है कि एक रूपक कैसे कार्य करता है," साहित्यिक पाठ में इसकी भूमिका सर्वोपरि है। खार्चेंको। हालांकि, उनमें से ज्यादातर कलात्मक स्थान में सटीक रूप से महसूस किए जाते हैं, पाठ को बनाने और समृद्ध करते हैं। नाममात्र का कार्य निस्संदेह कलात्मक पाठ पर हावी है, क्योंकि मूल चित्रात्मक कार्य लेखक द्वारा भाषा भंडार से निकालने और ऐसे शब्दों और अभिव्यक्तियों का उपयोग करके हल किया जाता है। जो वस्तु का सही नाम देता है। चित्रित का पदनाम पाठ पीढ़ी को रेखांकित करता है। "हमारे लिए, केवल वही मौजूद है जिसका नाम है। अनाम वस्तुएं चेतना से छिपी हुई प्रतीत होती हैं, ”लेखक जी। गोर कहते हैं। हालांकि, कार्य न केवल चित्रमय है, बल्कि अभिव्यंजक भी है, जिसका अर्थ है कि मुख्य जानकारी को प्राप्तकर्ता की चेतना तक पहुंचाने के लिए इमेजरी का निर्माण। "एक रूपक का नाममात्र कार्य किसी भी शब्द की कल्पना का अनुमान है।" वी के ग्रंथों में नामांकन का रूपक तरीका। मायाकोवस्की हावी है। लगभग हर चीज जिसे कहा जाता है वह रूपक है: उसके पास हृदय की आग है;
लोग सूंघते हैं
तली हुई गंध; शब्दों और संख्याओं की जली हुई मूर्तियाँ
एक खोपड़ी से; कल्पना का एक मूर्ख स्वर; बेबीलोनियन टावरों के शहर।
"ए क्लाउड इन पैंट्स" कविता में एक रूपक का पाठ-निर्माण कार्य सामने आता है क्योंकि "रूपक का शरीर" "पाठ का शरीर" बनाता है और इसके विपरीत, "पाठ का शरीर" दुर्लभ अपवादों के साथ, एक रूपक है जो एक रूपक में बहता है। पहले से ही पहले श्लोक इस बात की गवाही देते हैं कि लेखक का रूपक पाठ का निर्माण है:
आपका विचार, एक नरम मस्तिष्क पर सपने देखना, एक चिकना सोफे पर एक मुरझाए हुए पैर की तरह, एक खूनी दिल के बारे में एक झपकी को छेड़ेगा: मैं अपने भरने, दिलेर और कास्टिक का उपहास करता हूं।
मेरी आत्मा में एक भी भूरे बाल नहीं हैं, और इसमें कोई बूढ़ी कोमलता नहीं है! मेरी आवाज की शक्ति से दुनिया बहुत बड़ी है, मैं सुंदर, बाईस साल का चल रहा हूं।
कोमल! आप वायलिन से प्यार करते हैं। टिमपनी पर प्यार असभ्य है। और आप, मेरी तरह, आप बाहर नहीं निकल सकते, ताकि केवल ठोस होंठ हों! संरचना, आलंकारिक प्रतिबिंबों का बहुलवाद ”[इबिड: २३]। छवियों की एक श्रृंखला का निर्माण, एक छवि का दूसरे के साथ "संतृप्ति" और उनका अघुलनशील अस्तित्व इस विश्लेषण किए गए पाठ की विशेषता है। एक पाठ की पीढ़ी का एक अलग संस्करण, शायद, इसकी मात्रा में कई गुना वृद्धि की ओर ले जाएगा, इस कारण से कि एक विस्तृत रूपक भी एक उच्चारण के गैर-रूपक अनुरूप की तुलना में अधिक कॉम्पैक्ट और कैपेसिटिव है। रूपक यह संभव बनाता है कि मूल विचार व्यक्त करते समय नए नामांकन न बनाएं, बल्कि मौजूदा लाक्षणिक सामान का उपयोग करें। इस प्रकार, पोलिश वैज्ञानिक कहते हैं: "रूपक शब्द-निर्माण में मदद करता है: रूपक के बिना, शब्द-निर्माण अधिक से अधिक नए शब्दों के निरंतर उत्पादन के लिए बर्बाद हो जाएगा और मानव स्मृति को अविश्वसनीय बोझ से बोझ कर देगा।"
काव्य विश्लेषण पाठ में रूपक के सूचनात्मक कार्य को भी महसूस किया जाता है। एक गीत पाठ में जानकारी की स्पष्ट प्रस्तुति एक प्राकृतिक दुर्लभता है। प्राप्तकर्ता चेतना द्वारा प्रकट किए गए निहित अर्थ अधिक बार होते हैं। रूपक संरचनाएं, जो बाहरी और उप-पाठ्य दोनों सूचनाओं को ले जाती हैं, पाठ को बहुस्तरीयता, गहराई, सूचनात्मक समृद्धि प्रदान करती हैं। उदाहरण: १) फिर से, प्यार में, मैं खेलने के लिए बाहर जाऊँगा, अपनी भौंहों को आग से रोशन करूँगा। २) खैर, बेघर आवारा लोग कभी-कभी ऐसे घर में रहते हैं जो जल गया है! ३) चिढ़ाना? ४) याद रखें! पोम्पी की मृत्यु कब हुई थी विसुवियस को छेड़ा गया! चार माइक्रोप्लॉट खंड इस टुकड़े को बनाते हैं: पहला रूपक एक प्रेम नाटक के साथ नायक की अनिच्छा के विचार को जन्म देता है; दूसरा एक नई भावना के लिए नायक के मूड के बारे में है; तीसरा अपने प्रिय द्वारा उसे दिए गए नायक के अप्रभावी चरित्र चित्रण के बारे में है; चौथा आहत नायक द्वारा उत्पन्न खतरे के बारे में है। प्रस्तुति की रूपक प्रकृति आपको अर्थ के क्षेत्र का विस्तार करने की अनुमति देती है। तो, पहला रूपक, मुख्य के अलावा, नायक के जुए (मैं खेलों में जाऊंगा), मजबूत जुनून की क्षमता (भौं को आग से रोशन करना) के बारे में जानकारी रखता है। दूसरा रूपक हाशिए के जीवन की वास्तविक तस्वीर और किसी व्यक्ति की मनो-भावनात्मक स्थिति के बीच एक समानांतर बनाता है, नायक की मानसिक अटूटता (लाइव; एक विस्मयादिबोधक की उपस्थिति) के बारे में अनुमान लगाता है। तुलना के तीसरे रूपक से नायक की मजबूत भावनाओं (पागलपन के पन्ने) के प्रति सकारात्मक दृष्टिकोण का पता चलता है, इस तथ्य के बावजूद कि प्रतिकृति उसके प्रतिद्वंद्वी के प्रिय की है। चौथा रूपक (चिढ़ा हुआ वेसुवियस) नायक की अवांछित कार्यों, भाषण नासमझी के खिलाफ वार्ताकार को चेतावनी देने की इच्छा की गवाही देता है। इस अंश के रूपकों की अधिक विस्तृत टिप्पणियों से साथ के अर्थ, सूचना परतें प्रकट होंगी। नतीजतन, रूपक को विचार की एकाग्रता, सूचनात्मक "संपीड़न" की विशेषता है। संज्ञानात्मक चेतना द्वारा एक रूपक से अर्थ निकालने की संज्ञानात्मक प्रकृति एम। क्रोनगौज द्वारा नोट की जाती है: "रूपक सबसे महत्वपूर्ण संज्ञानात्मक तंत्र बन जाता है जो किसी को जटिल, ठोस के माध्यम से अमूर्त, अज्ञात के माध्यम से जटिल को पहचानने की अनुमति देता है। ज्ञात के माध्यम से।" वैज्ञानिक का विचार, हमारी राय में, समान रूप से न केवल सामग्री के संज्ञान की स्थिति पर लागू होता है, बल्कि मनो-भावनात्मक के संज्ञान पर भी लागू होता है। रूपक का व्याख्यात्मक कार्य एक वैज्ञानिक पाठ में महसूस किया जाता है, और भी अधिक बार एक शैक्षिक एक . तथापि, काल्पनिक पाठ में इसकी उपस्थिति की घोषणा करना हमें उचित प्रतीत होता है। तो, निम्नलिखित पंक्तियों में, लेखक मानसिक पीड़ा का सार बताता है: लोग तली हुई गंध को सूंघते हैं! उन्होंने कुछ के साथ पकड़ा। चमकदार! हेलमेट में! कोई जूते नहीं! फायरमैन से कहो: वे दुलार में जलते हुए दिल में रेंगते हैं। मैं खुद। बैरल के साथ बिखरी आँखें। मुझे अपनी पसलियों पर झुक जाने दो। मैं कूद जाऊंगा! मैं बाहर कूद जाऊंगा! मैं बाहर कूद जाऊंगा! मैं बाहर निकलूंगा!
आग का रूपक जिसने दिल की घोषणा की, जिसमें से नायक "बाहर कूदना" चाहता है, का उद्देश्य पाठक को यह समझाना है कि एक अप्राप्त प्रेम भावना कितनी दर्दनाक है, पीड़ा की शक्ति और स्वयं को मुक्त करने के प्रयासों की निरर्थकता पर जोर देने के लिए यह से। व्याख्यात्मक चित्रण चरित्र आग के रूपक चित्र, आसपास के लोगों का व्यवहार, अग्निशामकों के आराम करने वाले, एक बेचैन नायक हैं। रूपक इस तथ्य के बावजूद अभिव्यक्ति का एक साधन है कि "रूसी भाषण संस्कृति में," मुख्य बात "कठिन और खुरदरी है।" प्रेम सबसे महत्वपूर्ण और "कठिन" में से एक है, और इसे समझाने के लिए एक रूपक का निर्माण है विचार की वही "निर्विवाद" अभिव्यक्ति ... "अनस्मूथ" का अर्थ है "समझने के लिए आवश्यक प्रयास", अर्थात। जीवन की वास्तविकताओं के लिए रूपक के अपवर्तन में। गीत पाठ के रूपक के निमोनिक कार्य की उपस्थिति के लिए प्रमाण की आवश्यकता नहीं होती है। मुझे लगता था कि किताबें इस तरह बनाई जाती हैं: एक कवि आया, आसानी से अपना मुंह खोला, और तुरंत एक प्रेरित सिंपल ने गाया, लेकिन यह पता चला, इससे पहले कि वे गाना शुरू करते हैं, वे लंबे समय तक चलते हैं, किण्वन से कुचले जाते हैं, और चुपचाप चारदीवारी करते हैं दिल की कीचड़ में कल्पना का एक मूर्खतापूर्ण स्वर है। गाया जाता है, प्यार और कोकिला से बाहर, किसी तरह का काढ़ा, सड़क जीभहीन हो जाती है, उसके पास चिल्लाने और बात करने के लिए कुछ भी नहीं है। कल्पना के एक वोबला के यादगार रूपक, एक पुस्तक-शराब बनाने वाला, एक कड़कती गली स्मृति संबंधी प्रारूप हैं जो पाठ के पहले पढ़ने के बाद पाठक की स्मृति में सबसे बड़ी मात्रा में जानकारी को कवर करते हैं। संज्ञानात्मक नियोप्लाज्म जो कि प्रत्यक्ष चेतना में उत्पन्न होते हैं, बहुत तेजी से बनते हैं, जब लेखक रूपक को सबसे अधिक निदर्शी साधन के रूप में बदल देता है, साथ ही प्राप्तकर्ता के भावनात्मक और काल्पनिक क्षेत्रों को अधिकतम रूप से सक्रिय करने में सक्षम होता है। इस प्रकार, इस काम में, विश्लेषण किए गए पाठ में, हमने इस तरह के रूपक कार्यों के कार्यान्वयन को नामांकित, पाठ-निर्माण, सूचनात्मक, व्याख्यात्मक और स्मृति चिन्ह के रूप में नोट किया है। शामिल पाठ में रूपकों की उच्च एकाग्रता वी। मायाकोवस्की की विशिष्ट रचनात्मक शैली की गवाही देती है, जो हमें उनके काम में रूपक के शैली-निर्माण कार्य के कार्यान्वयन के बारे में बोलने की अनुमति देती है। कवि का भाषाई व्यक्तित्व सबसे जटिल भाषण संरचना बनाने की उनकी क्षमता में प्रकट होता है, एक अवांछित रूपक, जिसमें एक महान चित्रमय और अभिव्यंजक क्षमता होती है। रूपकों की परत के आधार पर पाठ का निर्माण, उनके साथ पूरे "पाठ के शरीर" में प्रवेश करना एक दुर्लभ काव्य उपहार है जो एक कवि के साथ संपन्न होता है।
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मुख्य शिक्षा विभाग क्रास्नोयार्स्क क्षेत्र
क्रास्नोयार्स्क राज्य शैक्षणिक विश्वविद्यालय
भाषा विज्ञान विभाग
अवधि
काम
काव्य भाषा का आलंकारिक साधन
(वी.वी. मायाकोवस्की की कविताओं पर आधारित)।
गीत में रूपक
वी.वी. मायाकोवस्की
द्वारा पूरा किया गया: तिखोनोवा ओ.वी.
विशेषता 0302
रूसी भाषा और साहित्य
पाठ्यक्रम 3 पत्राचार द्वारा अध्ययन का रूप
चेक किया गया:
अध्याय I: भाषा की कल्पना के शाब्दिक साधन (मायाकोवस्की की कविताओं की सामग्री के आधार पर)
§ १ द्वंद्ववाद
बोलचाल की भाषा
अश्लीलता
2. बर्बरता
पुरातनपंथी
नियोगवाद
अध्याय II: भाषा की आलंकारिक अभिव्यक्ति के साधन
§1 परिधि
तुलना
2 रूपक
मायाकोवस्की के गीतों में रूपक
धारा ३ प्रतिरूपण
अवतार
रूपक
मेटोनीमी, सिनेकडोचे
अध्याय III: काव्य वाक्य रचना और ध्वन्यात्मक तत्व।
§1 काव्य भाषण के आंकड़े
बहु संघ
गैर संघ, उलटा
2.- टूटना
अलंकारिक अपील, प्रश्न, कथन, विस्मयादिबोधक।
3 ध्वन्यात्मकता
अनुप्रास अलंकार।
निष्कर्ष
ग्रंथ सूची।
अध्याय मैं : भाषा की कल्पना के शाब्दिक साधन।
§1 बोलचाल, कठबोली, अश्लीलता।
भाषा साहित्य में जीवन को चित्रित करने का सबसे महत्वपूर्ण साधन है। हालाँकि, कविता में, उनकी विशाल चित्रमय संभावनाएं प्रकट होती हैं।
"कविता," बेलिंस्की ने कहा, "सर्वोच्च प्रकार की कला है। कोई भी अन्य कला कमोबेश अपनी रचनात्मक गतिविधि में उस सामग्री के द्वारा मोहक और सीमित होती है जिसके माध्यम से वह खुद को प्रकट करती है ... कविता मुक्त मानव शब्द में व्यक्त की जाती है, जो एक भाषा, एक चित्र और एक निश्चित, स्पष्ट रूप से स्पष्ट विचार है। इसलिए कविता में अन्य साधनों के सभी तत्व समाहित हैं, मानो अचानक और अविभाज्य रूप से उन सभी साधनों का उपयोग करता है जो अन्य कलाओं में से प्रत्येक को अलग-अलग दिए गए हैं। ” जीवन के आलंकारिक पुनरुत्पादन के लिए आवश्यक, अर्थ और चित्रमय और अभिव्यंजक सटीकता और भाषा की चमक कला के कार्यों में भाषाई सामग्री के विशेष रूप से सावधानीपूर्वक चयन और कलात्मक उपयोग से जुड़ी है। कलात्मक-आलंकारिक वह भाषा है जिसमें वास्तविकता के आलंकारिक प्रजनन के गुण दिए गए हैं। यह एक ऐसी भाषा है जो व्यक्ति को लोगों और जीवन की घटनाओं में लाक्षणिक रूप से व्यक्त करती है, अर्थात। प्रत्यक्ष जीवन रूप में। भाषा की कल्पना का निर्माण विशेष सचित्र और अभिव्यंजक साधनों द्वारा किया जाता है, उदाहरण के लिए, ट्रॉप्स के रूप में, काव्य भाषण के आंकड़े। हालाँकि, किसी कार्य (अक्षर, संघर्ष, कथानक, रचना) में सामग्री को प्रकट करने के सभी साधनों की एक अभिन्न प्रणाली में भाषा केवल आलंकारिक हो जाती है।
काव्य भाषण की प्रणाली में भाषा का सबसे महत्वपूर्ण आलंकारिक साधन हैं: भाषा की कल्पना के शाब्दिक साधन और भाषा की आलंकारिक अभिव्यक्ति के साधन।
व्याख्यात्मक सामग्री का उपयोग उनके विन्यास को और बढ़ाने के लिए, चित्रित की व्यक्तिगत विशिष्ट विशेषताओं को उजागर करने, जोर देने के लिए किया जाता है। उदाहरण के लिए, जीभ के माध्यम से खींचा जाता है कि सामाजिक वातावरणजिसके पात्र हैं।
साहित्य में द्वंद्ववाद का उपयोग इस प्रकार किया जाता है - विशिष्ट शब्द और अभिव्यक्तियाँ जो स्थानीय बोलियों और बोलियों की विशेषता हैं।
उनका प्रयोग लेखक को स्थानीय स्वाद की मौलिकता को उजागर करने में मदद करता है। जीवन में चरित्र की विशेषता पर जोर देने के अतिरिक्त साधन भी व्यावसायिकता हैं - किसी विशेष पेशे से जुड़े शब्द और भाव, किसी व्यक्ति का विशेष व्यवसाय। वी विशेष स्थितियांजीभ में कलाकृतिशब्दजाल को भी शामिल किया जा सकता है - छोटे शब्दों में इस्तेमाल की जाने वाली सशर्त भाषा के शब्द और भाव सामाजिक समूह, समाज, मंडलियां, (चोरों का शब्दजाल, गली "आर्गोट", आदि)
तथाकथित "अश्लीलता" शब्दजाल से सटे हैं, अर्थात। मोटे शब्दों ("कमीने", कुतिया ", आदि) के साहित्य में प्रयुक्त आम भाषा
उदाहरण के लिए:
बार-बार हमला
भाषणों की तलाश में
और अभिमानी।
लेकिन कविता
सबसे बनावटी बात
मौजूद-
और पैर से दांत में नहीं"
(वी.वी. मायाकोवस्की)
जीवन की मौलिकता के अतिरिक्त विवरण के साधन के रूप में साहित्य में द्वंद्ववाद, व्यावसायिकता, शब्दजाल, अश्लीलता का उपयोग किया जाता है, जो किसी दिए गए कार्य में भाषा में मौजूद होता है। तो, मायाकोवस्की ने अपनी कविता "गुड" "टाट" के पात्रों का वर्णन करने के लिए, "पुगाचेव के साथ स्टेंका का मामला" जारी रखा:
"एह, सेब,
स्पष्ट रंग।
सही सफेद मारो
वाम क्रास्नोवा "
मायाकोवस्की ने जीवन की प्रेरक तूफानी धारा के लिए काव्य भाषा को बेहतर बनाने का आह्वान किया। एक विशुद्ध रूप से शहरी कवि, हालांकि उन्होंने जीवन की अश्लीलता और गंदगी को उजागर किया, मायाकोवस्की ने साहसपूर्वक सड़क की भाषा को कविता में पेश किया, जिसमें "वर्ग, यहां तक कि बहुत कठोर शब्द और अभिव्यक्तियां भी शामिल थीं। भविष्यवादियों के लिए, "सभी शब्द अच्छे हैं ... भविष्यवादी ... एक बार और सभी के लिए शाब्दिक शुद्धता के साथ टूट गए हैं: सड़क शब्दजाल उनमें प्रचलित है," एमएम ने कहा। बख्तिन।
1) "एक महत्वहीन सम्मान,
ताकि ऐसे गुलाबों से
मेरी मूर्तियाँ ऊँचे हैं
वर्गों में
जहां तपेदिक थूकता है
कहाँ होगा ... एक धमकाने के साथ
2) "स्टॉम्प बढ़ गया और वो
तेरह
स्कोर किया, चोट लगी, चुप रहो ... "(" अच्छा ")
3) "आज बैटमैन के साथ:
उसे चिल्लाओ - अरे,
नकवाया शिबलतिनु,
इसमें थूथन देखने के लिए!" ("अच्छा")
4) शाफ्ट
या कार द्वारा
लेकिन सिर्फ
बर्फ में अर्शिन।
गोली फिर से शपथ।
"एनईपी से अंधा?!
आँखों का उपयोग किस लिए किया जाता है?!
तुम्हारी माँ रजनाप!
पोशाक! " ("इसके बारे में")
यह विभिन्न "शब्दजाल" के क्षेत्र में है कि कार्यों की शैलीगत विविधता निहित है, लेखक जीवित बोली जाने वाली भाषा के उन रूपों का उपयोग करता है जो "बसे" हैं और अलग-अलग परतों में कुछ जीवन स्थितियों से परिचित हैं।
2. बर्बरता, पुरातनपंथी, नवविज्ञान।
किसी विदेशी भाषा के शब्दों को सुसंगत भाषण में शामिल करना बर्बरता कहलाता है। बर्बरता के कार्य अलग हैं। कभी-कभी उनका उपयोग एक सटीक शब्द की खोज में किया जाता है जो रूसी भाषा में अनुपस्थित है। कभी-कभी, अवधारणा को रूसी भाषा से जुड़े बाहरी संघों से मुक्त करने के लिए। कभी-कभी यह भाषण की ध्वनि संरचना को अद्यतन करने के लिए किया जाता है। स्थानीय स्वाद को व्यक्त करने के लिए अक्सर बर्बरता का उपयोग किया जाता है। इस प्रकार मायाकोवस्की ने उन विदेशी आक्रमणकारियों की छवि को दर्शाया है जिन्होंने सोवियत संघ के देश पर अपनी सेनाओं को हटा दिया था:
"टिपेररी के लिए यह लंबा रास्ता है,
इट्स ए लॉन्ग वे टू गो! "...
लानत है तुम पर
साडी गली
राज्य और लोकतंत्र,
उनके साथ
भिगो
"फ्रेटरनाइट" और "अरलाइट"
(fr। "ब्रदरहुड" और "समानता") ("अच्छा")
वह किसी और की बातों से खेलता है।
पुरातनता ऐसे शब्द हैं जो पुराने, अप्रचलित हैं। पुरातनता अक्सर काव्य भाषण की एक उत्कृष्ट शैली के संकेत होते हैं। वह तीक्ष्णता जिसके साथ पुरातनपंथी पृष्ठभूमि के विरुद्ध खड़े होते हैं आधुनिक भाषा, उनकी मदद से अपनी भावनात्मक अभिव्यक्ति को महत्वपूर्ण रूप से बढ़ाना संभव बनाता है। तो मायाकोवस्की की कविता "वॉर एंड पीस" में, कवि के भाषण के गंभीर मार्ग, गुस्से में "अतिशयोक्ति के सबसे राक्षसी" - साम्राज्यवादी नरसंहार की निंदा करते हुए, कई पुरातनवादों द्वारा जोर दिया गया है ("आपके लिए अच्छा है। मृतकों के पास नहीं है। लज्जा"; मैं इस दिन उठूंगा ";" शरहैस्य डर गया, शाम ढीली है ";" खाइयों की झुर्रियाँ भौंहों पर पड़ी हैं ") मजाकिया-व्यंग्य भाषण में भी पुरातनता का उपयोग किया जाता है। मायाकोवस्की में, मैडम कुस्कोवा और मिमोकोव के बीच संवाद से एक ही कविता में ("मैं अपनी स्मृति में बहुत सारी पुरानी कहानियाँ, tsars और रानियों के बारे में दंतकथाएँ रखता था"; अंतरिम सरकार।
नवगठित शब्द नवगठित शब्द हैं जो पहले भाषा में मौजूद नहीं थे। तथाकथित "शब्द निर्माण", नवविज्ञान का उपयोग कविता में व्यापक है। नियोगवाद का एक अलग कार्य होता है, वे नई अवधारणाओं के लिए नए शब्दों की खोज में बनाए जाते हैं। पुरानी अवधारणाओं के नामकरण के लिए नियोप्लाज्म का उपयोग भाषण पैटर्न से बचने के लिए एक सामान्य सूत्र के भावों के मौखिक अद्यतन के लिए किया जाता है। मायाकोवस्की के कार्यों में एक धारा में नियोगवाद बहता है: "जंगली मैं पागल हो जाऊंगा"; "मैं अपना चेहरा नहीं उतारूंगा", "दिमाग में गरिमा" ("अच्छा"), "कांस्य mnogopudve" ("मेरी आवाज के शीर्ष पर"), "अमोरस-लिरे शिकार" (ibid।), "किशिंस्काया का हाउस, आई लेनिन के लिए), "आई लव अवर प्लान्स ग्रामोडी" ("गुड"), "रिंगिंग आउट लिरे" ("प्रोएटो"), "मैं अपनी आवाज की शक्ति से बहुत बड़ा हूं" ("क्लाउड")। उनकी मदद से, कंक्रीट सामान्यीकृत, अमूर्त, आध्यात्मिक हो जाता है।
मायाकोवस्की ने कविता से "शब्दों के कौशल और तकनीक, असीम रूप से व्यक्तिगत" की मांग की। "छवि को तैयार करने के तरीके अंतहीन हैं" वह असाधारण परिभाषाएं बनाता है:
"बैल का सामना करना पड़ा", "मनोगोहामाया", "मांस-मास"। मायाकोवस्की के नवशास्त्रवाद उनकी विलक्षणता और सरलता से सटीक रूप से प्रहार कर रहे हैं।
स्वर्ण-कान,
प्रत्येक शब्द किसके हैं
नवजात आत्मा,
शरीर बदलता है
मैं आपको बताता हूं ... "(" पैंट में एक बादल ")
मायाकोवस्की के नवशास्त्र रोज़मर्रा की भाषा में प्रवेश करने का दिखावा नहीं करते हैं, लेकिन एक काव्यात्मक संदर्भ में वे हमेशा समझ में आते हैं। विफलताएं अपेक्षाकृत दुर्लभ हैं। जब लेखक के लिए नवशास्त्रों का निर्माण अपने आप में एक अंत में बदल जाता है, तो वे साहित्य में एक शातिर घटना बन जाते हैं।
अध्याय द्वितीय : भाषा की आलंकारिक अभिव्यक्ति के साधन।
1 पेरिफ्रेज़, ट्रेल्स, तुलना।
भाषा की आलंकारिक और अभिव्यंजक संभावनाओं की विविधता महान है। कविता में, ये संभावनाएं समानार्थक शब्द (शब्द जो अर्थ में करीब हैं), विलोम (शब्दों के अर्थ के विपरीत), पैराफ्रेश (विषय के नाम के बजाय, एक वर्णनात्मक मोड़ का उपयोग किया जाता है) के उपयोग में स्पष्ट रूप से प्रकट होते हैं। पैराफ्रेश लेखक को घटना को चित्रित करने का अवसर देता है, इसके उस पक्ष को इंगित करने के लिए, जो में प्रतिनिधित्व करता है यह मामला सबसे बड़ा मूल्य, और उसके प्रति एक दृष्टिकोण व्यक्त करें।
इस प्रकार, कविता में "अपनी आवाज के शीर्ष पर" वी। मायाकोवस्की ने "स्मारक" शब्द को "कई-पुडियन कांस्य", "संगमरमर कीचड़" के रूप में इस तरह के पैराफ्रेश के साथ बदल दिया है ताकि इस बात पर जोर दिया जा सके कि यह उनके सम्मान में एक स्मारक नहीं बनाया गया है। एक व्यक्ति को अमर बनाता है, लेकिन उसका काम।
ट्रोप्स भाषाई कल्पना के सबसे महत्वपूर्ण भाषाई साधनों में से हैं। एक ट्रोप एक शब्द या अभिव्यक्ति के साथ एक घटना के नाम का प्रतिस्थापन है जिसका प्रयोग शाब्दिक रूप से नहीं, बल्कि एक आलंकारिक अर्थ में किया जाता है। निशान वस्तु की किसी भी विशेषता या संपत्ति को संक्षेप में, लेकिन स्पष्ट रूप से और बहुत स्पष्ट रूप से चित्रित करना संभव बनाता है, जिसके बारे में मैं बात कर रहा हूं। इस प्रकार की अभिव्यक्ति अधिक विस्तृत विवरण, प्रत्यक्ष विवरण की तुलना में किसी वस्तु की एक निश्चित संपत्ति का अधिक विशद और विशद विचार देती है। साहित्य में, इसे संबोधित नहीं किया जाता है क्योंकि मौखिक परिभाषा को आलंकारिक बनाने के लिए घटना का भाषा में सटीक नाम नहीं है। निशान कल्पना पर अभिनय करते हुए घटना को लाक्षणिक रूप से समझाता है। एक वस्तु के गुणों को दूसरी वस्तु में स्थानांतरित करने के तरीके, इसकी विशेषताएं भिन्न हो सकती हैं, इसलिए विभिन्न प्रकार के ट्रॉप भिन्न होते हैं।
निशान का सबसे सरल प्रकार एक तुलना है - एक विशेष विशेषता की व्याख्या, एक घटना दूसरे के साथ समानता के संकेत के माध्यम से।
तुलना सरल हो सकती है, जैसा कि मायाकोवस्की में है: "समय एक गिरगिट है" ("युद्ध और शांति"), "भालू एक कम्युनिस्ट है" ("इस बारे में"), "संगीनों के किनारे पर सितारों की तरह" ("अच्छा" ), "कविता" - मकर महिला ("जोर से")।
यू। करबचिंस्की का मानना है कि सभी काव्य ट्रॉप्स में, यह तुलना है कि मायाकोवस्की सबसे अच्छा सफल होता है, इस अर्थ में कि तुलना पर आधारित छवि, हालांकि यह स्पष्टता के ढांचे से परे नहीं जाती है, फिर भी सबसे बड़ी सहयोगी क्षमता है:
"... बारहवां घंटा गिर गया है,
ब्लॉक से निष्पादित के प्रमुख की तरह ... "
एक विस्तृत तुलना चित्रित की एक या दूसरी विशेषता को अधिक बहुमुखी और महाकाव्य कहा जाता है।
सूरज के बारे में उछाला गया था
पागल चित्रकार
धूल भरे दागों का फैंसी रंग "...
("लड़ाई और शांति")
"किताबों के ढेर में,
कविता को दफना दिया,
गलती से खोजी गई रेखाओं की ग्रंथियां,
ख़ुशी से
उन्हें महसूस करो,
पुराने की तरह
धारणा की भावनात्मकता विशेष रूप से नकारात्मक तुलनाओं में बढ़ जाती है। एक उत्कृष्ट उदाहरण मायाकोवस्की की कविता "आउट लाउड" की पंक्तियाँ हैं
मेरी कविता आएगी
लेकिन ऐसा नहीं आएगा, -
तीर की तरह नहीं,
कामुक में - लिरे शिकार,
लेकिन यह कैसे आता है
मुद्राशास्त्रियों के लिए एक घिसा-पिटा निकेल
और उस तरह नहीं जैसे मरे हुए तारों की रोशनी पहुँचती है।
मेरी कविता।
श्रम वर्षों के थोक के माध्यम से टूट जाएगा
इन दिनों की तरह
नलसाजी में आया
काम
अभी भी रोम के गुलाम।
2. रूपक। मायाकोवस्की के गीतों में मेटाराइजेशन।
सक्रिय आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों में से एक रूपक है। यह एक ट्रॉप है जिसमें एक घटना को पूरी तरह से दूसरे के समान प्रस्तुत किया जाता है, कुछ ऐसा ही। तुलना से भी अधिक यह ट्रोप पुनरुत्पादित सामग्री की आलंकारिक चमक को बढ़ाने में योगदान देता है। कुछ मामलों में रूपक एक संपूर्ण, संपूर्ण चित्र बनाता है। मायाकोवस्की का पूरा रूपक काव्य शब्द की क्रिया की शक्ति को परिभाषित करते हुए सामग्री में बहुत गहरा है: "मैं शब्दों की शक्ति को जानता हूं, मैं अलार्म के शब्दों को जानता हूं।" इस रूपक में, लोगों को समझने की क्षमता है एक अलार्म की तरह, इसे काव्य शब्द की संपत्ति के रूप में ही प्रस्तुत किया जाता है। मायाकोवस्की ने अपने शब्दों की अभिव्यक्ति पर कड़ी मेहनत और कड़ी मेहनत की; व्यापक रूप से इस्तेमाल किया विभिन्न प्रकाररूपक। उनके काम के कई शोधकर्ताओं ने उनकी कविता एल.ए. स्मिरनोवा लिखते हैं: "मायाकोवस्की के रूपक और रूपक सीधे किंवदंती से बाहर हैं:" सभी को अभी भी अपने छिद्रों में पत्तियों के बारे में सोचना है "," लालटेन के कंबलों को तोड़ना "," टैब्लॉइड वेश्याओं का एक सामंती गुलदस्ता "," ट्राम एक रन पर अपने विद्यार्थियों को गोली मार दी।" और यह सब गली की उलझी हुई बातचीत या हैरान पर्यवेक्षक के एकालाप में "पैक" किया गया है "ओ। मायाकोवस्की की कविता "ए क्लाउड इन पैंट्स" में राल असामान्य रूप से ज्वलंत रूपकों को नोट करता है: "ठोस होंठ", "ठोस दिल"। "वे अपने आप में कवि के अनुचित रूप से महान प्रेम, और भावनाओं का एक विशाल आयाम - वायलिन की कोमलता से लेकर गरजती हुई प्रशंसा तक, और इस प्रेम के प्रभाव का एक विशाल क्षेत्र, "बात" करने में सक्षम है, ऐसा लगता है, ब्रह्मांड की मौन स्वयं, और अंत में, वे दुनिया की नैतिक स्थिति के लिए पूरी जिम्मेदारी लेने के लिए कवि की आवश्यकता को व्यक्त करते हैं, इसे छुड़ाए गए बलिदान द्वारा "गंदगी" से छुटकारा दिलाते हैं।
मायाकोवस्की विभिन्न प्रकार के रूपक का व्यापक उपयोग करता है। बख्तिन ने नोट किया: "मायाकोवस्की का रूपक बारीकियों पर नहीं, बल्कि बुनियादी स्वरों पर बनाया गया है ... मायाकोवस्की मोटे स्वर में काम करता है, लेकिन यह रूपक की कमी नहीं है। ऐसा रूपक मायाकोवस्की को सूट करता है।
3. प्रतिरूपण, अवतार, रूपक।
उनकी पसंदीदा तकनीकों में से एक अमूर्त का संक्षिप्तीकरण है, जब प्राकृतिक घटनाओं की विशेषताओं और यहां तक कि अमूर्त अवधारणाओं का उपयोग किसी जीवित प्राणी के गुणों द्वारा किया जाता है - अर्थात, प्रतिरूपण:
"नसों का नृत्य", "बारिश ने फुटपाथों को रोया", "ए क्लाउड इन पैंट्स" कविता में। "बारिश ने सभी पैदल चलने वालों को चूसा" (ibid।), "पुल के पार रेल को झकझोरने के बाद, ट्राम ने अपनी दौड़ जारी रखी" (कविता "गुड") में।
"झूलते"
पत्थर की गलियों में
लटकी हुई बोरियत का धारीदार चेहरा,
जबकि भागती हुई नदियाँ
लदी हुई गर्दनों पर
पुलों में मुड़े हुए लोहे के हाथ हैं "
("वी। मायाकोवस्की")
मायाकोवस्की द्वारा शब्दों के आलंकारिक अर्थ, प्रत्यक्ष की तरह, लगातार अतिरंजित हैं। संयोजनों का उपयोग किया जाता है जो संगत नहीं हैं।
वह एक जीवित प्राणी के रूप में अवधारणाओं और घटनाओं का प्रतिनिधित्व करता है, अर्थात। एक विशेष प्रकार के प्रतिरूपण का उपयोग करता है - व्यक्तित्व:
"बूढ़ी औरत ने जन्म दिया - समय एक बहुत बड़ा कुटिल विद्रोह है" ("वी। मायाकोवस्की")
"सड़क बिना किसी उलझन के जल रही है; इसमें चिल्लाने या बात करने के लिए कुछ भी नहीं है। ("पैंट में एक बादल")
रूपक एक विशेष रचनात्मक मनोदशा में रूपक का पूर्ण विकास है। यह जीवन का एक पुनरुत्पादन है जिसमें पूरी छवि का प्रत्यक्ष नहीं, बल्कि एक आलंकारिक अर्थ होता है। उच्चारण की अलंकारिक प्रणाली, लगभग हमेशा विकसित और निर्मित, एक ट्रैवर्स या विस्तारित रूपक द्वारा भी संपर्क किया जाता है। एक विस्तारित रूपक में, शब्दों को उनके प्रत्यक्ष अर्थ के अनुसार गिना जाता है, जिसके कारण संदर्भ, इसके प्रत्यक्ष अर्थ में समझ में आता है, 0 और संदर्भ में अलग-अलग शब्द पेश किए गए हैं, यह दर्शाता है कि हम एक लाक्षणिक अर्थ के भाषण से निपट रहे हैं। चेतना में, शब्दों के प्रत्यक्ष और आलंकारिक अर्थ के अनुसार एक साथ दो प्रकार की अवधारणाएँ और निरूपण होते हैं, जिनके बीच एक निश्चित संबंध स्थापित होता है "हाइपरबोलिक रूपक, व्यक्तिगत को सार्वभौमिक से जोड़ना, रोजमर्रा की जिंदगी के साथ अंतरंग, सांसारिक के साथ स्वर्गीय, प्राकृतिक सामाजिक और आध्यात्मिक के साथ, विश्व-ऐतिहासिक के साथ राष्ट्रीय, एक आदर्श भविष्य के साथ वर्तमान - मुख्य विशेषतामायाकोवस्की की काव्य शैली "।
"अन्ना के इतिहास में यह तथ्य पहले कभी नहीं रहा:
ठंढ के माध्यम से
अंतरराष्ट्रीय में बज रहा है
स्मॉल्नी
बर्लिन में श्रमिकों के लिए।
जासूस -
ये सभी बार और ओपेरा
तीन मंजिला
रूसी पक्ष से:
बढ़ी है।
पूरे यूरोप में घूमना ... "
यहाँ रूपक (क्रांति एक भूत है) कम्युनिस्ट घोषणापत्र की पहली पंक्तियों से उधार लिया गया है: "एक भूत यूरोप को सता रहा है, साम्यवाद का भूत।" एक गेय विषय के विकास के माध्यम से विस्तारित रूपक।
ट्रॉप्स का दूसरा व्यापक वर्ग मेटोनीमी है। मेटानीमी में, एक घटना को उनकी अन्योन्याश्रयता के परिणामस्वरूप, समानता के परिणामस्वरूप दूसरे में स्थानांतरित किया जाता है। वे। प्रत्यक्ष और आलंकारिक अर्थों द्वारा इंगित सबसे अधिक विभिन्न वस्तुएं और घटनाएं कारण या उद्देश्य संबंध में हैं। मेटोनीमी की किस्में बेहद विविध हैं। सबसे आम सिनेकडोच है, जहां मात्रात्मक संबंधों का उपयोग किया जाता है: भाग को पूरे या इसके विपरीत, बहुवचन के बजाय एकवचन, आदि के बजाय लिया जाता है। उदाहरण के लिए, मायाकोवस्की, "अच्छा" कविता में तूफान का वर्णन करते हैं। क्रांतिकारी नाविकों, सैनिकों, श्रमिकों और किसानों द्वारा विंटर पैलेस, कहते हैं: "और दरवाजे पर - मटर जैकेट, चर्मपत्र कोट ओवरकोट" और व्हाइट गार्ड्स की जगह: "पेरेकॉप से बड़े-कैलिबर गन के साथ रैंगल।" मेटोनीमी और सिनेकडोच के बीच का अंतर सशर्त है, उनके बीच कोई सटीक सीमा नहीं है।
मेटानीमी का लक्ष्य हमेशा मुख्य बात को उजागर करना है, इस मामले में सबसे महत्वपूर्ण है और इसे एक ज्वलंत, मूर्त रूप में प्रस्तुत करना है।
Metonymy न केवल चरित्र को उजागर करने में मदद करता है, बल्कि एक निश्चित मूड भी बनाता है।
4. अतिशयोक्ति, लिटोटा, विडंबना, विशेषण।
सबसे महत्वपूर्ण प्रकार के ट्रॉप्स में शामिल हैं जैसे कि हाइपरबोले और लिटोटा - कलात्मक अतिशयोक्ति के विशेष मौखिक साधन (एक प्रकार की कमी के रूप में), लेखक के बारे में जो बात कर रहा है उसके सार के प्रकटीकरण का अधिकतम तीक्ष्णता।
शाब्दिक रूप से अतिशयोक्तिपूर्ण द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जो छवि को अधिक भावनात्मक बनाने में मदद करता है। दरअसल, जब मायाकोवस्की लिखते हैं, "एक सौ चालीस सूरज पर, सूर्यास्त चमक रहा है", यह न केवल एक गर्म दिन का विचार देगा, बल्कि इस संदेश को विशेष रूप से उत्साहित, भावनात्मक, अभिव्यक्तिपूर्ण बनाता है। मायाकोवस्की के लिए, हाइपरबोलिज्म की घटना अक्सर व्यक्तिगत छवियों द्वारा नहीं, बल्कि उनके चयन के पैमाने से प्राप्त की जाती है: "दुनिया बेल्ट चला रही है", "यह एक हजार बार नृत्य करेगा ... पृथ्वी पर सूर्य", "द शाम के समय दुनिया भर में लुढ़क गया महासागर" ("अच्छा")
I. Zventov, प्रारंभिक मायाकोवस्की की दृश्य प्रणाली की विशेषताओं को चित्रित करते हुए, इसे कैरिकेचर और अतिरंजित फ्लेमिश कहते हैं।
त्रासदी "व्लादिमीर मायाकोवस्की" की टिप्पणी में आप "वर्ग का फैला हुआ पेट" पा सकते हैं,
एक अन्य कविता में "भूमि, मोटापे से ग्रस्त, एक मालकिन की तरह जिसे रोथ्सचाइल्ड प्यार करता था" हाइपरबोले विडंबना, व्यंग्य में बदलकर मायाकोवस्की को उज्जवल बनाने में मदद करता है, अधिक कल्पनाशील रूप से बुर्जुआ भीड़, परोपकारीवाद, आदि के चेहरे का प्रतिनिधित्व करता है। जिसे उन्होंने स्वीकार नहीं किया।
विडंबना एक विशेष प्रकार की ट्रॉप है जो उपहास व्यक्त करती है। विडंबना में, अन्य सभी ट्रॉप्स के विपरीत, स्थानांतरण इस तथ्य से निर्धारित होता है कि इसका अर्थ सीधे शब्द के शाब्दिक अर्थ के विपरीत होता है।
ट्रोप का सबसे आम प्रकार एक विशेषण है - एक कलात्मक परिभाषा जो किसी वस्तु या घटना के सार और लेखक द्वारा उनके मूल्यांकन का एक ज्वलंत आलंकारिक विचार देती है। बाद की अवधि के साहित्य को एक तीव्र व्यक्तिगत विशेषण की विशेषता है, जो केवल इस काम में अपनी अनूठी मौलिकता में घटना को चित्रित करने के लिए बनाया गया है। करबचिव्स्की ने मायाकोवस्की की "उज्ज्वल रेखा, मजबूत और सटीक विशेषण" को नोट किया। "बुलेट का पहिया", "एक पाठ्यपुस्तक चमक", "विचारों की चक्की के साथ अंतिम पीस" ("वी। आई। आई। लेनिन ")। उनके कई प्रसंग सूत्रधार बन गए हैं। वे यथासंभव भावनात्मक विवरण को व्यक्त करने में मदद करते हैं। उदाहरण के लिए, अध्याय 4 "गुड" में, "मूंछों वाली नानी पे एन मिल्युकोव" कहती हैं, "मैडम कुसाकोवा से:" और मैं अपने बीमार दिमाग के साथ मिखाइल को ताज पहनाऊंगा।
"उमिशको बीमार" - यहाँ विशेषण का रंग चरित्र का एक तीव्र नकारात्मक लक्षण वर्णन करता है। विशेषण भाषा के मौखिक और आलंकारिक साधनों के उपयोग के क्षेत्र में सभी उपलब्धियों पर आधारित है। इसलिए, यह तुलना और रूपक, अतिशयोक्ति और विडंबना के करीब हो सकता है। मायाकोवस्की के लिए सबसे महत्वपूर्ण विशेषण व्यंग्यात्मक प्रसंगों में नवविज्ञान का उपयोग करते समय प्राप्त किया जाता है:
"ओल्ड लिरोज़वोनी", "युवा ड्रैगनफ्लाइज़", "चेनोवोमस जीव", "थूथन-माउथ प्लीएड", आदि। शब्द पर काम करते हुए, मायाकोवस्की ने आलंकारिक अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए सभी प्रकार के साधनों का उपयोग किया। "यह एक शक्तिशाली रूपक के कवि हैं, एक सटीक और अप्रत्याशित तुलना। इन ट्रॉप्स के माध्यम से, उन्होंने अप्रत्याशित रूप से बाहरी रूप से बाहरी व्यक्ति के पूरे ब्लॉक को पाठ में पेश किया, वास्तव में, कलात्मक रूप से आवश्यक सामग्री ”(बॉयवस्की)। उनकी कविता में, दुनिया दृढ़ प्रतीत होती है, यह अतिशयोक्ति पर बनी है। "ए क्लाउड इन पैंट्स" कविता में कवि की पीड़ा, प्रेम और ईर्ष्या का अनुभव इस प्रकार है:
प्रत्येक शब्द,
एक मजाक भी
कि वह अपने जलते हुए मुंह से उगलता है,
नग्न वेश्या की तरह बाहर फेंक दिया गया
जलती हुई वेश्यालय से।
इन सभी साधनों के साथ-साथ डायस्थेटाइजेशन का उपयोग करते हुए, मायाकोवस्की ने इस घटना को इस तरह से दिखाने का प्रयास किया कि उन्हें पहले कभी नहीं माना गया था। उसने परिचित को अजीब बनाने की कोशिश की। घटना को "हटाने" के लिए उनकी मौखिक रचनात्मकता में मुख्य बात मानी जाती थी।
अध्याय तृतीय : काव्य वाक्य रचना और ध्वन्यात्मक तत्व।
1 काव्य भाषण के आंकड़े: बहु-संघ, गैर-संघ, उलटा।
ट्रॉप्स के अलावा, लाक्षणिकता के शाब्दिक साधन और भाषा की अभिव्यक्ति, काव्य वाक्य रचना और ध्वन्यात्मक तत्व बहुत योगदान देते हैं।
काव्य वाक्य रचना भाषण के निर्माण के लिए विशेष साधनों की एक प्रणाली है। एक काम में भाषण की संरचना की विशेषताएं हमेशा लेखक के दृष्टिकोण से पात्रों की मौलिकता और उसमें चित्रित जीवन स्थितियों से जुड़ी होती हैं। काव्य भाषण की वाक्य रचना की एक और महत्वपूर्ण विशेषता इस तथ्य से निर्धारित होती है कि एक साहित्यिक कार्य में लोगों को उनकी आंतरिक स्थिति और संबंधों को बदलने की प्रक्रिया में गति में चित्रित किया जाता है। यह सब काव्य भाषण के निर्माण में परिलक्षित होता है।
आलंकारिक-अभिव्यंजक भाषण के वाक्य रचना के विशेष साधन काव्य भाषण के आंकड़े कहलाते हैं। आंकड़े भाषण के शब्दार्थ और भावनात्मक रंगों की पूर्णता और अभिव्यक्ति को महत्वपूर्ण रूप से बढ़ाने में मदद करते हैं: बहु-संघ भाषण की एक निश्चित धीमी गति पैदा करता है, गैर-संघ का उपयोग अक्सर घटनाओं के तेजी से और तीव्र विकास की भावना को बढ़ाने के लिए किया जाता है, में अचानक संक्रमण किसी व्यक्ति की आंतरिक स्थिति, उलटा, जिसमें एक वाक्य की एक पंक्ति उसके लिए असामान्य हो जाती है जो बाहर खड़ा होता है। उलटा निर्माण में, तार्किक तनाव का पुनर्वितरण और शब्दों का अन्तर्राष्ट्रीय अलगाव, यानी शब्द अधिक अभिव्यंजक, उच्चतर लगते हैं।
"मैं एक खूनी दिल के बारे में एक फ्लैप छेड़ूंगा;
कोमल मस्तिष्क पर सपने देखना
एक उत्तरजीवी की तरह
चिकना सैश नहीं,
आपका विचार,
मेरे भरण का मज़ाक उड़ाओ, चुटीला
मायाकोवस्की की कविता "ए क्लाउड इन ट्राउजर" का यह अंश उलटाव का एक ज्वलंत उदाहरण है। उनका उत्साहित स्वर जटिल व्युत्क्रम "आकाश में लटकते दांत" में तय किया गया है; "दिल - लंबे बालों वाले पोस्टकार्ड के साथ सबसे महान एल्बम"; "नंगे पांव हीरा कटर की स्पष्ट रेखाएं"; "मैं अपने जीवन पर विचार कर रहे एक युवक को बताऊंगा ..." और अन्य।
2. ब्रेक, अलंकारिक संचार, प्रश्न, इनकार, बयान, विस्मयादिबोधक।
वाक्य के सदस्यों में से किसी एक को छोड़कर भावनात्मक अभिव्यक्ति भी बढ़ जाती है; ब्रेक - भाषण में अनकहे वाक्यों को शामिल करना। मायाकोवस्की की कविता में "वी.आई. लेनिन "हम पढ़ते हैं:
" क्या देखती है?!
सिर्फ उसका माथा है
और नादेज़्डीपी कोंस्टेंटिनोव्ना
पीछे कोहरे में...
शायद आँखों में बिना आँसुओं के
आप और देख सकते हैं।
मैंने उन आँखों में नहीं देखा।
यहां चट्टान एक गहरे आंतरिक झटके को व्यक्त करने का काम करती है। वाक्यात्मक आंकड़े, जिसमें एक घटना और उसके मूल्यांकन के लिए लेखक का दृष्टिकोण विशेष रूप से स्पष्ट रूप से व्यक्त किया जाता है, को अलंकारिक पते, प्रश्न, इनकार, बयान, विस्मयादिबोधक कहा जाता है।
मायाकोवस्की, जिनकी अभिव्यंजक साधनों की पूरी प्रणाली अत्यंत तीव्र है, का उद्देश्य गेय नायक की अत्यंत नाटकीय भाषण अभिव्यक्ति है, इन आंकड़ों का अधिकतम उपयोग किया जाता है:
"ढोल मारो!
ढोल, ढोल!
गुलाम थे! कोई गुलाम नहीं!
ढोल!
ढोल!
("150,000,000")
"इकाई!
चीख़ से भी पतला।
उसे कौन सुनता है? -
क्या यह एक पत्नी है!"
("वी। आई। लेनिन")
" पर्याप्त!
अजनबियों से बातचीत! ”
("वी। आई। लेनिन")
"युद्ध समाप्त करो!
पर्याप्त!
("अच्छा")
"बंद होने का समय,
आपके मुंह! "
("अच्छा")
यह मायाकोवस्की को एक बाहरी घटना के लिए एक मनमाना भावनात्मक प्रतिक्रिया की आड़ में एक काल्पनिक संवाद की नकल करने में मदद करता है, इस घटना के बारे में एक सामान्य संदेश बनाने के लिए, श्रोता के भावनात्मक ध्यान को तेज करने के लिए।
3. ध्वन्यात्मकता, अनुप्रास, अनुप्रास।
नादविद्या काव्य भाषण में ध्वनि संभावनाओं का कलात्मक उपयोग है। इसमें शामिल है सामान्य नियमकाव्य भाषण में शब्दों का ध्वनि समन्वय, जो इसकी व्यंजना, सामंजस्य, विशिष्टता और ध्वनि प्रवर्धन के विशेष साधनों के उपयोग और कुछ शब्दों और वाक्यों के भावनात्मक हाइलाइटिंग में योगदान देता है।
ध्वनि प्रवर्धन के एक विशेष साधन के साथ, भाषण के कुछ खंडों का चयन ध्वनि दोहराव के उपयोग पर आधारित होता है।
अनुप्रास वाणी में स्पष्ट रूप से उभरी हुई व्यंजन ध्वनियों की पुनरावृत्ति है। स्वरों के बारंबार होने की क्रिया को अनुमापी कहते हैं।
मायाकोवस्की ने लिखा: "मेरे लिए एक महत्वपूर्ण शब्द पर और भी अधिक जोर देने के लिए, मैं फ्रेमिंग के लिए अनुप्रास का सहारा लेता हूं।"
मायाकोवस्की के अनुप्रास और स्वर काव्य पाठ को भावनात्मक रूप से यादगार ध्वनि देते हैं: "और एक भयानक मजाक, हँसी चोंच", आँसू गिर रहे हैं ... ";
"नदी का हाथ"; "आपकी मूंछों में", "महादूत होरोल भगवान के गायन में, लूट लिया गया, दंडित करने के लिए चला गया!" ("बादल"), "जबड़े से बिल्कुल भी शर्मिंदा नहीं, जबड़े के साथ जबड़े के खिलाफ खड़खड़ाहट हुई" ("इस बारे में"), "मैं रिज के ग्लोब पर कूबड़ कर रहा हूं" ("इस बारे में") , "शहर लूट रहा था, कमबख्त, रेकिंग" (" VI लेनिन ")," चाकू - जंग। मैंने इसे काटा। ख़ुशी हुई। सिर में गर्मी डिग्री ("अच्छा") उठाती है।
पद्य के ध्वन्यात्मक साधनों का उपयोग करते हुए, मायाकोवस्की के नमूने सामान्यीकृत हो जाते हैं, उत्तल हो जाते हैं, सार आध्यात्मिक हो जाता है।
मायाकोवस्की का शब्द वास्तव में लगता है ("अलार्म के शब्द", "वह शब्द जो गड़गड़ाहट को बढ़ाता है")। मायाकोवस्की के अभिव्यंजक साधनों की पूरी प्रणाली रूसी भाषा के सभी कलात्मक संसाधनों का अधिकतम उपयोग करती है, इसलिए उन्हें एक नवप्रवर्तनक कवि कहा जाता है। लेकिन नवाचार नहीं होता अगर यह कवि के भावुक गीतात्मक "मैं" के लिए नहीं होता, जिसने बिल्कुल इस तरह देखा, दुनिया का अनुभव किया और अपनी आध्यात्मिक पीड़ा को कविता में फेंक दिया। यह इन शर्तों के तहत है कि सभी अभिव्यंजक और चित्रमय साधन कलात्मक हो जाते हैं, इसके अलावा, जब वे व्यवस्थित रूप से काम के ताने-बाने में प्रवेश करते हैं। उनकी पसंद शब्द के कलाकार के प्रयासों और कार्यों पर निर्भर करती है।
निष्कर्ष।
मायाकोवस्की की कविताओं के प्रति अपने दृष्टिकोण को परिभाषित करना मेरे लिए कठिन है। तथ्य यह है कि, मेरी राय में, वे "सरल, जैसे मूरिंग" के विपरीत हैं। उनकी बहुत ही असामान्य शब्दों वाली छवियों को समझना मुश्किल है, यहां तक कि समझने के लिए इतना भी नहीं कि पढ़ने के लिए। उनमें से कुछ को मैं समझ नहीं सकता, मैं उन्हें पसंद नहीं करता, उदाहरण के लिए, "कमरे का चेहरा डरावने रूप से किया गया था", "सड़क एक सिफिलिटिक की नाक की तरह गिर गई", "हमारी फूली हुई चर्बी नीचे बह जाएगी व्यक्ति", "मेरे मुंह से एक नवजात रोना चल रहा है" आदि। अन्य, इसके विपरीत, बहुत दिलचस्प, और अभिव्यंजक हैं, बहुत मजबूत हैं, जैसे "मैं अकेला हूं, अंधे के पास चलने वाले व्यक्ति की आखिरी आंख की तरह," "दुनिया में आखिरी प्यार उपभोग की लालसा में व्यक्त किया गया था ," "एक काव्य हृदय की तितली," और इसी तरह। कई छवियां जिन्हें मैं अब चलाने जा रहा हूं, पहली बार पढ़ने पर, मेरी अस्वीकृति, यहां तक कि कुछ घृणा भी, उदाहरण के लिए: "पृथ्वी! मुझे आपके गंजे सिर को अन्य लोगों के सोने से सना हुआ, "छंदों से भरी खोपड़ी", आदि के साथ अपने होठों के लत्ता से ठीक करने दें। मैं बहुत बार, कुछ शब्दों के लिए, एक वाक्यांश के लिए, मैं एक लेखक को एक प्रतिभाशाली व्यक्ति के रूप में पहचान सकता हूं। मायाकोवस्की के पास यह शब्द है "सुनो! आखिरकार, अगर तारे जलते हैं, तो इसका मतलब है कि किसी को इसकी आवश्यकता है?" यह मेरे पसंदीदा में से एक है।
कविता में, मायाकोवस्की आमतौर पर अपने बारे में, अपने आसपास के लोगों के बारे में, भगवान के बारे में बात करता है। बहुत बार वह लोगों को घृणित पेटू के रूप में खींचता है जो चीजों के खोल में रेंगते हैं, लेकिन साथ ही वह उनके आँसू, उनके दर्द को इकट्ठा करते हैं, यह उनके लिए एक असहनीय बोझ बन जाता है, लेकिन वह अभी भी उन्हें फेंकने के लिए "रेंगता है" "पशु विश्वास के स्रोत पर गरज के अंधेरे देवता"। लेकिन लोग अभी भी आभारी हैं, और मायाकोवस्की के काम में "प्यार - नफरत" की परंपरा जारी है। कवि के लिए ईश्वर कोई संस्कार नहीं है, यहोवा नहीं है, बल्कि एक व्यक्ति है, और काफी सामान्य, बाकी की तुलना में कुछ अधिक दिलचस्प है। तेजस्वी कविता न केवल उनके दृष्टिकोण को प्रकट करती है, बल्कि कवि के विरोधाभासी व्यक्तित्व को भी प्रकट करती है: "और जब मेरी आवाज अश्लील रूप से गूंजती है ...
अपना "मैं" है केंद्रीय विषयकवि की पूर्व-क्रांतिकारी रचनात्मकता। उनका प्यार, जिसे जुनून कहा जा सकता है, उनके जीवन के अवलोकन फटे हुए हैं, एक दूसरे को पछाड़ते हुए, अक्सर सरल विस्मयादिबोधक ("हा! मारिया!") में व्यक्त किया जाता है। वे असीम हैं, सब कुछ उसके लिए एक सार्वभौमिक छाया लेता है, और एक आंसू वास्तव में एक "अश्रु" है, और एक त्रासदी एक "त्रासदी" है। उनकी कविताओं में उन्माद ने सद्भाव की जगह ले ली है, वह सद्भाव जो पुश्किन, लेर्मोंटोव, ब्लोक, टुटेचेव, बुनिन और कई अन्य कवियों की कविताओं में हमारी आत्मा को ऊंचा करता है। यहां तक कि दुख और अराजकता का वर्णन करते हुए, वे इसे आध्यात्मिक बनाते हैं या, शायद, हमें इससे बाहर निकालते हैं, हमें ऊपर उठाते हैं, जबकि मायाकोवस्की, इसके विपरीत, हमें जुनून के रसातल में ले जाता है, न केवल इसे कम करता है, बल्कि इसे छोड़ देता है। बिखरा हुआ, मामूली। मुझे उनकी क्रान्ति के बाद की कविता में भी सामंजस्य नहीं लगता। उनमें एक लय दिखाई देती है, ये पंक्तियाँ एक कदम पत्थर हैं, लेकिन मेरे लिए उनकी पूर्व-क्रांतिकारी कविताओं का भ्रम और निरंतर आत्म-प्रशंसा ("मैं मानव द्रव्यमान में सबसे सुंदर हूं"), जो अभी भी उबाऊ है, से गुजर रहा है कविता से कविता, कविता से कविता, मेरे लिए बेहतर है। अंत में, प्रत्येक व्यक्ति हमेशा अपने आप को, दूसरों से बेहतर नहीं तो सबसे खास समझेगा, और यह गर्व के कारण नहीं, बल्कि अपने आप में कुछ नया और नया खोजने के कारण है। "हम" में घुलने और इस "हम" पर गर्व करने का प्रयास मुझे आकर्षित नहीं करता है, और इससे भी अधिक, "काम एक सामाजिक व्यवस्था नहीं है।" जैसा कि मायाकोवस्की समझ नहीं सका कि "तितली की" के लिए और अधिक खतरनाक क्या है काव्यात्मक हृदय" की तुलना में "गैलोशों में और बिना गलाशों के उस पर बैठा"! यह सब उनकी कविताओं को सामान्य, औसत और फिर उबाऊ बना देता है। बचपन में भी, "स्टोरी ऑफ़ व्लास" या "द स्टोरी ऑफ़ कुज़नेत्स्कस्ट्रोय" पसंद हो सकता है, फिर तुकबंदी और संपादन की अब कोई दिलचस्पी नहीं है, कोई अनंत काल में शामिल होना चाहता है, लेकिन "आखिरी दिन" होने पर किस तरह का अनंत काल है आ रहा है," विपरीत "बुर्जुआ" के लिए भी। जब कोई कलाकार कुछ "समाज की आवश्यकताओं", "दिन के बावजूद" को पूरा करता है, तो वह इस समाज के विकास को रोकता है, इसके स्तर को ढांचे के भीतर रखता है, भले ही उसकी कविताओं में "कुछ पहलुओं" की आलोचना हो। एक कलाकार एक "मानव किण्वन पथ" है, वे इसके द्वारा समाज को ऊपर उठाते हैं, इस बारे में बात करते हैं कि लोग क्या मांग नहीं करते हैं, लेकिन उन्हें सबसे ज्यादा क्या चाहिए, जो वे भूल गए हैं या नोटिस नहीं कर सकते हैं।
मायाकोवस्की की कई कविताएँ मेरे लिए दुनिया का एक अलग दृष्टिकोण, एक अलग समझ, भावना, कभी-कभी मेरे समान भी बन गईं, लेकिन मेरे करीब एक कवि, वह मेरे पसंदीदा नहीं बने।
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वी। मायाकोवस्की की कविता में पथ "पैंट में एक बादल"
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राज्य का बजट शैक्षिक संस्थासेंट पीटर्सबर्ग के विशेषज्ञों के उन्नत प्रशिक्षण के लिए अतिरिक्त व्यावसायिक शिक्षा केंद्र "शिक्षा की गुणवत्ता का आकलन करने के लिए क्षेत्रीय केंद्र और सूचना प्रौद्योगिकी"पाठ्यक्रम पर स्नातक कार्य" शिक्षक का मानक: सूचना और संचार प्रौद्योगिकियां व्यावसायिक गतिविधि"विषय पर इलेक्ट्रॉनिक शिक्षण सामग्री:" वी। मायाकोवस्की की कविता में पथ "पैंट में एक बादल" "द्वारा पूरा किया गया: स्टेपानोवा तातियाना निकोलेवना समूह के श्रोता: 4:41।
परियोजना के उद्देश्य कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन के रूप में ट्रेल्स के बारे में छात्रों के ज्ञान का निर्माण करना। वी। मायाकोवस्की की कविता में ट्रॉप्स की भूमिका निर्धारित करें।
व्यक्तिगत: शब्द में रुचि बढ़ाना, किसी के भाषण के प्रति चौकस रवैया, सुंदर की सराहना करने की क्षमता और सही भाषण... मेटासब्जेक्ट: बौद्धिक (मुख्य बात को उजागर करने की क्षमता, तुलना, सामान्यीकरण, तार्किक रूप से किसी के विचारों को व्यक्त करने की क्षमता) और संचार कौशल विकसित करना। विषय: छात्रों को ट्रॉप के प्रकारों के बारे में ज्ञान प्रदान करना।
अपेक्षित परिणाम पाठ का भाषाई विश्लेषण करना और कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों पर प्रकाश डालना। छात्र कविता में प्रयुक्त ट्रॉप्स की एक तालिका बनाते हैं। छात्र पाठ में ट्रॉप के विभिन्न कार्यों की पहचान करते हैं।
जानकारी का संग्रह। उच्चतम अंक दिया जाता है यदि छात्र ने पाठ में पथों की सही पहचान की, परियोजना में शामिल है पर्याप्तजानकारी, विभिन्न स्रोतों के लिंक। लिखित कार्य का संगठन। सामग्री (आरेख, तालिकाओं) को प्रस्तुत करने के पर्याप्त तरीकों का इस्तेमाल किया गया। प्रक्रिया और परिणाम का विश्लेषण। छात्र लगातार और पूरी तरह से विश्लेषण के परिणामों का विश्लेषण करता है, पाठ में कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों के उपयोग के बारे में निष्कर्ष निकालता है। व्यक्तिगत भागीदारी। बच्चे ने दिखाया उत्साह, परियोजना के दौरान अपनी राय पाई।
छात्रों के लिए असाइनमेंट प्राथमिक सूचना संग्रह तालिका परिणाम प्रसंस्करण तालिका उदाहरण आरेख एनोटेट संसाधन सूची परियोजना सामग्री
स्टेपानोवा तात्याना निकोलेवन्ना रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक GBOU बोर्डिंग स्कूल №289
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सेंट पीटर्सबर्ग विशेषज्ञों के व्यावसायिक विकास के लिए अतिरिक्त व्यावसायिक शिक्षा केंद्र का राज्य बजटीय शैक्षिक संस्थान "शिक्षा और सूचना प्रौद्योगिकी की गुणवत्ता के आकलन के लिए क्षेत्रीय केंद्र"
नगरपालिका शैक्षणिक संस्थान
माध्यमिक विद्यालय 13
पद्धतिगत विकास।
पाठ - कक्षा 11 में कार्यशाला
रूसी भाषा और साहित्य के शिक्षक (उच्चतम श्रेणी)
ब्रुस्नित्सिना एल.जी.
तेवर क्षेत्र
पाठ - कक्षा 11 में कार्यशाला
वी। मायाकोवस्की की कविता "ए क्लाउड इन पैंट्स" में एक गेय नायक की छवि। (कविता के पहले अध्याय का विश्लेषण)
पाठ का उद्देश्य:
अध्याय I के पाठ के आधार पर, वी। मायाकोवस्की के शुरुआती कार्यों की कविताओं का विश्लेषण करने के लिए;
कविता का वैचारिक अर्थ निर्धारित करें, गीत "I" का सार, गेय "I" की छवि बनाने में दृश्य साधनों के कार्य को समझें;
छात्रों को एक काव्य पाठ का सक्षम रूप से विश्लेषण करना सिखाएं; छात्रों में सामान्यीकरण और निष्कर्ष निकालने की क्षमता विकसित करना, पाठ का विश्लेषण करना, चित्रात्मक और अभिव्यंजक साधनों की भूमिका को देखना, अपने स्वयं के सुसंगत पाठ की रचना करना।
एक सौंदर्य बोध विकसित करना, कविता को समझने और उसकी सराहना करने की क्षमता विकसित करना।
पाठ उपकरण: कविता का पाठ, वी। मायाकोवस्की का एक चित्र, एक साहित्यिक शब्दकोश (कुछ साहित्यिक अवधारणाएँ), एक प्रदर्शनी - महत्वपूर्ण लेखों की समीक्षा, समूहों के लिए असाइनमेंट के साथ कार्ड और व्यक्तिगत कार्य।
पाठ की तैयारी: निम्नलिखित कार्यों को घर की तैयारी के रूप में पेश किया जाता है: व्यक्तिगत संदेश: "मायाकोवस्की एंड द फ्यूचरिस्ट", "द पोएटिक वर्ल्ड ऑफ अर्ली मायाकोवस्की"।
समूह असाइनमेंट:
कविता के अध्याय के कथानक और रचना पर विचार करें:
गीत नायक के कार्यों या अनुभवों (राज्यों) की एक श्रृंखला के रूप में कथानक का पता लगाएं। एक कहानी बनाएँ।
अध्याय कैसे संरचित है? इसके प्रदर्शन, सेटिंग, परिणति, संप्रदाय का निर्धारण करें।
छवियों को ध्यान में रखते हुए, गेय नायक की अग्रणी छवि पर विशेष ध्यान दें।
गेय नायक की छवि को प्रकट करने में कथानक, रचना की भूमिका के बारे में निष्कर्ष निकालें।
पहले अध्याय के पाठ के माध्यम से पालन करें कि वी। मायाकोवस्की गीत नायक की स्थिति को दिखाने के लिए किस दृश्य का उपयोग करता है। गेय नायक की छवि को रेखांकित करने में उनकी मौलिकता और कार्यात्मक भूमिका का विस्तार करें। रूपकों, तुलनाओं, अतिशयोक्ति, परिदृश्य रेखाचित्रों की भूमिका पर विशेष ध्यान दें।
कविता की लय, कविता की ख़ासियत का निरीक्षण करें। अध्याय I की लय को चित्रमय रूप से चित्रित करने का प्रयास करें।
कविता की शब्दावली, वाक्य रचना, ध्वन्यात्मकता का अन्वेषण करें, उनकी भूमिका दिखाएं।
पाठ के लिए एपिग्राफ:
सुनना!
उपदेश
पटकना और रोना
आज का रोते-बिलखते जरथुस्त्र
आखिरी रोना-
कि मैं जल रहा हूँ
सदियों
कक्षाओं के दौरान
मैं शिक्षक का परिचयात्मक शब्द
1. कविता के परिचय का अभिव्यंजक पठन।
2. शिक्षक का शब्द:
"इस तरह वी। मायाकोवस्की की कविता" ए क्लाउड इन ट्राउजर "शुरू होती है; हमें संबोधित पहली पंक्तियों से, सभी शांत, शांत, नींद में, आलसी के लिए, वह पूरी दुनिया को कवि की चुनौती लगती है। यंग ("मेरी आत्मा में एक भी भूरे बाल नहीं हैं"), सुंदर, मजबूत ("उसकी आवाज की शक्ति से दुनिया बहुत बड़ी है"), लेकिन उस समय कोमल ("एक आदमी नहीं, बल्कि उसके अंदर एक बादल" पैंट"), कवि पूरी दुनिया से मिलने जाता है।
दुनिया के लिए उसका शब्द क्या है, हम सभी के लिए? वह कौन है - यह नायक, खुद को घुमाता है, "ताकि केवल ठोस होंठ हों?"
आज हम कोशिश करेंगे, कविता के पहले अध्याय की खोज, इन सवालों के जवाब खोजने के लिए, यह पता लगाने के लिए कि वह कौन है - मायाकोवस्की के सभी शुरुआती कार्यों के गीतात्मक नायक। हम पहले ही कविता के निर्माण के इतिहास, इसके वैचारिक अर्थ के बारे में बात कर चुके हैं: वी। मायाकोवस्की के अनुसार, "ए क्लाउड इन पैंट्स" कविता "चार भागों के चार रोएं: 1) आपका प्यार, 2) नीचे के साथ आपकी कला, 3) आपके सिस्टम के साथ नीचे, 4) अपने धर्म के साथ नीचे।"
लेकिन क्या यह केवल चुनौती का साहस है जो कविता में देखा जा सकता है? शायद यहाँ कुछ और है? हो सकता है कि आप गेय नायक में न केवल एक विद्रोही देखेंगे - एक अराजकतावादी जो स्वयं ईश्वर को चुनौती दे रहा है, बल्कि किसी और को भी - एक ऐसा व्यक्तित्व जो विरोधाभासों से फटा हुआ है, हताश है और पूरी दुनिया को चुनौती देने वाली शक्तिहीनता से है?
II लेकिन कविता के पहले अध्याय का अध्ययन शुरू करने से पहले, आइए 2 प्रश्नों पर करीब से नज़र डालें, जिनके उत्तर आपको पाठ के साथ काम करने में मदद करेंगे। (इसके बाद 2 छात्रों के संदेश आते हैं: "मायाकोवस्की एंड द फ्यूचरिस्ट", "द पोएटिक वर्ल्ड ऑफ अर्ली मायाकोवस्की", जिसमें फ्यूचरिस्ट और प्रारंभिक मायाकोवस्की की कविताओं की ख़ासियत पर ध्यान आकर्षित किया जाता है, अवधारणाओं को लिखा जाता है ब्लैकबोर्ड पर और नोटबुक में: वास्तुकला, काव्य, गीतात्मक नायक, "प्रतिष्ठित" शब्द, लय, रूपक, आदि)
III छात्र समूहों में काम करते हैं
छात्र पहले से प्राप्त प्रश्नों पर काम करते हैं, एक बार फिर कविता के पहले अध्याय से टिप्पणियों को सारांशित करते हैं और विषयों पर प्रस्तुतियाँ देते हैं:
समूह 1 - प्लॉट, रचना, चित्र।
समूह २ - गेय नायक की छवि को प्रकट करने में चित्रात्मक साधनों की भूमिका।
समूह 3 - गीत नायक की छवि के प्रकटीकरण में शब्दावली, वाक्य रचना, ध्वन्यात्मकता और लय की विशेषताएं।
अवलोकन परिणाम (संक्षिप्त रिकॉर्ड)
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प्लॉट, रचना, चित्र। दृश्य एड्स की कार्यात्मक भूमिका। लय और लय। शब्दावली, ध्वन्यात्मकता, वाक्य रचना की विशेषताएं। |
कोई साजिश नहीं है - कोई कार्रवाई नहीं है, एक साजिश है - एक राज्य, अनुभव। कथानक का कथानक एक प्रेम नाटक है, यह असामान्य है, क्योंकि प्रेम में तीसरा चरित्र बुर्जुआ विश्व व्यवस्था है। मुख्य संघर्ष मनुष्य और दुनिया के बीच टकराव है। कथानक गेय नायक की पीड़ा को व्यक्त करता है: "साजिश का पापी द्रव्यमान, लिखता है" - "बिस्तर से एक रोगी की तरह, एक तंत्रिका कूद गई।" - "नसों ... पागल कूद ..." - "... कितना शांत! जैसे किसी मृतक की नब्ज ... "-" ... सबसे भयानक चीज देखी गई ... मेरा चेहरा जब मैं बिल्कुल शांत हूं ... "-" ... आपका बेटा बिल्कुल बीमार है ... "- "मैं बाहर कूद जाऊंगा! मैं बाहर कूद जाऊंगा! मैं बाहर कूद जाऊंगा! मैं बाहर कूद जाऊंगा! - आखिरी रोना जो मैं जल रहा हूं।" रचना गेय नायक की मनःस्थिति को व्यक्त करती है। टाई एक तारीख की अपेक्षा है ("नसें पागल हो रही हैं")। परिणति मैरी का आगमन ("शांत के रूप में ...") है। निंदा गीतात्मक नायक का अंतिम रोना है ("आखिरी रोना, आप यहां तक कहते हैं कि मैं शोक कर रहा हूं ..")। नायक की पीड़ा के लिए कोई पलायन नहीं है ("... इसे सदियों में फेंक दो।" - यह कहीं नहीं है) अग्रणी छवि "I" छवि है। गेय नायक अपने विश्वदृष्टि और विशिष्ट जीवन परिस्थितियों में कवि के करीब है। लेकिन यह एक अपूर्ण दुनिया से पीड़ित व्यक्ति की सामान्यीकृत छवि है। कविता एक गेय नायक का भावुक एकालाप है। एक हताश रोने में जुनून फूटता है, त्रासदी की ऊंचाइयों तक पहुंचता है: दुनिया नायक को नहीं सुनती है। गेय नायक एक पीड़ित, तड़पती आत्मा है, प्रतीक्षा कर रहा है, दुनिया के साथ समझ नहीं पा रहा है। और यह उसकी त्रासदी है, और न केवल प्रेम की त्रासदी में। प्रिय की छवि "ला जिओकोंडा" है, जिसे चुराया जाना चाहिए "दुश्मन की छवि अस्पष्ट है, यह पूरी दुनिया है - अपवित्रता, अपराध और वध के प्रेमी।" अभिव्यक्ति के मुख्य साधन हैं साहचर्य रूपक, अतिशयोक्ति, विचित्र तक पहुँचना, फैंटमसागोरिया, विशद तुलनाएँ। मुख्य भूमिका नायक की मनःस्थिति को दर्शाना है। एक उत्पीड़ित आत्मा की पीड़ा को विरोधाभासी और आकर्षक रूपकों में व्यक्त किया गया है: "आधी रात, एक चाकू के साथ भागते हुए, पकड़ा गया, "काटा, उसे वॉन ..." - एक व्यक्ति को नष्ट करते हुए, निर्मम समय की छवि खींचता है। "जले हुए चेहरे पर - होठों की दरार से - जले हुए चुम्बन से लेकर हड़बड़ी तक.." - प्रेम और पीड़ा की शक्ति के सामने व्यक्ति की मार्मिक रक्षाहीनता दिखाई देती है। गेय नायक की पीड़ा को व्यक्त करने वाली तुलना असामान्य रूप से दिलचस्प है: बारहवां घंटा गिर गया है, ब्लॉक से निष्पादित के प्रमुख की तरह। इस प्रकार कवि अपने प्रिय की प्रतीक्षा कर रहे नायक के तनाव को व्यक्त करता है। गेय नायक के अनुभवों को भी व्यक्तित्वों की मदद से असामान्य रूप से विशद रूप से व्यक्त किया जाता है। कवि ने नसों को भावना, सोचने और पीड़ित करने की क्षमता के साथ संपन्न किया: "मैंने सुना: चुपचाप, रोगी की तरह बिस्तर से बाहर, एक तंत्रिका कूद गई ... तुलना की मदद से, प्रिय की छवि को दर्शाया गया है: "आपने प्रवेश किया, तेज, जैसे" यहाँ! " "आप जिओकोंडा हैं ..." "नैट" एक चौंकाने वाला दर्शक है, चुनौतीपूर्ण आधुनिक दुनियामायाकोवस्की की कविता, तेज, अडिग। तो यह यहाँ है: तुलना प्यार के अंत को बताती है। लियोनार्डो दा विंची की सुंदर रचना ला जियोकोंडा के साथ प्रिय की तुलना इस छवि को ऊंचा करती है एक गेय नायक की छवि को चित्रित करने में अतिशयोक्ति की भूमिका महान है: "ऐसी गांठ क्या चाहती है?", "आखिरकार, अपने लिए कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह कांस्य है या दिल ठंडा लोहा है ...", " ... निचली मंजिल में ढह गया प्लास्टर..." - अतिशयोक्ति प्रेम की भावना के सामने रक्षाहीनता, किसी व्यक्ति की शक्तिहीनता पर जोर देती है और छवि की विरोधाभासी प्रकृति को बताती है: शक्ति, शक्ति - और रक्षाहीनता। कविता के पहले अध्याय में परिदृश्य भी महत्वपूर्ण है। यह गीत नायक की मनःस्थिति को भी दर्शाता है। नायक सुरक्षा खोजने की कोशिश करता है: "अधिक से अधिक, बारिश उसके चेहरे पर चकरा गया, ││ रुको ..." - और देखता है कि प्राकृतिक तत्व उसके खिलाफ है: "... शिकार ..." और कविता की शुरुआत में, "उदास, दिसंबर" शाम नायक की आत्मा के साथ बिल्कुल मेल खाती है। लय पद्य की मुख्य शक्ति है, लय, पद्य के सभी तत्वों की तरह, एक शब्दार्थ कार्य द्वारा मरम्मत की जाती है: गीत नायक की आत्मा की पीड़ा को व्यक्त करने के लिए, उसका भ्रम, फेंकना। मायाकोवस्की की उच्चारण कविता हमें उस प्रमुख शब्द को उजागर करने की अनुमति देती है जो नायक की स्थिति को सटीक रूप से धोखा देती है: अधिक से अधिक, बारिश में दफन उसके गुदगुदे चेहरे के सामने, शहर सर्फ के शोर से छींटे। लंबी लाइनों से घिरी एक पंक्ति पर "मैं प्रतीक्षा कर रहा हूँ" का संक्षिप्त शब्द तार्किक रूप से एक प्रतीक्षारत व्यक्ति की सारी पीड़ा को व्यक्त करता है। प्रेमियों अपवित्रीकरण अपराधों और सबसे बुरी बात देखा है - मेरा चेहरा जब बिल्कुल शांत। कवि हर शब्द को अलग करता है, और कविता की इस संरचना में विरोधाभास स्पष्ट रूप से दिखाई देता है: गीत नायक का "मैं" उसके आसपास की दुनिया का विरोध करता है। लय असमान है, स्पंदन कर रहा है, फिर धीमा है ("और रात कमरे के चारों ओर है ....") कभी-कभी तेज, घबराहट (नमस्ते! ││कौन बात कर रहा है? मामा!), फिर दोहराव पर विस्फोट, हांफना ( "बाहर कूदो! बाहर कूदो! बाहर कूदो! बाहर कूदो! !) यदि आप ग्राफिक रूप से कविता की लय को चित्रित करते हैं, तो यह संभवतः एक बीमार दिल का कार्डियोग्राम बन जाएगा, जो रुक-रुक कर काम कर रहा है। मायाकोवस्की की कविताओं की एक उल्लेखनीय विशेषता एक अप्रत्याशित, सुरीली कविता है। कवि असंगत (अशुद्ध) तुकबंदी और मिश्रित तुकबंदी का उपयोग करता है। कविता शब्द से जुड़ती है, आपको समझती है और स्वीकार करती है: तुम देखो - कितना शांत! मरे हुए आदमी की नब्ज की तरह ... (यौगिक) "क्लियर - टैप डांस" (एसोनेंट) कवि बोलचाल की शैली की शब्दावली का उपयोग करता है, बोलचाल के शब्द (मुंह "फाड़ देगा", दरवाजे "दुलार", "उल्टी", "मैं डिफ्लेट करूंगा") प्रेम भावनाओं के प्रसारण में, बोलचाल की शब्दावली का भी अक्सर उपयोग किया जाता है, लेकिन कम शब्द काव्य बन जाते हैं ("माशा! आपका बेटा पूरी तरह से बीमार है ..") कविता में कई नवशास्त्र हैं, लेकिन वे हमेशा प्रेरित होते हैं, काव्य शब्द (शाम "दिसंबर", प्रेम - "प्रेम", "विस्टोनी", "दिल का चर्च") की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए काम करते हैं, सटीक रूप से प्रतिबिंबित करते हैं नायक के विचार और भावनाएँ। ध्वन्यात्मक और वाक्य-विन्यास का अर्थगेय नायक के मन की स्थिति को भी व्यक्त करें ("और रात कमरे के चारों ओर फिसलती है और फिसलती है, भारी आंख कीचड़ से बाहर नहीं निकल सकती ..." - ध्वनि अपूर्ण वाक्यों का स्वर संवादी शैलीएक धड़कते हुए दिल की असमान लय को दर्शाता है।) |
IV शिक्षक की समापन टिप्पणी।
तो, आइए कविता के पहले भाग पर अपनी टिप्पणियों को संक्षेप में प्रस्तुत करते हैं। बेशक, हम सभी दृश्य और भाषाई साधनों से दूर देखने में सक्षम थे जो काम के काव्य विचार, उसकी छवियों को समझने में मदद करते हैं, लेकिन हम जो नोटिस करने में सक्षम थे, वह कविता की जीवित आत्मा में डूब गया, पता चला हमारे लिए कुछ जो पहली मुलाकात में हड़ताली नहीं थे, लेकिन पूरे रंगों को समझने के लिए आवश्यक थे, जो कि पुश्किन के अनुसार मदद करते हैं, "सुंदरता की खोज करने के लिए ... कार्यों में ..."
कविता के पहले अध्याय में हमने किस तरह का नायक देखा? - छात्रों के लिए एक प्रश्न।
अध्याय I में हम प्रेम की त्रासदी और गीतात्मक नायक, पीड़ा, भागदौड़, भ्रमित, दुनिया में समझ की तलाश करते हैं और नहीं पाते हैं, एक नायक दुनिया को चुनौती देता है जहां प्यार खरीदने और बेचने में बदल जाता है। यह चुनौती निराशा और निराशा के हृदय से फूटती है। गेय नायक की छवि दुखद है, उसकी पीड़ा का कोई अंत नहीं है।
मायाकोवस्की की कविता के प्रति जागरूकता, स्वीकृति या अस्वीकृति में हमारे आज के कार्य ने आपकी किस प्रकार सहायता की?
"मैंने एक कवि की खोज की। पहले, वह मुझे असभ्य लगता था, लेकिन अब मैंने एक घायल आत्मा को देखा ... "
"मैंने कभी नहीं सोचा था कि आप अपनी भावनाओं को इतनी स्पष्ट रूप से व्यक्त कर सकते हैं ..."
"मुझे ऐसा लगता है कि किसी ने प्यार के बारे में ऐसा नहीं लिखा है, और कोई भी इसे कभी नहीं लिखेगा।"
"मुझे कविता की लय बहुत अच्छी लगी। एक प्यार करने वाले और पीड़ित व्यक्ति की मन की स्थिति कितनी सटीक रूप से व्यक्त की जाती है! ”
गृहकार्य: समूहों में, स्वतंत्र रूप से कविता के 2, 3, 4 अध्यायों का विश्लेषण करें, कक्षा में बने प्रश्नों और नोट्स का उपयोग करें, पाठ्यपुस्तक - पृष्ठ 175 - 176, प्रश्न का उत्तर: प्रारंभिक मायाकोवस्की का गीतात्मक नायक क्या है।
मायाकोवस्की की कविता सक्रिय है: "मेरी स्तुति करो!", "सज्जनों! विराम! तुम भिखारी नहीं हो, हैंडआउट मांगने की हिम्मत नहीं करते!" वह शब्द पर काम में स्थापित रूढ़ियों को पूरी तरह से बदल देता है, शब्द के स्थापित अर्थ को नवीनीकृत करता है: "बोनी कैब", "मोटा टैक्सी"। कवि शब्दावली को रचनात्मक रूप से मानता है: वह शब्दों को "झारना", "मिश्रण" करता है, उन्हें सबसे विपरीत संयोजनों में जोड़ता है। कविता "उच्च" और "निम्न" शैलियों को जोड़ती है: "महादूत के मंत्र के गायन में", "चलो खाओ", "फा-उस्त", "नाखून", "विनीशियन लेज़ियर", "भूख भीड़", वहाँ हैं भी जानबूझकर असभ्य, "कम की गई" छवियां: "व्याहरनुला", "बास्टर्ड"। एक पंक्ति के पीछे, आप पूरी दुनिया को देख सकते हैं, अद्भुत सटीकता और बहुमुखी प्रतिभा के साथ पुनरुत्पादित। उदाहरण के लिए, किसी शहर की एक छवि:
... फूली हुई टैक्सी और बोनी कैब उनके गले में फंस गई ...कविता की लय गतिशील है: लोक कविता की टॉनिक कविता विशेषता के साथ पारंपरिक काव्य मीटर (आयंबिक, ट्रोची, एनापेस्ट, आदि) का संयोजन एक लचीली, चल कविता संरचना बनाता है: साइट से सामग्री
और कब - वही! चौक पर एक क्रश फोड़ दिया, उसके गले पर कदम रखा था कि पोर्च को एक तरफ धकेल दिया ...
"क्लाउड्स इन पैंट्स" के प्रकाशन के बाद, वी। कमेंस्की ने लिखा: "द यूएस-इन्फैंट्री ऑफ द कविता" क्लाउड इन पैंट्स "इतना विशाल था कि उस क्षण से वह तुरंत प्रतिभाशाली कौशल की ऊंचाई तक पहुंच गया। इस ऊंचाई को दुश्मनों ने भी घबराहट और विस्मय से देखा।"
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